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鲁豫：你那会不也有追求吗？你那会儿能给人讲故事还能编故事了吧？
邹静之：对，那个时候没有文艺生活，所以生活非常枯燥，每天晚上我只要一坐下来，这帮人的香烟就像飞矢一样往你身上扔，为什么呢？为了让你讲故事！每次该讲故事了，大茶缸也给我沏好了搁那，然后我就开始讲，就着一盏油灯，三十多个小伙子，只要你刚想要不讲，“啪”地烟就又扔过来了。你前面像归塄一样归着很多香烟，到最后没的讲了我就开始讲第三帝国的兴亡。txt电子书分享平台
沉浮·鲁豫有约：邹静之（3）
鲁豫：现在想可能别人觉得那会你的理想应该是当编剧，其实不是。
邹静之：我那会儿的理想是当一个歌唱演员。
邹静之从小就热爱音乐，除了会拉小提琴，他更喜欢引吭高歌。1969 年以后，十七岁的他就坚持每天练声，十年未曾间断，他总是梦想着有一天能站在歌剧的舞台上。在北大荒，邹静之成为宣传队的第二小提琴手，没曾想，一次偶然的高歌竟使他被认为唱歌的天赋更胜于小提琴。就这样，邹静之逐渐萌发了考专业团体做专业歌唱演员的想法。
邹静之：那时候我在山上学习班劳改的时候老唱歌，他们山底下都能听见。结果有一天四个营开颂扬会，四营有一个哈尔滨的男知青独唱，特别受欢迎。一营营长就觉得脸上挂不住了，于是突然就派了一个知青上帐篷来找我。那时候有一个山坡的台子，对面是一个山峰，正好一轮满月升起来，然后一下就把你孤独地推在台上。我就开始看着那个月亮唱了一个相对忧伤的歌曲，但也是革命歌
曲，是什么“抬头望见北斗星，心里想念毛泽东”，总之就完全唱了一个抒情的
歌曲，结果底下特别热情地欢呼，我从来没体验过这个。后来我就唱完了要下
去，底下观众不让下，把我那个口袋都给撕了，我只好又唱，最后可能连唱了三
个歌。那时候大唱样板戏，所以后来就把我调到宣传队了，还差点进了一个专业
团体，但是那机会失去了，当时我真是差点进了工程兵文工团。
鲁豫：那时候你就是想回北京吧？
邹静之：也许是吧，这是最想的，但如果不能回北京，有机会去一个能够唱
歌的文艺团体也行，我觉得也可以。
在与歌唱演员的理想失之交臂后不久，邹静之又来到河南农村插队。为了能早日回北京，他继续报考文工团，邹静之尝试了各种装病回城的办法。这一段经历在他三十年之后的作品《宋莲生坐堂》中得到了充分地体现。
鲁豫：当时你决定自己装什么病就能回城了？
邹静之：我是从北大荒离开以后又到了河南，在河南是最凄苦的日子，我就
要办病退。当时有一本医书叫《赤脚医生手册》，后来我就发现有一种病是可以
装出来的：腰椎间盘突出。就是他在试的时候你躺着，一般病人的腿抬不起来，
这是可以装的。还有一个就是咳嗽也疼，让你勾大拇指勾不了，让你腰怎么动也动不了等等，当时我就把所有的东西都背会了以后就去了铁路医院，结果所有的“症状”完全符合腰椎间盘突出。我们那时候有很多病退的奇招，比如一个人怎么能使温度计显示发烧的度数？就是夹住了以后不断地弹没有水银的那头，这样
那个水银柱就往前冲，所以当时我两个手在那啪啪地一直弹。
鲁豫：那弹爆了怎么办？
邹静之：对，有人就弹爆了，然后就穿帮了。其实一般弹七下的时候就是
三十八度五，这个都要不断地做试验。我当时弹弹一看今天三十八度五就可以
了，然后就不弹了，医生一看三十八度五，一摸脑袋不热啊？就赶紧给大夫说我晕着呢，这是一种方法。我们那也有笨的，量体温前夹一个馒头去了，还是新出锅的那种馒头，结果把温度计插进馒头以后超过四十度，水银柱给冲爆了。医生拿出来就说好像你发了多高的烧似的，结果一看原来是馒头，这都属于是比较恶作剧、比较拙劣的那种，我们专业的一般不干这种事。
鲁豫：你拔牙的经历可不够专业。
邹静之：拔牙是比较痛苦的一个回忆。那时候我练声，有几天天津歌舞团要来招生，结果正好赶上我们割麦子，我就想休养着，这样可以以一个特别好的状态去唱。可是没法请假，我想了半天然后把牙给拔了，我想这下他总该给我开假了吧！结果是我们双牙山的一个女赤脚医生，是知青，我说你会拔牙吗？她说会呀！她说我学过针刺麻醉的，不用打麻药，拿那个针扎就可以。我就觉得这个管用吗？她说管用。结果给我扎完了以后一下拿出一凿子来，我就害怕了，完了一锤子。
鲁豫：你说的是真的假的？
邹静之：真的，绝对真的，就是拔牙那种大钳子，她先拿那个拔，拔不下来，于是她就拿凿子，她说这得敲下来。当时我感觉她完全是在拆墙，把我那个脑袋震得，她还说脑袋别动。我就是为了唱歌，后来终于把这个牙给剔下来了，但牙根留在里边了，特别痛苦地把一个好牙牺牲了，而且最后还没考上！书 包 网 txt小说上传分享
沉浮·鲁豫有约：邹静之（4）
鲁豫：但当时最想的不就是回北京吗？回北京就有很多可能性了。你在北大荒六年，然后在河南两年，一共八年时间，1976 年才回到北京？
邹静之：对。
1976 年底，将近二十五岁的邹静之终于回到了他熟悉却又陌生的北京，为了能真正地安定下来，也为了他歌唱事业的梦想，他并没有打算像大多数知青一样参加1977 年刚刚恢复的高考，而是服从分配来到北京煤炭研究院当了一名瓦工。三年之后，邹静之与北大荒插队期间结识的女知青王世平经过几年的相恋而结婚，也正是在这个时间段前后，邹静之的歌唱梦想彻底破灭。
鲁豫：为什么说梦彻底打碎了？去考哪儿了？
邹静之：我去考煤炭文工团，三试以后连身高也量了，当时我觉得可能性已经很大了。我回来以后做瓦匠，那时候在煤炭科学院是一个瓦工，结果歌队的队长突然换人了，所以先前的那个队长招的人新队长根本就不屑一看。最后关头希望一下就没了，那时候我特别痛苦。平时我都住在工人宿舍里，然后有一天我母亲就突然问我说你最近好像没有练声啊？当时我一下就忍不住了，但又不能当着人面，尤其当着母亲的面哭，所以我一下跑到里屋去就开始哗哗地流眼泪，我从来没有那么哭过，因为我十年的时间一直追寻那个梦。从那以后我就把唱歌这个事彻底地了断了，决心不当歌唱演员了！
鲁豫：就开始改当桥牌大师了？
邹静之：对。我这人特别奇怪，可能有时候闲不住，结婚以后吧，就突然开始玩桥牌了，而且打得也不错，打得很好。所以那时候就想，既然唱歌唱不了了，怎么也打进专业队。我说句对不起老婆的话，当时刚结完婚，也没怎么度蜜月就开始打桥牌，晚上不回家。结果也是命里注定似的，有一天我因为打桥牌期间没回家所以住在工人宿舍，那天一个小青年说到明天电大中文系最后一天报名。当时我突然就觉得桥牌这条路可能很渺茫，可能跟我的歌唱一样结果，我是不是应该报一个电大呀？就突然那么灵光一闪，也没有任何缘由的。接着就开始把什么政治经济学、历史、地理等等所有的东西我都写成条，坐公共汽车的时候背，就这么干了大概不到两个月，我就以特别好的成绩考上电大了。
鲁豫：当时在煤炭研究院干的工作也挺有意思的，一开始是瓦工？
邹静之：对，瓦匠，后来当过白铁工。
鲁豫：然后从抄表员干到办公室主任，升官了。但是到这个时候我们还是觉得似乎离那个编剧的梦想还很遥远。别着急，有一天这个编剧就会出现了。
都说三十而立，然而当邹静之已经结婚生子且已经三十多岁的时候，刚刚开始涉入文学创作领域，写“一分钟小说”或是诗歌。这之后，作为编剧的邹静之才终于出现了。
1982 年，邹静之电大的文学课程刚刚开始，他忽然意识到学中文的自己也许可以尝试一下文学写作。很快，邹静之就给一家报纸投了一篇“一分钟小说”， 没想到平生第一次投稿就幸运地被采纳了。随后不久，邹静之又迷恋上了诗歌， 开始大量写诗。最终在1987 年被调入《诗刊》杂志做编辑，正式开始了他的文学生涯。又过了十年，已经成为著名诗人的邹静之在一个偶然的机会中编写了一部电影剧本，终于算是入了编剧这一行。那一年，邹静之已经整整四十岁。
鲁豫：怎么会开始写剧本的呢？
邹静之：第一个电影剧本特别奇怪。我那时候有很多诗歌界的忘年交，包括唐大年，现在都是大师了。他是电影学院毕业的，突然有一天他跟我说：老邹，你能写电影！我说我不会写电影。他说你能写，我把你介绍到田壮壮那儿去！我说我不会写，真不会写，我连什么格式都不知道！他说我五分钟教会你，然后你就回家写。我说好，于是就开始听着，他也就开始给我比划。他先让小张出去，在门口敲门，然后他说这算是一场戏，是内景，你就写“内、日、某某走廊”这就是一场。然后他说进来，小张一推门进来了，他说这就换场了：“内、日、办公室”，然后小张进来说什么了就是“分场”，好了，回去写吧。当时我等于就是把夜景、外景、内景、日景的概念都弄清楚了就回家写了。我记得那时候有一本书叫《吹笛人》，是一个台湾作家写的，看完这本书以后我就特想写这个电影，但是我写得太快了，没想到一个星期就写完了。写完以后有一次唐大年和张迟就又来找我，说想写一个琉璃厂的故事，他们说老邹就你写合适，后来我觉得我也喜欢这个，但是那时候我一直在写诗歌和散文，其实很羞于对人说我在写戏。书 包 网 txt小说上传分享
沉浮·鲁豫有约：邹静之（5）
鲁豫：为什么？
邹静之：就觉得好像写诗歌是高级的，写戏剧或者写电视剧是等而下之的。
鲁豫：什么时候觉得自己写的戏红了？
邹静之：《康熙微服私访记》。鲁豫：你怎么感觉到这个戏已经特别红特别火了？邹静之：我这个戏是在冬天临近春节的时候播的第一部，那时候我住六楼，
我每次从一楼往上走的时候就像一个小偷一样听人家的门，发现很多都是那个《康熙微服私访记》的音乐，但我不知道人家觉得好还是不好。因为我那时候住在我爱人的房子里，我岳母岳父也住那。特别奇怪的是，按说我这人在那个院是一生人，我经常是写完了东西撂了笔就从六楼跑下去，跑到对面财经大学的操场上去转弯。因为我那时候所有的血液都在脑子里，后来别人说我冲出门洞的时候永远是直眉瞪眼地就出去了，谁也看不见。所以别人就问我岳母说你家二女婿是不是有病啊？我岳母说没病啊！人家就说那就是没工作？岳母说有工作啊，他在
《诗刊》当编辑。人家就纳闷说那他怎么整天在楼底下转悠？还直眉瞪眼地？我岳母也没法解释。结果《康熙微服私访记》一放以后，我突然就觉得很多人开始知道是我写作的了，毕竟那个戏当时在北京台收视率很高。结果就开始有老干部来敲门了，那时候我夫人是幼儿园的主任，也就是园长，老干部来敲门的时候就说“王主任在吗”，我也没开门，因为我正写东西呢，我就说她不在，结果门外说“我们就找你”。我就把门开了，他们说这个戏我们看了，反映的问题也不错。我说谢谢。接着又说“但是有一点不好，你那戏里无冬立夏，怎么布谷鸟老叫啊”。我一想，这可能是音效和录音的问题，老弄得布谷鸟一到夜里就在那叫。但是我得承认，于是我就说
“错了，我错了，下次我一定改”。然后过一会，又突然说“邹先生，有一问题跟您讨论一下，只有四品才能上乾清宫，那就全都是红顶子，可你那戏里怎么跪
的里边有一片蓝顶子”，顿时我就觉得人家这太专业了，当时就说“错了，下次
一定改”。
鲁豫：一般大作家、大编剧写作的时候都会有许多怪癖，听说过好多，像海
明威？？
邹静之：海明威是站着写作的。
鲁豫：对，就是说人人都有自己特别特殊的地方，邹静之写作的时候什么
样？
邹静之的写作方式堪称独特，十