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刑警出现场。有一死尸，大卸八块。队长说：“谦儿，这你怎么看？”“肯定是自杀！”
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郭德纲自述“伪造”风波始末（1）
2006年3月7日晚，郭德纲在自己的论坛“相声公社班主办公室”上发表了一篇名为《我叫郭德纲》的文章。文章中对自己进入天津红桥文化馆以及之后的这段经历进行了详细的叙述，值得一提的是，郭德纲在这篇帖子中，首次提到了“我犯了一个大错误——伪造！直到我死，我都要承认，我确实犯过这样一个大错误，那是1991年，我18岁”。
进文化馆是因为我认了一位老师，因当事人还健在，姑隐其名，就称为馆长吧（因他当时是文化馆馆长）。馆长曾经也是一位相声演员，口齿清楚，表演甚佳，在当时也很有影响。后离开专业团体，从事群众文化工作。不知因为什么，他对专业团体极其抵触，从不给专业团体和演员写作品，而且也不许自己的学生干专业。拜馆长为师起因是这样的，某天，相声老演员靳金来与我和馆长一起吃饭。酒席前，靳先生提到自己这门后继无人，心中着急。靳先生师承刘聘臣师爷，刘师爷收弟子三人，杨稚敏（女）、刘影、靳金来。杨大姑远在太原，刘影师伯年迈，若无人继承，恐刘门绝户。遂向馆长提议道：“不如收了德纲吧？咱俩人收了他吧。”馆长对此并无异议，于是我同时成了馆长和靳先生两个人的徒弟。相声行内对这种拜师形式有专门的说法，叫做“一马双跨，一门两不绝”，也就是说，日后我若收徒，便是这两门的徒孙。
馆长家分了一套房，五楼的三居室。从得到钥匙的那天，我就带领一群小弟兄在那儿装修，一直忙了将近两个月。几乎所有的装修用品全是经我手采购，开票，然后馆长签字由文化馆报销。
两个月过去了，虽然累得臭死，但心中很舒服，觉得为师父做了一件事，那时的师父在我的心中是天。有趣的是，我从来没叫过他一声师父，不是我不叫，是他怕同在一个单位，出来进去叫师父影响不好，遂让我叫先生。这也许冥冥中注定他和我是做不了师徒的。
馆长的脾气很大，经常骂人，骂别人可能不合适，于是这个工作就落在我的头上。无论他生谁的气，最后都要在我这结束。一般讲，每次骂的时间不等，少则二十分钟，多则一个多小时。难得的是每次都能慷慨激昂，成篇的大道理，说得你脑浆子都沸腾了。我有时和师兄们聊起馆长骂人，师兄们都笑而不答，后来有位师兄偷着说：“唉，谁让你离他那么近？”我大惑不解。
馆长有时就要找茬骂我，他有个特点，以点带面。由今天找的茬开骂，接着便前后五百年的串都连上了，我从他的长篇大论能读出的只有一个词：恶毒。
大约在1991年吧，天津开展了第二次反腐倡廉活动。
馆里有许多人和馆长翻了车，王老师、赵老师等许多馆里的工作人员纷纷写信揭发馆长，揭发什么，我不知道，也不敢问，但我听说检举信都寄到市委书记那儿了。馆长的脸色越来越难看，骂我的次数也越来越多。而且我听说馆长与老馆长的矛盾也闹得满城风雨。老馆长姓张，人极和善，外界传是被馆长挤对走的，具体事我不清楚，但我知道，老馆长离开后再也不从文化馆门前的大街经过。
后来老馆长去世，出殡的时候，与老馆长私交甚好的原文化馆演员杨小弟大声说：“老爷子没了，活着他不愿走河北大街（文化馆所在地），死了也不能让他别扭，所有的车全绕着河北大街走！”这些话是2005年杨小弟在我北京的家中亲口对我说的。望着眼中噙泪的杨小弟，我叹口气，是什么样的仇恨，让一个人死后都不肯原谅？
这段时间，可以说是馆长度日如年的日子。偏偏此时我又不识时务地做了一件错事，堪称火上浇油。起因是我家分了一套房，面临装修。那时的我很天真地认为，不久前馆长家装修几乎所有的装修用品全是经我手采购，开票由文化馆报销，那么我是不是也可以这样呢？当我把这想法告诉馆长时，他的眉毛瞬间拧成一团，接着便大发雷霆，由公家与私人讲起，什么雷锋啊什么侵占国家财产啊，慷慨激昂正气凛然。一个小时后，我从他的办公室走出，心中极不平衡，他如果说最近形势不利，你别这样，会给我找麻烦，我一准儿能理解接受。可我刚刚给你报销了所有的装修用品，怎么扭脸就不认账了？原来他骂我，我一直认为这是行内的规矩，师父喜欢你才这样，说明不拿你当外人；甚至同着旁人还要配合他几句，让他更好地发挥，觉得这是尽徒弟的孝心。可此时我的心中，却是极其难受。他那铁青的脸，凶狞的眼，掐烟头的手指都在我脑子里来回地转动，我心中充满了不服。我决定非报销不可，许你就许我！
我当时负责小品队的演出，所有财务经我手，我签字后馆长再签字就可以报销了。直接找他签字是不可能的，于是我犯了一个大错误——伪造！直到我死，我都要承认，我确实犯过这样一个大错误，那是1991年，我18岁。报销的物品有装修用料、彩扩图书文具、替朋友报的服装、招待师兄弟的餐费等等，据检察院立案侦查后认定属于侵占国家财产行为，认定最后退赔的金额是3100元。
事情很快就败露了，会计先找的书记，当时馆里是两位书记，一位姓李一位姓高，两位都是大好人，心地善良。两位书记研究后，打算馆里内部解决，遂与馆长商议，岂料馆长大怒，直奔检察院揭发检举。检察院的人来了，要立案侦查，通知我要全力配合，把每张票说清楚，还要鉴定笔迹，一切做好后，便开始了漫长的等待。检察院通知馆里，让我照常工作，等待处理。
郭德纲自述“伪造”风波始末（2）
李书记找我谈话，劝我不要有压力，说年轻人难免犯错，尤其此时千万不要再干傻事，免得父母担心。这句话，李书记说了三遍，眼里很真诚。这句话，使我感受到温暖，我觉得他是我的亲人。后来，馆长要把这个材料放在我的档案内，是李书记拦了下来，馆长要召开全馆大会，让我面对全体人员细述经过和挖掘灵魂，然后用摄像机拍下来存档，也是李书记拦了下来。
2006年，全国报纸炒作当年这件事时，有媒体找到李书记挖掘新闻，李书记笑着拒绝了。我很感动，好人到什么时候都是好人，在那些小人颠倒黑白的时候，我知道，这个世界坏人很多，但好人更多。李书记就是好人的代表，一个真正的好人！而此时馆长对我说的就一句：“让干吗就干吗，也别想走，记住，你要敢跑我追到哪里都能搞臭你！信吗？”虽然检察院通知馆里，让我照常工作，但我的一切都变了。馆长吩咐我每天早上7点到单位，先做前后楼的卫生，包括4个厕所。前3层楼后3层楼打扫完就得一个小时，尤其厕所，人来人往太脏了！倒纸篓，冲便池，擦地擦挡板，低头擦地真是汗珠子啪啪地掉在脚下。曾有一次，馆长悄悄地出现在我身后，猛回头吓我一跳，馆长冷笑道：“这要是‘文革’，你用舌头也得舔干净这厕所！”望着他的背影，我觉得浑身发冷……
做完卫生，我便要开始写检查了。每天领两本稿纸，都要写满。馆长说主要是挖掘灵魂深处的阴暗，内心的罪恶企图，最主要的是每天不能重复。如果重复了，馆长就会几把撕碎扔在我的脸上。写检查是在三楼的会议室，屋子不大，一个会议桌，一圈椅子，墙上挂着一幅孔雀开屏图。坐在这里，我有在监狱的感觉，开始还好，越往后越难受，觉得喘不上气来，快要憋死似的。当什么也写不出来时，我都想从三楼跳下去！
许多年过去了，某天深夜，我梦到又坐到那间屋里，突然那屋子缩小了，越来越小，像要把我裹住，我一急，猛然醒来，才知是梦，惊出一身冷汗。
（摘自《我叫郭德纲》）
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杨志刚细说恩恩怨怨（1）
众所周知，郭德纲现在的师父是著名相声演员侯耀文，而他是在2004年拜侯耀文为师的，他的相声才华是天赋异禀，还是像他所说的得过很多高人的指点，抑或是确实曾有一位师父长期传授技艺？天津的相声名家苏文茂、尹笑声曾向记者介绍，郭德纲是天津著名相声演员、作家杨志刚的徒弟，这在相声圈里是人所众知的。
2006年3月7日晚，在“相声公社”网站上刊登的《我叫郭德纲》中，郭德纲在文章中写道，他曾在“馆长”领导的文化馆工作过，对待馆长的尊敬超过了自己的父亲，后来因为一些事情，“馆长”在他心中的形象被“彻底颠覆”了，“馆长”给他施加的压力是促使他离开天津的重要原因之一。
据天津相声界的人士透露，郭德纲在文章中提到的“馆长”就是他的师父杨志刚。杨志刚一共有7个徒弟，郭德纲是其中最小的一个，郭德纲是杨志刚的徒弟，这在相声行里应该说是无人不知。
66岁的杨志刚如今退休在家，平时到北方曲艺学校授课。面对“伪造”风波，杨志刚向媒体细说了与郭德纲之间的恩恩怨怨……
师徒相识
郭德纲是1987年跟杨志刚相识的，因为郭德纲的父亲认识文化馆的一个职工，就把他带到文化馆来。当时郭德纲嘴很勤快，对老演员特别热心，求知欲很强，虽然年纪不大，说话办事有点像相声行里的人，给杨志刚留下很深的印象。
1989年郭德纲去北京呆过一段时间，回来之后没有工作，曾在一个小商店里卖蓄电池，业余时间仍然跑到馆里看演出、学艺。后来在一次小品演出中，有一个演员因为发高烧不能演出，杨志刚就让郭德纲临时救急，扮演一个农村老乡，郭德纲演得还不错，从此杨志刚就吸收郭德纲为小品队的业余演员，一边演小品，一边教他学相声。
1989年年底，郭德纲与相声演员靳金来和杨志刚一起吃饭，靳金来劝说杨志刚收郭德纲为徒，同时靳金来自己也收郭德纲为徒，这样两个人都有了传人，这在相声行里叫“一门两不绝”，杨志刚当时就默认了收郭德纲为徒。后来，杨志刚还领着郭德纲到自己的师父白全福家，白全福也认了这个徒孙。杨志刚说：“靳金来对郭德纲非常好，他还收郭德纲为干儿子，郭德纲一边跟我和靳金来学说相声，一边跟靳金来的好朋友杨乃华学戏曲，可以说郭德纲在艺术上是我们给他启的蒙。”到了1991年初，杨志刚借着文化局招合同工的机会，把郭德纲招进了文化馆，既当办事员，又在小品队当演员。
七年学艺
在《郭德纲自传》中，郭德纲写到“馆长”教了他《戏迷游街》、《吃元宵》等三段相声，而杨志刚说：“郭德纲跟我在一起呆了七年，我教他的东西当然不止这三段相声，像《闹公堂》、《打灯谜》、《八扇屏》、《大保镖》等这些经典段子我都教过他，我教他的《吃元宵》是郭启儒先生的徒弟张保如先生传给我的，我再传给他，这个段子是马三立说的《吃元宵》的另一个经典版本。他说的《闹公堂》从‘梁子’到‘使活’基本上都是我教他的，他学不好《大保镖》的演出‘身段’，我一遍遍地教给他，经典段子《师父经》很大一部分我都给他说过。他嗓子好，为了培养他的‘柳活’（相声术语，称学唱戏曲、曲艺等为柳活），我总是给他创造各种机会和条件让他锻炼，甚至连防身术我都教过他。”杨志刚表示郭德纲原来在天津演出的时候捧哏比较多，他的形象比较适合捧哏，他的学唱节目挺好。
郭德纲走红之后，杨志刚又把郭德纲以前录制的一些节目资料拿出来看了几遍，他觉得这几年郭德纲到北京以后进步不是很大，不像人们说得那么好。
杨志刚说：“郭德纲基本功还是不行，像在相声《山东二簧》里他唱京剧《桑园会》，唱得还是不对，贯口活儿差，有时演出尺寸把握不好，使活儿有点松懈，一上电视容易为了表演而表演，给人以做假的感觉，他演小品比较自然，我有时觉得他演小品比说相声好。”对于郭德纲说的“相声要提倡纯娱乐”的说法，杨志刚也并不赞同，他说：“相声不能只是逗人乐，纯娱乐也要健康，相声是文艺作品，要有主题有思想。”
矛盾产生
杨志刚说郭德纲开始跟随他的时候非常听话，他指哪郭德纲就打哪，郭德纲还曾经开玩笑地说：“先生在后台一着急，我就得马上躲开，但还不能躲太远，先生一喊还得能听见。”开始时杨志刚对郭德纲也非常信任，让他买什么东西开票从来不看，但后来他发现郭德纲心�