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张一欢天喜地地奔回家中，将这一喜讯报告给家人。谁知一盆冷水浇头，浇掉了他的梦想。奶奶一听孙子说要去戏校唱戏，立即就哭了起来。一是孙子是她的心头肉，舍不得孙子离开自己；二是当时家中在土改后分了地，地里种着蔬菜，是家庭经济的主要来源。当时张火丁的祖父虽然参加了革命工作，但那时实行供给制，帮不了家中多少忙。那时家中的蔬菜全靠张一叫卖。他一旦去上戏校，家中的生活就成了问题。面对这个现实，张一只好将梦想重新装回心里。去不了戏校，张一也利用这个机会给家里提了一个条件：不让我去上戏校可以，但以后不能阻挡我去看戏。只要张一不走，家人自然同意了这个条件。
少年张一经常和奶奶沿街卖菜，奶奶挑着担子不会喊，自己开始也不会喊。只是喊：“卖菜啦！”后来聪明的张一悟出了一个叫卖的方法，他有机地将菜名串在了一起，“萝卜、白菜、大葱、茄子哎……”，“胡萝卜、黄瓜、大辣椒哎……”尾音拖得长长的，听起来有章有韵，加上嗓音洪亮，十分吸引人。“这个小孩喊得好，真有意思！”“听他喊菜名就像唱戏似的。”当时奶奶把菜担子往胡同里一搁，张一便沿街叫卖。由于他的叫卖有特色，菜总比别人卖得快。天长日久，张一这样叫卖，嗓子也练出来了。那时他不懂什么是喊嗓，实际上这种叫卖也起到了喊嗓的作用。这为张一以后从事艺术奠定了基础，同时也给了张火丁遗传基因。
张一喜欢戏剧，更渴望有表演的机会。在抗美援朝期间，张一在洮南县第三完小上学。学校过春节时要慰问军属演节目。学校老师找到了张一，让他说快板。那时张一一心一意想登台演出，如今有了机会，自然是求之不得，1500字的快板，他一天便熟练地背诵下来。当时学校有位姓吴的女老师主抓文艺演出，她给了张一三天背诵快板的时间。未曾想第二天，张一便找到吴老师要求背诵。吴老师不免有点惊奇，快板稿才拿去了一天，便能背诵，这不太可能吧！“张一，你真的会背了？”“会了！”“这么短的时间你就会背了？”吴老师还是有点不太相信。“会了！”张一以自信的口吻说。张一十分流利地将快板背完，而且一字不差，令坐在他面前的吴老师吃惊不小，禁不住啧啧赞道：“你小子还真行，没想到你还有表演天赋！”这首快板叫《于主席慰问军属》。当时的于主席是黑龙江省政府主席。“黑龙江克山县，有位军属马老汉，他有个儿子叫马玉祥，参加志愿军到前线……”张一在表演中还加上了戏剧表演的一些动作，声情并茂，动人心弦，当时在学校引起了轰动，张一也随之成为学校里的小名人。
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二 父亲进入演艺圈（3）
1953年初，张成林调到黑龙江省委工作，担任后勤食管会管理部主任。那时黑龙江的省会在齐齐哈尔市。张成林抓食堂管理工作颇有成绩，整个后勤工作也十分出色。为此，省政府有关领导给了后勤一个任务，后勤工作变化大，成绩突出，要把后勤工作宣传一下。当时正好要过年了，机关工会要搞节目，张成林当时有点为难，不知用什么形式宣传更恰当。当时有人说，张一会说快板，把食堂管理的变化用快板的形式表现出来，岂不很好。张成林一听，感到挺有意思，于是他便写了一个快板，与儿子张一一起来用快板的形式来歌颂食堂管理的变化。张一与父亲登台说快板，快板的内容主要是表扬炊事员，赢得观众不少的掌声。快板说完后，父子俩又说了一种类似相声接尾字的形式。“阳光普照——照”，“照劳苦大众——众”，“众多战士奋勇——勇”，“勇于向前属于我——我是你爸爸！”这是一种联字的形式，逗得观众笑声不绝于耳。这是张一唯一一次和父亲同台演出。后来在1988年，张一和女儿张火丁同台演出京剧《苏三起解》，回首往事，仍历历在目，令张一感慨万千。张一自从在黑龙江省委大院露了一把脸，在大院便有了名，文艺给了张一以精神上的享受。这时张一对文艺越来越向往，认为天下只有干文艺这一行最好，想成为专业演员的梦想也越来越强烈了。
1954年，行政区域重新划分后，张成林来到白城地委任行政科科长，他是第一个来到白城地委大院的，这里曾是原全国政协副主席万国权家的公馆，由于长期无人居住，还有狐狸、野兔等动物出没，院内也是杂草丛生，野蒿遍地。张成林带领工作人员将大院“旧貌换新颜”。1961年，张成春也调到白城地区工业科工作。随后，张成富也来到白城地区水利处工作，后来因为他有体育专长，又调到地区体委工作。60年代初期，张家三兄弟同在一个地委大院工作，当时成为佳话。那时张成富喜欢打篮球，球打得十分漂亮。张火丁的曾祖母对小儿子说：“你还能凭打球吃饭？”老人家不相信天下能有靠打球吃饭的差事。张成富曾带领白城地区滑冰队员夺得过全国冠军，轰动一时。他真是吃了一辈子体育饭。
父亲圆了梨园梦
当张一考入中学后，随着年龄的增长，以及学习任务的加重，他对文艺的兴趣淡漠了些，但在骨子里仍然十分喜爱文艺。他手头一有钱，就去看戏，买别的他不舍得花钱，但看戏他却十分大方。在白城一中上学时，学校里有文艺演出，总少不了张一。评剧、快板、相声，他样样能来，是一个文艺多面手。那时白城大街上都装有大喇叭，有时播放一些文艺节目。一次，张一走到广播喇叭跟前时，听到相声大师侯宝林在说相声《戏剧与方言》，小家伙顿时被侯宝林诙谐幽默的语言迷住了，他不由自主地驻足听了起来。听着听着，他几乎达到了忘我的境界。自此后，每当播放侯宝林的相声，张一便站在大喇叭下神情专注地倾听，只有小半年时间，张一便能熟练地说这个相声段子了。这个相声里还有不少说学逗唱，张一均能驾轻就熟。在白城一中举行文艺演出时，张一报的演出节目就是《戏剧与方言》。老师有点不相信，问道：“张一，你真的会说侯宝林的相声？”“会呀！如果不会我这不是去出丑吗？”老师一脸地疑惑，又问道：“你是咋学会的呢？”“我是听大喇叭广播学会的。”当张一在汇演中表演相声《戏剧与方言》时，一口京味儿，令全校师生大开眼界。后来张一又在大喇叭下学会了相声《三棒鼓》，在学校演出时，再次引起轰动，张一成了白城一中的小明星。
二 父亲进入演艺圈（4）
张一在白城一中毕业，填写报考志愿时，老师建议他报考师范学校。老师认为张一口才好，讲课肯定错不了，报考师范将来当老师比较合适。当时张一尊重了老师对自己的选择，就报考了师范学校。然而，也许张一天生与艺术有缘，在他报考师范学校之后，他从白城文化馆得来一条信息，顿时使他的命运轨迹发生了转折。在张一考师范学校之后不久，吉林省戏曲学校青年进修班在白城招生，准备组建青年评剧团。张一听到这个消息后，那颗本已平静的艺术之心又开始跳动起来，他决定去报考吉林省戏校青年进修班。这时张一从艺的梦想再度放飞，他十分渴望进入艺术天地，这个良机自然不会错过。当主考老师问道：“你报考戏校会演什么？”“我会说相声。”“相声不行，你会唱歌吗？”“不会。”“你还会什么？”“我还会二人转《丢戒指》。”“那你表演一下给我们看看吧！”张一立马就进入了角色。“小蜜蜂蛰了我手心，甩手丢了金戒指……”洪亮的嗓音中透着幽默。这时，张一索性放开了，将看戏时的“收益”也用上了，加上了身段表演，用上了莲花指，表演得出神入化，风趣幽默，引得主考老师哈哈大笑。事后张一听主考老师说：“这小子唱丑角还行。”“什么叫丑角？”张一问道。“你看过戏吗？”“看过。”“就是鼻子上有块白的那个。”“哈，我就喜欢演这样的角色，这正对了我的心思！”梦想的实现近在咫尺，张一乐开了怀。当老师问道：“张一，你家同意你报考吗？”“我家里不管。”“留下你家的通讯地址，我们回省里研究后再通知你。”张一便留下了父亲的地址“白城地委党校张成林转张一收”。一天，下班回家的父亲对儿子说：“张一，你报考吉林戏校了吗？”“报了。”这时张一心里在打鼓，他报考戏校是擅自做主，未给父母和奶奶打招呼，怕父亲训斥自己，不免心中有些忐忑不安。父亲说道：“你自己是咋想的？”“我就喜欢唱戏。”父亲拿出了吉林省戏曲学校的录取通知书，当张一拿到这份梦寐以求的录取通知书后，心中五味俱全，但更多的是兴奋，多年的梦想终于成了现实，这次说啥也不能错过了！母亲看到儿子即将离开自己到省城学戏，难过得直抹眼泪。父亲张成林深知从事文艺事业的艰辛，语重心长地对儿子说道：“你既然喜欢就去吧！不过你要有思想准备，学这个百人中也不能成一个，能去打个旗也行。”父亲支持自己去从事艺术，张一甭提多高兴了，当一个人的梦想变为现实的时候，那种幸福感溢于言表。这时的张一感到自己是天下最幸福的人了。张一走向了艺术之路，也为未来的女儿张火丁铺了路。txt电子书分享平台
二 父亲进入演艺圈（5）
幸遇名师学丑角
自接到入学通知书到入学的十几天内，张一一直沉浸在幸福之中。孙子遂了心愿，奶奶也心花怒放。当年因为生活拮据，未能让喜爱艺术的孙子上戏校，一直是奶奶心中的一个“结”。如今解开了这个“结”，奶奶自然十分高兴。在离开家那天，火车一开，张一便把心放飞到了吉林省戏校，心想，这回可跨进戏校的门槛了。到了吉林省戏校，张一进入了一种全新的生活环境，虽然地点变了，环境变了，但张一并没有多少陌生感。只要能学戏，再苦再累也心甘。何况这里是省城，各种条件比自己想象的要好。那时吉林省戏校的师资力量比较雄厚。当年戏校的主考老师李小舫、李春生等均是评剧界的名家。有了良师指点，加上天资聪颖，张一进步很快。由于这批学员毕业后要进入吉林省青年评剧团，所以要进行正规化训练，练功那是必修课。张一在同班同学中年龄相对要大一些，练功显得晚了点。但张一练得很投入，每天都要比同学多付出很多，所以他的腿功练得尤为出色。那时唱功由李小舫、李春生负责上课，李小舫是评剧大师，讲起课来生动深刻。武功课由毛庆来老师来教，毛庆来是京剧四小名旦毛世来的兄长，武功十分了得。有这样的名师指教，张一真是幸运之极。那时他每天都在练私功；一天踢腿上千次。掰腿时掰得自己直叫唤；痛得汗水从脸颊上滚落下来；但张一硬是咬牙坚持。他的武功技艺大进，成为同学中的佼佼者。在学戏过程中，著名评剧艺术家李春生曾经给予张一不少教诲。李春生曾是京剧演员，后改行评戏，是一位很有成就的艺术家。那时张一广采百家之长，在丑行中一枝独秀，时常受到老师的褒扬。
张一在戏校主攻丑角，他很幸运，进修班为了培养他，让他向四大名丑之一的贾多才学戏，张一向贾多才学了《法门寺》中的贾桂、《锯大缸》中的土地爷。贾多才非同凡响，对张一的丑角艺术影响极大，他与老旦泰斗李多奎同属“多”字辈，贾多才尤以演婆子戏特别出色。那时，凡是有贾多才的演出，张一是场场不落，逢演必看，耳濡目染，将名家的表演烂熟于心，使自己的丑角艺术达到了一个新的高度。那时吉林省戏校还时常请京剧名家来校演出，像宋德珠、毛世来、筱翠花（于连泉）、芙蓉草等京剧名家都曾来戏校演出。张一自然不会放过这个观摩的机会。看名家演出，除了是一种精神享受之外，更重要的是从中吸收“艺术营养”。京剧虽然和评剧的表演形式不同，但艺术是相通的。张一从中借鉴了不少艺术表演手法，获益匪浅。后来张一发现了一种现象，学校来外宾时，都是演京剧，而评剧没有机会登台，他感到很纳闷。一天，他对一位老师说：“老师，咱校来外宾，为啥只演京剧而不演评剧呢？”“孩子，评剧是地方戏，京剧是国剧，代表着国家。”老师的回答使张一茅塞顿开。自那时起，他便开始对京剧产生了景仰和向往。
吉林省青年评剧团正式成立后，脱离了戏校。不久，青年评剧团又与吉林省吉剧团合并，成立了吉林省吉剧团，张一又开始从事吉剧艺术。1963年，张成林去世，张一为了照顾家庭，由长春调到