按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
！�
李小曼告诉朱赫，她高考的时候，前面是一个好学生，她硬是抄了500多分，才上了这所大学。朱赫很惊讶，他哪里知道高考是可以打小抄的，他以为李小曼在说笑。
李小曼很认真，她把高考看得跟走过场似的：“原来我以为高考是一大帮人写，一小部分人抄；考完了才知道，一大帮人都在抄，只有一小部分猪头在那儿写。”
“那可能是你们那儿可以吧，大部分地方都是很严的吧？”
“哪儿啊，就你木头一个，别人不知道怎么抄的呢！还有高考移民什么的，我们班就有一个，在我们那儿算是半个废人，后来跟着老爸进北京了，愣是考上厦门大学了。”
“哎，你说那北京人，都说素质高，学生都是素质教育，他们高在哪儿了？”
“高什么高？最多也就是看到教授的几率高点、教室漂亮点、学生洋气点、经济好点，再就是哪天来个外宾，能献个花环什么的，见到领导人不像山里孩子害怕得腿肚子都直转筋。”
“哦，是这样。”朱赫好像都明白了，也就把自己高考失败的事忘到脑后了。
朱赫和李小曼畅谈了很久，朱赫承认，追张彤仅仅是一个玩笑。李小曼也笑了，她觉得朱赫聪明得出乎意料，她笑着说喜欢上了朱赫的智慧。但是朱赫一下子又明白过来，他和李小曼没有任何可能。李小曼也早就明白这个结局。他们更愿意把对方当成朋友。记得一位外国作家说过：“脑力劳动是最纯粹的快乐，个人自由是这个世界上最崇高的财富。”然而，此刻的朱赫明白，他最需要的就是大脑的空白以及思想最大程度的被束缚，仿佛只有这样，他的迷茫、失落、沮丧才能被遗弃。在朱赫的脑海里，我再也找不到他对母亲或是其他人的憎恨。他学会了理解，理解别人的需求，包括生理的以及心理的需求。他或许不能接受任何与他没有感情的人走进他的生活，但是他却充满理解或是最起码的尊重。朱赫不是一个固执的卫道士，他因为长大而对太多的所谓荒唐充满了宽容。所以在和李小曼聊天的时候，朱赫感受到了从来没有过的放松。
朝酒晚舞九（1）
正确的时候遇到正确的人是一生幸福。
正确的时间遇到错误的人是一段荒唐。
错误的时间遇到错误的人是一场玩笑。
错误的时间遇到正确的人是一声叹息。
以前朱赫听到这些话的时候总以为别人在故弄玄虚，但是现在朱赫比谁都明白这些话的意思。我看朱赫日记的目的，更多的是为了缓解我当时的写作颓势。而现在，面对朱赫的复杂，我早已经不知道该怎样才能将故事继续下去。我一边看着朱赫的日记，一边构思自己的小说。然而，我也难以揣摩朱赫的心理。朱赫太复杂了，应该说，他是这一代年轻人的代表。他敏感，有时候还有点自私和虚荣，但是他又是一个能给予别人充分理解的人。他没有父辈们的做作，但是他却比谁都明白自己在家庭中的位置。朱赫太理智了。
和李小曼在游泳馆约会之后，朱赫再也没有做出什么让同学们猜测的事。他不再与张彤过多地接触，相反，他与李小曼的友谊却变得有些若即若离。李小曼对朱赫的反感不能因为几句话就改变，而朱赫也的确没有什么魅力可言，换句话说，李小曼仅仅是被朱赫的真诚打动了。
我和李小曼的关系，也就在她和朱赫的若即若离中发展起来了。最多也就是我不知道而已。我也明白，大学里的爱情没有什么稳定甚至是真挚可言。那时我对面部饱满的女人极为欣赏，那种没有丝毫多余纹路的洁白的脸部皮肤像是桃花落满大地。在岁月还没有勾勒出本有平仄时，我总是幻想拥有永恒的美丽。我同样也期待一张娇媚的脸，一张容我展示才情却远离爱情的脸。
后来，更多的男人告诉我，漂亮的脸蛋比贞女的名节更实际。我无法想象一个不受道德约束的人上下打量自己时的无聊，更不能认同一个女人抱住贞节牌坊就会获得快感。道德的极端和无道德的极端能给人带来快乐的说法都是错误的，我宁愿相信生活是一种混乱，就如一场在月朗星稀之夜骤然发生的暴雨，没有起因，没有结果。李小曼，还有我，都只是对方调剂生活的一味添加剂。
朱赫很聪明，他的聪明就在于他把别人想说而不敢说的话写了出来。当我把他的文字放置于床头，借着台灯的光亮一点一点地去体会的时候，我理解了朱赫对于生活的偏激。他从小时候就常常为了身世向小伙伴们解释，后来连解释都没有了兴趣。他和其他孩子不一样，没有人过多地去关怀他，他见到父亲就与见到陌生人没什么两样。
朱赫的成长环境使他与众不同，他固执的一面在中学里就表现了出来。上数学课，别的孩子都按老师给出的运算方式埋头计算，只有朱赫自己研究新方法。朱赫算出后拿给老师看，老师先是表扬了这个勇于创新的好孩子，但是告诉他那种方法太麻烦了，完全可以按给出的思路去做。结果下午测验的时候朱赫还是顽固地运用自己的方法。老师很生气，给了他零分。朱赫也不生气，只是私下里说老师没文化。但是他也很聪明，只是在小范围内议论，他不会很偏激地把事情闹大。上了大学以后，朱赫也没有改好多少，虽然学习的兴趣没有了，但生活中却不难发现他的固执，于是人际关系紧张也就在意料之中了。
朱赫说话的时候也很喜欢高屋建瓴的方式，这让我很难接受。他经常对我说：“你越是相信一种信仰，它的力量就越大。”
一个佛教徒不会认为骂两句基督就会遭报应，这就是顽固。你越是相信爱情，就越会得到海枯石烂的真爱情。
我问：“是像歌里唱的那样，一生相守？”
朱赫又说：“不是，唱歌的人没爱过，爱过就不会唱得那么动情了。把爱说得那么神圣的多半是孩子还有修女。爱情不是物质因素，是人类历史上永远的冒险。什么登山、游泳无非是一死，但爱情让人生不如死。所以不要相信它，不为它所迫。”
“那我可以约她一起奋斗、拼搏，最终获得爱情吗？我们先租房子，苦干革命十年，再结婚。”我又问。
朝酒晚舞九（2）
“那不如先租丈夫呢。”
不可否认，朱赫是一个把问题看得很透彻的人。他不是所谓的“愤青”，但有点鲁莽。他太符合一个传统知识分子的形象了。今天的知识分子，不同于60年代知识分子的天真或是懦弱；也不同于80年代知识分子的热血或是激进；我们这一代人是维护经典与开拓维新的集大成者。但是，朱赫太独特了，这不是一个不懂他内心的人能体会到的。我把女人看得比什么都重要，若是生活中失去了女人，也就失去了一切；但是朱赫不一样，我们的思维方式基本上是截然不同的。所以我这种人更爱护身体，更注重仪表，而朱赫会站在10米跳台上往下跳。
所以，李小曼现在和我在一起。
我从不相信女人是男人身体的一部分变成的。即便是，也不是心肝宝贝，至多只不过是盲肠。因为我知道，激发一个女人的好奇心远比鼓动她的恻隐之心要有用得多。
有时候，我想，朱赫其实是一个很简单的人，他的所谓复杂，也是建立在简单的基础之上的。我们这一代人有一个共同的特点，就是对家庭的冷漠。他对母亲的不忠，表现得像一个局外人。他失去了上一代人固有的那种对家庭的责任感和亲和力，留下的是生硬、刻板、固执和自私，不会再把家庭的解体看得那么重了。他很理智，应该说我们都很理智。我们这一代人，除了自己的学业、未来、享受，再不会有多余的操劳了。很小的时候我曾经看过龙应台女士的一篇文章，她用她细腻的笔触给我勾画了一个在孤独冷漠的世界中一点温暖的图画：
“我把小麻雀拾起来，轻轻放在孩子肥肥的手掌中，让他感觉鸟体的温热。”
但是现实并不是唯美的，朱赫比我更清楚这一点。他心中的美好早在那天夜里就伴随着母亲的呻吟声完完全全地消失了。
曾经有一个作家说：“文人的美体现在对社会的无用，一旦失去了这种无用美，而和各种社会作用相结合，也就丧失了作家美的潜质。”于是他又说：“无产文人生活格调底下，惨不忍睹。”他不喜欢这个世界，越是了解就越不喜欢。相反，还有一些作家是不了解社会的，竟也去讨厌社会。这是中国近20年来所有无产阶级知识分子的悲哀。
在大学里，我也越发发现了这种悲哀。和朱赫一样，我们在探究这个社会的时候各种无法理解的荒谬的事情就在我们身边一而再、再而三地发生。年初的时候，几个文坛的朋友要合伙制作一部DV，于是我们就找了一个投资商。投资商声称自己对艺术太执着了，最近正忙于拍摄一部叫《奉城谍影》的电视剧，一定要把它拍成中国的《卡萨布兰卡》，所以实在没有多余的精力。我当时觉得这种自述式的言表过于虚伪，于是我祝福他，但愿他能拍摄出来一部中国版的《卡萨布兰卡》。
我一直在写作，想把自己对生活的无奈充分地表达出来。但是我知道，很多时候我们都带着虚伪的面具。我和朱赫一样，在大学里满眼的是对世界的迷茫。很少有人去寻找真理。但是朱赫又和我不一样，他对那种天真的真理追求者是不抱以什么好感的。因为他知道，这些人的原动力，仅仅是虚荣而并非是对真理的向往。朱赫不是一个成天思考的边缘人，只是在爱情失败或是被家庭问题困扰的时候，倒在床上想上一刻钟。每个人都不能天天想着真理，朱赫是一个理智的人，他已经大三了，他没有时间因为家庭中的一点不幸或是荒唐就放弃自己的生活。他需要更多的机会去选择，职位、考研、爱情。朱赫是一个太现实的人，他可不想把自己的生活放置在幻想里。也许他把日记给我看是打算开始玩玩，但是当我看了他的文字之后，我知道他绝对没有把文字当成做秀。这也验证了那位作家的话，只有对自己负责的人才能写出好的文字来。
于是我们这些人就在想，作家到底是做什么的？
作家是不是天天窥视别人的隐私然后抖出来骗稿费的？
电子书 分享网站
朝酒晚舞九（3）
作家是不是总想着在街上遇到的漂亮姑娘正好会看上自己？
作家是不是见到个漂亮异性就说“我看你怎么那么眼熟啊，你怎么那么像我以前的女朋友呢”，结果人家上来就是一巴掌，说“我就是你以前的女朋友”？
作家是不是光凭借着写作积累资本，然后过几年就改行当大厨或是司机了？
作家是不是靠写字卖乖，然后说自己“不是搞文学的，别把我想得太神圣了”，就脱离了人们的视线了？
作家是不是靠骂几句人，再做个单曲就出名了，然后说自己是歌手，千万别把自己当作家？
作家是不是当主持人觉得没意思了，就写了几个字，找个外国人嫁了，就觉得自己是行为艺术了，全国人民就一定要对她另眼相看了？
有个新兴的“非著名相声演员”说：“你想标新立异，起码也知道什么是炒勺、什么是扁铲吧！你拿个痰桶当大勺说是标新，谁他娘的敢吃啊？”
写着写着，我就对写作绝望了。像朱赫这样的人才能理解这个世界中精神的空虚，我不行。
也许朱赫是对的，我就应该像他一样，面对母亲的背叛、父亲的冷淡，表现得置身事外。朱赫太聪明了，如果换位，我就完全不能容忍这种事情的发生。朱赫想得比我多，他需要的是一个稳定的家庭和每个月都能给他寄钱的母亲，他更需要一个给他后勤保障的父亲。所以，朱赫暂时绝对不能允许这个家庭破裂，那将打破他的梦想，中断他的学业。那个新来的陌生男人不能让朱赫产生任何信任，在他瓜分了这个家庭一半的财产之后能否继续支持自己的学业，朱赫不得而知。
我坐在写字台前，翻看着朱赫的日记，发现自己和朱赫的痛苦是那么相像，都是一种无法说话，被自己逼去发言权的沉默。很多编辑都说我写的东西格调低下，但是我想，迎合别人口味的写作才是格调最低下的。
但是我也发现了，像我这样的人是不配谈格调的。因为当我又开始按着编辑的口味去写写爱情时，我发现我写的爱情总被刻板的思考冲刷掉了感性的味道。我也知道范柳原和白流苏在电话中缠绵地说着“执子之手，与子偕老”最具有美感，但仔细一想，这牵手共赴夕阳的浪漫却需要用一生的光阴去履行。我想我和正常人不同之处就在于我是在相信爱�