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都说是后来梅先生养鸽子；看鸽子飞翔于天际看好了他的眼。可近视眼哪能看鸽子就看不近视了呢？他只是缓缓地登上梅家那时还破旧的屋脊，要不就用力抖着撵鸽子的竹竿，要不，就祷告似地握着双手，任清风掠过也绝不眨眼。幸好那时的天空还广阔，那时的天空还有旧北京的蔚蓝，他就在忽隐忽现的鸽哨声里追随着隐没在阳光里翅膀的影子，一站好久，然后才又缓缓地走下梯子，半似春香，半似玉环。
多少年后，梅兰芳有了一双低垂时撩人、睁开时动人的眼睛，但不管放下或睁开，都像是鸽翼的起落，毫不用力，梅兰芳一生都没有使劲地用过他的眼睛。他总是淡淡地，温婉地注视着世间的人与事。
一九一三年他随王凤卿去上海出演时，他在北京已经挂了头牌。而沪上的观众却还不知道谁是梅兰芳。戏牌上，王凤卿的名字大大的，站着的；而梅的名字小小的，横卧在王凤卿的脚下。上海的戏园子老板，把王凤卿让进了专门租的石库门院的正房，而梅则住在一间小小的偏房里。王凤卿唱完了是要消遣的，夜里的堂屋灯火通明，彻夜麻将，芳气袭人是酒香，而梅的房间内，孤灯一盏，照亮了书本上梅的眼睛。到得夜半，众人散尽，王凤卿趿着鞋走到梅的房里。梅捧出一盏茶，说，您应酬完了？茶我早给您沏上了，您来一口，还是咱们的香片好。
捧着茶，王凤卿站在灯影里竟不敢对视梅亮晶晶的眼睛。畹华，凤卿说，将来你要是大红，是应当应份的，因为不红的时候，你不拧巴。
梅兰芳在此次的沪上之行，始终未红，可他下次再来时，已是倾城相迎的局面。可他的眼睛还是那双眼睛。
对我而言，他就是《霸王别姬》里那个被英达扮演的戏园子老板看到，站在井沿上光着头，披了一件红色直裰的小豆子。他就是那个将“小尼姑年方二八……”反复念错的小孤儿，他就是在别人将铜烟袋捅进他的嘴，血下的刹那体悟到了有关人生一切的男孩。不管世界怎样对他，他还了世界一个笑脸。
他抬起头看鸽子。在鸽子远去消逝时，他明白了什么叫伤感，他把它带进《黛玉葬花》，在“花谢花飞花满天”的感叹中，向台下的座儿亮出了他毫不使劲的一双近视眼，座中的吴菱仙早就向梅家道过歉，这点机灵劲儿和势利眼他还是有的。畹华已经成了角了嘛！只能说自己当年看走了眼。可在黛玉缓缓走来念出“花谢花飞花满天”，吴菱仙却抚掌大笑，他是个天生的烟视媚行，天人才是烟视媚行，我怎么能教得了他呢？
除了梅兰芳，没有谁把因近视而来的眼前一片朦胧，变成了观众眼中的一片朦胧。他们在这片朦胧中雾里看花般地找寻绝世佳人。
梅兰芳一生都没有学会吴菱仙睁眼的方式，梅兰芳一生都没使劲地用过他的眼睛。
第四折 一枝红梅带雪来（1）
梅最红，在中国戏曲的历史上大约是不争的事实。
艺人的所谓红，首先是座儿的旺盛。都是角儿，大小就在座儿的分别上。
民国初年，一逢梅出，万众瞩目，一座戏园子，黑压压百千人头，屏息静气，鸦雀无声。一字未绝，彩声大起，如痴如醉。
当时的文人翘楚樊樊山居上海，曾为梅兰芳制“梅郎曲”，其中有句：“沉醉江南士女心，衣襟总带梅花谱，
万人如海看红妆，万炬无烟照海棠。”可以形容一时之盛况，更是描画了梅台上的妩媚行状。
座儿以外，梅的堂会更是排得急如星火。一家不来，两家不到，观者便鼓噪如雷，请不到梅，不仅是对宾
客的轻慢，更是主人的奇耻大辱。
民国以后的中国，北京仍是权力的中心。于是权门巨阀但凡庆典，必以梅到场为荣耀。歌舞现于前，银钱响于后，叫价攀比，一时风气。而其中最甚者，譬如两张。一为张作霖，一为张宗昌，一奉系，一直系，一踞东北，一踞山东，进京必请梅至，你出四千，我便奉五千，最后张宗昌出到过六千大洋。民初市价，五百元大洋，可置中等规模四合院一座，六千即是十二座。一夜笙歌，白银六千。
再看今日的明星走穴，不用比了吧。
此情形直至一九二八年国民政府定鼎南京，方才停止。自民国元年始，十余年间，梅兰芳现身的堂会又何止百千。
钱来得快，去得也快。
梅兰芳的钱一不置产，二不买地，他的钱都请了客了。这样的情形我虽未亲历，却在另外的场合见过一回。我念电影学院的时候，同学中一人是大演员赵丹先生的小公子，八十年代初，一日至赵丹家中，正是午饭时间，座中十余人竟互不相识，互相打听，你是找谁，你又是找谁的。找的人都是赵丹先生的孩子们。
可不管是找谁的，竟然都是坐下便吃，我也因之作了一回食客。我惊问，你们家每日是这样的吗？同学答：每日如此。——我这才明白，此种情况非梅一家独然。
梅家的大门是向外打开的。用电影中梅夫人福芝芳的话来说，就是：“……要不怎么梅家整天开着流水席呢，穷的富的，当红的，落魄的，认识的，不认识的，谁不是坐下来就吃啊。”
大约民国十四年（1925）到民国十七年的三、四年间，梅兰芳在东城无量大人胡同（后改称红星胡同）的梅宅中，光是外国宾客竟来了四千多人，也是坐下来就吃。既是洋人，自然不能光吃韭菜饸子炸酱面，翅是少不了的，燕也要数盏，如此下来，福芝芳竟想着向政府申请接待外宾费了。梅听了一笑，你自然可以不让客人来，可我觉着，这是我自费为国家做的一点事。让外国人知道知道咱们北京，知道知道咱们京戏。
第四折 一枝红梅带雪来（2）
西方人在二、三十年代旅行中国的摘要中，点明了“京华三事”。一、观梅剧，二、访梅宅，三、登长城。三事中梅据其二。来者贵人有印度诗人泰戈尔、美国卸任总统威尔逊，瑞典王储（即为其后之古斯塔夫六世），梅还将齐如山借他把玩的一块田黄顺手送给了王储殿下，这块石头至今仍端放在瑞典皇家博物馆的玻璃柜中，梅女葆玥多少年后访问瑞典，已成国王的老者用手把这块石头指给她看。更有诸如范朋克这样的默片时代的巨星，因与梅在好莱坞的相识，一到中国，便在无量大人胡同扮起武松的面相，欣然作笑，露出一口白牙。至于东洋来的舞者、能剧者、文人学者更是络绎不绝，纷纷在树木葱茂的梅氏花园中的池畔拍照留念，总有梅兰芳在侧，温婉地微笑着。试想今日的明星谁能三年内集几千域外的访客，作入室登堂的座上宾呢？
“就在这样平凡而不平凡的生活里，兰芳在北京一年年地过下去。他的身价自然是与他底唱片一样，与日俱增。但在他底歌声里，世界和中国的政局，都有了沧桑之变。尤其是‘北京王’的兴衰。短短的十来年内，他看过袁世凯、张勋、曹锟、吴佩孚、段祺瑞、冯玉祥……的此起彼伏。但每个北京王对他总都有着同样的爱护，兰芳对他们当然也无心抗拒。至于后来人传说他与二张——张作霖、张宗昌——的特殊关系，则难免言过其实耳。
岁月不居，革命的浪潮终于冲到华北，北伐军于一九二八年进了北京。北洋军阀便连根结束了。北京改为北平以后，兰芳才第一次挣脱了与中央执政者的直接关系，其后他才逐渐掌握了自己的命运，不再受达官贵人们的操纵了。”
如今楼台尽去，草木皆无，无量大人胡同之畔造起了王府饭店。面目全非的北京，连那一点梅宅的江湖遗迹都永不复见了。
一九四五年十月十日的上海天蟾舞台，梅兰芳一人独坐，将蓄了八年的胡须轻轻刮去。戏院内观者如堵，等待着梅的粉墨登场。此时，却有人悄悄地告诉他，先别开戏，再等一等。
未久，只见蒋宋相偕而至。因抗日复国而声誉如日中天的蒋委员长走到梅前，从上装口袋里取出一张折好的宣纸，用梅半懂不懂、浙江奉化口音的国语说：送给你。展开的宣纸上写着“民族魂”三字。
梅再回到故乡，北平的名儿又改回了北京，坐龙庭的已经是毛泽东。是日聚集在前门火车站一带的洋车夫先有了发现：哟，裘盛戎裘先生来啦？噢，马连良马先生来啦？自备的洋车汽车都奔着车站去啦？在许多名角纷来沓至的瞬间，洋车夫们忽然明白了一件事：哟……噢，一准是梅老板回来了！于是口口相传，轰动街坊，居然在南来的火车缓缓进站的时刻，前门火车站内外聚集了六万多人，他们并不想聚众闹事，他们并不敢聚众闹事。他们只是有失了财宝失而复得的高兴，他们的耳畔低回起“醉酒”的佳音，他们只是想看看北京的儿子，隔世梅郎的容颜。容颜已旧，六万人齐齐叫一声，压过了火车的笛声。
他慢慢走过来，笑了。
就在第二天，毛泽东在堂会上见到了已经扮上了的梅兰芳。他要为新时代的明君献一曲霓裳羽衣。也是才到北京未久的毛似乎很感慨，他的进京先在香山的双清别墅住了许久，又被人告知不得踏入紫禁城那个黄圈圈一步。他是悄悄地进入北京的，而梅是那样进来的。他当然明白，一个人在只有七八十万人口的北京有六万人相迎，算得上倾国倾城了。
前门火车站的事我听说了。毛泽东对梅兰芳说。——看来你的名气比我大得多。
梅兰芳后来回忆说，那个瞬间，他出汗了。
第一折 暧‖邱梅结情（1）
“我和严歌苓是朋友，很早之前就认识。她是我喜欢的小说家，简单的说，他的故事、他的人物，都是放在一个特别严峻的生存状态下去写的，所以我觉得他会写故事。他的小说里有感情，也有力量，所以我觉得他写梅兰芳是挺合适的。”
“为写剧本，我们做了大概长达七八个月的交流。她能那么不厌其烦地去满足我在创作上的想法，也很难得。一个很好的小说家，完全可以去做自己的事情，她却愿意来忍受没完没了的修改，写了7稿剧本。”
“这不是场单纯的创作对话，它更像是我在向另外一个人坦白自己，它让我有了一个倾诉的场合和对象，把我在这个探寻过程中的矛盾和觉悟都有了一个交待。有时候我们谈到的话题已经超出了剧本或者电影本身，我们不知道在哪里开始的，却舍不得结束。”
第一折 暧‖邱梅结情
“十三燕提了这么一句，就是要把他往兔子那里头归。他的不动声色，他的不反驳，就说明他不是——你哪儿懂得我的心哪。两个人，我觉得都没有走近。那一份深情，‘改得真好。比我想得好。’——是隔着距离说的。”
陈凯歌：因为在这样一个冲突之后，会不会多我不清楚……但没办法，这个东西就是得按照情人写，但是只要最后你发现他不是同性恋，他对梅兰芳没这个要求。我不知道这个说得对不对。
严歌苓：他是有贼心没贼胆。（笑）观众肯定这么说。
陈凯歌：反正他不是，他从来没提过这要求。我本来设想了一场戏，是十三燕说“你们想让他把我气死”之后，接下来十三燕先出的门，看见邱了，两人有一点对话。好不好我不知道。我这么说因为我担心多。但是为什么我又会提到这个想法，就是我觉得应该再推邱如白一把。而且这次十三燕跟他的说的话就比较不客气了。咱们记得看的这些资料里边站下场门的这些人，十三燕就说您应该站在这儿吗？您应该是那站着呀。我们这畹华是长得不错。气死他了。他不说话，我觉得邱如白不说话，就看着他，心里头灭他的那个心啊，高举三千丈。而且很简短，上车就走了。他一直不说话。我觉得在开始一个比较俯的全景，看到邱如白在后门的街道走来走去、走来走去，一抬头，不知道梅在门口站了多久，看着他。十三燕提了这么一句，就是要把他往兔子那里头归。他的不动声色，他的不反驳，就说明他不是——你哪儿懂得我的心哪。两个人，我觉得都没有走近。那一份深情，“改得真好。比我想得好。”——是隔着距离说的。这微微有点春寒，两手插在裤兜里头，这西装里头有件马甲，微微有点风，就这么看着他。梅兰芳一句话都不能说。梅兰芳绝不能说“不熟练”，一句话都没有。而且连拍摄的时候我都想好了，梅兰芳的脸是暗的，站在那儿。千万别说庆祝，千万别说“跟我走”，只说“老国剧要败给新国剧了”。俩人就出现在他们家的花园就行了。不要说走，不用。。 最好的txt下载网
第一折 暧‖邱梅结情（2）
然后下边的这段戏也是写得好。就是碰见母亲。我再�