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提起杜月笙，人人都知道他是###会的三巨头之一，而且后来者居上，多年稳坐上海“一哥”的交椅。他在“洗底”以后，行为做派处处表现得很有绅士风度。夏天天气炎热之时，也不愿除去长衫，因以年轻时身上的纹身为耻，不愿示人。他本人又是一名痴迷京戏的票友，戏院的生意只是他的九牛一毛，在他的戏院中演戏，院方多不与名伶夺利。因此北方的演员都愿意去上海，包银高而且守信誉。
他非常喜欢老生行当，最喜欢唱的是《四郎探母》里的“洋烟灰”（杨延辉）。一次他以悦声居士之名与章遏云合演“坐宫”，害怕“叫小番”时的噶调上不去，有手下献计：“老板自管唱，我自有办法。”等他在台上，水袖一翻，“叫小”两个刚出口，台下马仔登高一呼，彩声四起，把个“番”字全湮了。
除了票戏外，对须生演员一直比较关照。周信芳因办戏院亏了本，向他借钱，他对周说：“你什么时候还，怎么还，由你自己定。利息不必谈，数目如数给你。但我奉劝你，当你的‘角儿’好了，办戏院是另一门学问。”周信芳后来对杜的这番言论非常信服。
1931年他在“杜家祠堂”落成之际，约请余叔岩南下，余未能成行，杜表示深深的遗憾。而外界盛传，余叔岩高风亮节、铮铮铁骨，宁可不要上海“码头”，也不趋炎附势，把余的形象人为拔高。在舆论方面余叔岩大占上风，而杜则处于劣势。实际情况是余叔岩最后一次在沪演出时，在共舞台上座非常不理想，不俟期满，余叔岩“认栽”，打道回府了，可包银却提前收了。黄金荣对余说，照理应退还部分包银，但我不愿意这样办，下次来沪不管谁约你，唱完之后到我这儿来，补足欠下的日子。余自然同意。后来余叔岩得了肾病，身体虚弱，不惮远行做营业性演出，只能应付个别堂会。若南来上海唱了“杜祠”堂会，不补足共舞台的演出，就会失信于人。所以余不能南来，是身体条件不允许的原因。对此杜从不对外解释。
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第五章 艺海沉浮（7）
马连良在与陈慧琏结婚后，一直想把陈慧琏以前的两个孩子带回北京。他们和外公一起在上海生活，由于战乱，多次迁居，马连良夫妇寻找了多时都没有下落。后将此事拜托了上海戏院界的“大能人”孙兰亭，孙将此事又告诉了杜月笙，杜说：“一句闲话。”没过多久人就找到了。这两个孩子就是马连良的四子马崇政和次女马静敏。抗战爆发后，杜又帮忙马连良把儿子转移到大后方重庆去读书。
说起杜月笙对京剧的偏爱，不能不提1931年的“杜祠”和1947年的“杜寿”这两次南北名伶大汇演。特别是此次六十大寿的堂会演出，有“谋士”建议改为赈济两广、四川、苏北等地水灾的义演，将全部收入作为救灾之用。另外，把寿礼收入办一个月笙图书馆和编印上海市通志，在编印通志时，把他过去的一些活动都写进去。杜对这件事极感兴趣。虽然有为其个人歌功颂德，树碑立传之意，但客观上还是搞了几场全国超一流水平的京剧汇演，促进了“京朝派”和“海派”艺术的互相交流与融合，对京剧艺术的发展是有推动作用的。值得一提的是全部《四郎探母》这出戏由李少春、周信芳、谭富英、马连良四演杨延辉，梅兰芳的铁镜公主、芙蓉草的萧太后、姜妙香的杨宗保等，如此阵容，在中国京剧史上也是极其少有的。
唱完“杜寿”之后，马连良在上海正式展开了“还账演出”。此次演出由孙兰亭统一调度、安排，是马连良在上海连续演出最长的一次，为期四个月，在中国大戏院登台。以往前三天打炮戏都是《借东风》、《四进士》、《苏武牧羊》，此次别出心裁，每出剧目均连演三天，再改其他剧目。上海观众都知道马连良为打“官司”倾家荡产，一个个踊跃购票，给马连良以大力的支持。戏报每贴必满，观众热情始终不减。为了报答观众的知遇之恩，马连良在台上使尽浑身解术，尽情挥洒，使观众大饱眼福。可马连良毕竟是年近五旬之人，老不讲筋骨为能。在一场《群英会》中鲁肃作揖时，他忽然听到“咯噔”一声，腰“闪”了。整个腰部不能动弹，感觉四肢的行动也不那么自如了。马连良强忍着巨痛，还不能让观众看出来，一直坚持着把戏演完。后台的全体人员都为他捏着一把汗，散戏之后马上就把他送往医院。医生看过后担心地说：“您再不来看，以后恐怕就动不了了”。从此马连良落下了习惯性“闪”腰的毛病。
为了还账，马连良不得不咬牙坚持演下去。一连演了四个月，这对他个人来说是从未有过的挑战，体力、精力严重透支。由于高度紧张、身心疲惫，各种疾病便接踵而来，使他的身体越来越虚弱，但他仍然要坚持每天晚上演出。白天把前晚挣下的钱立刻换成黄金，马上还债，迟了货币就要贬值。当时市面已开始动荡，钞票越来越不值钱了。四个月的演出终于快结束了，欠账也还完了，马连良的身体健康也濒于崩溃。一天他在演出《打鱼杀家》更换“彩裤”时，发现裤子里面全是线虫，他知道自己的“灯油”基本上耗尽了，不得不停止了演出。
马连良没有马上离开上海，他需要休养，在上海虹口租了一套公寓居住养病。这时已经是1948年的上半年。等到病体康复，正值“淮海战役”前夕，京沪之间铁路已中断，不能通车，有家难回了。孙兰亭见马连良整天愁眉不展、心事重重的样子，就劝他“既来之则安之”，不如趁此机会去香港游玩几日，也好散心解闷。
第五章 艺海沉浮（8）
马连良与孙兰亭既是八拜之交的金兰兄弟，又是业务上合作多年的生意伙伴。马连良以前去上海演出，大多在黄金大戏院，老板是有绰号“金老开”的金廷荪，手下有“五虎上将”，最能干的就是孙兰亭。此人性情豪爽大度，待人诚挚热情，交游广阔，路路通达。特别是北来的伶人多数自带“大烟”，以应不时之需。虽说是公开的秘密，但表面文章还是要做。如果没有孙与铁路和巡捕房等方面的关系，这些“犯忌”的东西，随时可以成为被人抓住的把柄。北京戏班的演员和经励科都与之相交甚厚，很买孙兰亭的账。
后来，孙兰亭等人收购了位于牛庄路“更新舞台”，改名“中国大戏院”，孙是最大的股东。马连良对他非常信任，基本上不与他谈“公事”，知道孙兰亭是重信义、讲交情之人，不会让自己吃亏。就一直在“中国”演出了，二人合作了多年。马在孙的心目中具有至高无上的地位，孙对马的形象也极尽竭力维护之能事，不允许有丝毫的破坏，有时甚至到了苛求的地步。1948年李万春出狱后到上海“中国”演出，李要唱《张文祥刺马》，孙兰亭说：“不行，马先生刚走，你唱这戏对他不吉利。”把李万春弄得哭笑不得。
孙兰亭本人又是一位“公关”高手，对应名角自有一套办法，他有一套“四大名妻”攻略法，是与四位大角谈公事的真经。这四位分别是：梅（兰芳）太福芝芳、马（连良）太陈慧琏、周（信芳）太裘丽琳、俞（振飞）太黄蔓耘。这“四大名妻”又分为南北两派，北派的梅太、马太不参与“公事”商议，但二人对梅、马有极大的影响力。孙兰亭来到梅宅先“伺候”梅大奶奶，陪她打“罗宋”牌，关心一下“小九”（梅葆玖）的戏，再与李八爷谈“公事”。与马家虽无须多谈公事，但戏码的安排也重要。马三奶奶最爱听别人盛赞马连良，孙就常带来“好消息”。南派的周太、俞太直接管“公事”。黄金大戏院曾有两句笑话，“周太前台到，经理双脚跳”。她有文化，计算精明，根本斗不过，孙兰亭对她采用“哀兵法”。俞太认为俞振飞太好说话，常被人欺负。既然唱了戏，包银、牌子都要争，孙对她多采取“顺从法”，他知道俞府是书香门弟，要求也不会太过分。
孙本人又热心公益，积德向善，大世界旁边的“慈幼医院”每年的电台演唱筹款、募捐活动都是孙的总提调，为医院筹集了大量的经费，用于帮助前来看病的穷人，是上海戏院界的“大能人”。由于操劳过度，慈幼医院的院长给孙看过病后，警告他说，再不休息，血管有可能爆裂。于是马连良在孙兰亭的陪同下，于1948年11月初离沪赴港。
图片说明（按图中顺序）
1． 马崇仁与新娘满羡懿（中）及伴娘马静敏在婚礼中
2． 为庆祝抗战胜利，在电台演唱《战蒲关》；左起李少春、谭富英、马连良、尚小云、王幼卿
3． 马连良、梅兰芳合演《探母回令》
4． 《四进士》中马连良饰宋士杰。舞台上成功地塑造了助人打赢官司的宋士杰，而台下的他却“官司”缠身
5． 《阳平关》中马连良饰黄忠，这是在沈阳为“回中”义演时所摄，也是他最后一次上演此剧
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第五章 艺海沉浮（9）
6． 《打鱼杀家》中马连良饰萧恩
7． 马连良赠送鼓师乔玉泉的《临潼山》剧照，马连良饰李渊
8． 马连良木刻像
9． 参演“杜寿”的主要演职员（由左至右）；前排：汪其俊、孙兰亭、刘连荣；中排：姜妙香、周信芳、梅兰芳、谭小培、筱翠花、马连良、谭富英、张君秋、李少春；后排：郭效青、姚玉芙、叶盛兰、林树森、芙蓉草、马富禄、袁世海、叶盛章、马治中
10．《群英会》中马连良饰鲁肃
11．“还债演出”的广告
12．病中的马连良
13．目前仍位于上海牛庄路的中国大戏院