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是来凤凰后的第一件大事情，我是留守北京的，再往后就是凤凰的几大“之旅”了，1999年的《千禧之旅》，那是第一次正儿八经地参加这样的大的活动，对凤凰来说也是第一次，从它开播以来，我几乎是走完全程的。实际上《千禧之旅》中途是要换人的，我先是跟着队伍走，到了以色列，我就回北京来了，在家睡了三天，累得不行。因为出去之后就是每天从天刚亮就拍到晚上，天天如此。第三天，我们同事突然打来电话，说院长让马上给你订机票，马上飞伊朗。我说怎么回事我刚回来，他说不行这是命令，你必须赶快飞过去。没办法，就又飞到伊朗，他们正好从伊拉克出来。接着就一直走完了全程。其实当时我们有个外请的摄像师，他可能家里有什么事，不能去了，找不到摄像师，领导就对我说“不行，你得马上回来”。我一个人就在不懂外语的情况下，飞过去也找到他们了。
《千禧之旅》对我来讲意义非常大，我从鄂尔多斯过来以后不久就参加这么大的活动，是很难忘的一次。它的拍摄量非常大，每天要有三到五分钟的段子播出，回来还要做些著作版，工作量非常大。我感觉就是睁开眼就拍，闭上眼就睡觉，天天就那样，在国外又不懂外语。我们这个集体的人特别好，特别团结。一路走下来，到了国内就好说了，我记得12月31日进入樟木，进入西藏，进入国门的时候，哭呀，掉眼泪，所有的人。走那几个月，一看到五星红旗，哎呀，激动的！
记者：《千禧之旅》中您印象比较深刻的事情是什么？
高金光：在埃及的时候，我们是刚从雅典拍完，带着所有的设备要到埃及去，在那边等着，准备要入关。突然埃及海关就让把所有的箱子打开，每一件都要检查。这可麻烦了，所有的设备得多少东西呀，但是人家说了，不给检查所有的人就不让入关了。我记得那时候，我们这帮人坐在候机大厅里，愁眉苦脸地说，这怎么办呀？翻译就说这没办法，要查你必须让查。就把所有的设备全部给打开，一项项地查，在机场等了有四五个小时，就光这件事，不然进不去嘛！
我当时用的机器大概有三十多斤吧，刚开始扛觉得不重，时间越长就觉得哎呀，没办法。拍摄不是只在市区，还要爬山，我们到了埃及西纳山，是世界七大日出美景之一。我们就带着设备凌晨两点钟开始往山上走，日出四五点嘛，不行就雇了骆驼，走上去拍下来。我对向导说，咱们要是白天能走上去多好呀，当地人就说了，白天你就没法走了，旁边的山呀沟壑太深，就一条小道，怕你们害怕，只有晚上，黑咕隆咚的，反正前面有骆驼队带着你们走，跟着走就完了，你也看不到两边是什么，快到天亮的时候你已经上山了，下来的时候就无所谓了，他们带着。我记得那天好像是五点钟日出，我们是四点半上去的，看到日头出来了，赶快就拍，心情真是兴奋啊。
《千禧之旅》那次，哎哟，最深最深的感受就是太累了。有一些危险，我们也好奇，不觉得是危险。那次还是比较平静的。一路上见到那些荷枪实弹的，吃饭的时候都有，就是好奇，也没有觉得害怕。我的感觉就是中东在那年正好是比较平静的，那年没有发生什么大事。《千禧之旅》我们总共是五辆车，到了一个地方如果我感觉景不错，就要拍下我们车队在最有代表性的景点前经过的镜头。我会用对讲机告诉领队我要在哪个地点拍，领队就会通知大家，先用车给我们送到最佳拍摄点。我们把所有设备都调试好之后，那辆车返回去，5辆车再排好队集体通过，给我们拍。拍完一条以后我们再看一看，看行不行，不行的话再回去再拍一次。加上那时候领队郭滢比较严格，他的要求就是要拍东西你就给我拍得满意了，不能拍一下子就完了。有的时候车队的距离大了，或者距离短了，我们都会要求停下来重新拍。去里海拍摄的时候路上也很苦，整整跑了一天，那一路上全是盘山公路，全是那么深的沟壑。我说别拍这个了，走得这么累，万一出点事情就麻烦了。我们那帮司机也厉害，就说没事，既然出来了，绝对让你放心。赶到里海就赶紧拍，在里海拍了些段子，主持人的采访，然后就是车队。有时候拍车队是要随意抓拍的，看到前面有些弯道了，都挺好的话，就直接把设备从窗户伸出去拍，或者就爬到车顶上拍。一路上都是这样。
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高金光（2）
最逗的一次是在埃及国家博物馆，那个博物馆一般是不让摄影机进去的，结果我们老板、院长都去说情了，好不容易人家终于勉强同意了。哎哟，院长为了不失掉这次机会，就说咱们拿那个小DV进去拍吧。结果进去以后，要做采访嘛，话筒的线不行，我是一身一身不停地在出汗。院长说奇怪，拿这么小的机子怎么会出汗出成这样了？我说拿惯大的了，拿小的就掉地上了，哈哈。后来又出去换了个大的。跟管理的就说我们这个坏了，能不能换一个？交了点钱就进去了。我进去后就没有用过架子，一盘带子是60分钟，从一进门就开始，院长就让拍，我就一直没有停过机。四个小时，四盘带子，就一直把机器扛在肩膀上。当时院长在后面操纵着我，扶着我的腰，带着我怎么后退，告诉我该怎么拍。四个小时四盘带子，机器就一直没有下肩膀呀。哎哟，出来之后，院长就说：嘿，小机子不行，大机子扛了四个小时都不出汗，哈哈。大机子用惯了，小机子端着会抖，那会儿幸亏是换了大机子，要是用小机子也不一定能拍好。回来一看，院长就直说好好好，拍得真好。
第一次拍摄最累，但是第一次拍摄也是印象最深的，从《千禧之旅》回来后没有想到后面还有几次呢，回来就是《欧洲之旅》，然后又是《两极之旅》，也是全程。
人家看的时候，就觉得镜头漂亮，事情新鲜，可是对我来说不一样，我看的时候心情是很复％％％杂的，因为所有的这些镜头都是我坐车一步步地走出来的呀
记者：参与凤凰的行走节目你收获了什么？
高金光：凤凰是给了我一次绝大的机会，我要是一直待在内蒙古，肯定不会有这种机会的。而且在我的周围都是同学，有的还是老师，他们给我指导呀，在这个圈子里，对自己真的是有很大的提高。没有凤凰，凤凰不给你这次机会，你肯定不会觉得自己有所提高呀。在外边拍东西总得有点想法，不像过去，拍累了，就把机器放到那儿，那样不行。从我来讲，总是要到一个地方，把它最美的镜头拍下来，心里就踏实了，也特舒服。一下子没有拍到一个东西，哎哟，就遗憾得不行。在外面总是生怕错过什么。因为去一个地方就一次机会，要想等一年半月的我们再拍一次，那是不可能的，没机会了嘛，而且整个车队都是坐在车轮上一站一站地走出来，机会真是特别难得的。凤凰对我来讲真的给了我很大的帮助。
记得有一次，我从上海出差回来，飞机上正好在放凤凰卫视的片子，我都不知道为什么飞机上会放。在放之前，前面有一段介绍，说凤凰卫视的《千禧之旅》是用镜头说话的。我就是《千禧之旅》的摄像师啊，我说我还没有听到过这种说法呢，得再看一看。
本来都是自己亲历的东西，看的时候就觉得，这个地方还是有遗憾，那个地方也有遗憾，真的是这样的。也许是当时自己累了，没有想再往远处走或者再往高处走，否则的话还可以把它做得再好一些。但是总体上来看，我还是比较满意的，过了几年之后，在航班上再看一看，心里确实觉得很自豪，人家看的时候，就觉得镜头漂亮，事情新鲜，可是对我来说不一样，我看的时候心情是很复杂的，因为所有的这些镜头都是我坐车一步步地走出来的呀。
记者：《千禧之旅》之后你又做什么了？
高金光：《千禧之旅》是2000年春天回来的，2000年的8月1号还是5号，我又走了，去了《欧洲之旅》，又走了全程。开始走的时候，我说中途换不换人呀，他们就说这次中途肯定得换，不然的话，无论是编导还是摄像，时间长了会没有创作灵感的。但是这都是之前说的话，真正出去之后，一看你做的节目挺好的，没问题，就走吧，换什么人啊。连续三年，全程。
《欧洲之旅》的拍摄感觉和《千禧之旅》完全是不一样的。《千禧之旅》是在行进当中拍摄的，天天走天天拍。欧洲呢，他们的国家很近，这个国家拍完了，一两个小时就到另一个国家了，就休息了，第二天就在国家里转着拍，所以在欧洲拍那些东西不是很累。
毕竟我经历过《千禧之旅》行走的东西了，所以《欧洲之旅》我就知道该拍什么，怎么拍，哪些地方该注意了，一些东西我可以捎带着拍一下。比如说车队，我知道该怎么拍，在哪个位置拍，选什么地点最能代表这个国家的特点，这些都比较成熟了。一开始走《千禧之旅》为什么觉得累？就是走到哪儿，都觉得挺漂亮的。其实在中东那边，到处都是灰了吧唧的，没有一点绿色。但是毕竟是在国外，有人呀，阿拉伯人，打扮跟我们不一样，很新鲜，于是我就不停地拍，一路上，走一会儿就停下来拍。
高金光摄像这东西永远没有一定的规则
记者：说几个你拍摄得最漂亮的镜头。
高金光：那应该是在以色列。那时候对我自己的冲击太大了，我们在耶路撒冷的时候，看到当地完全就是宗教的圣地，谁知道拍完之后就去了特拉维夫，那里却完全是一个非常现代化的城市，一路上走过来我就在想，其实以色列是被阿拉伯国家包围着，当你进入以色列的时候，签证一定不能签到本上，否则到了其它阿拉伯国家一看你到过以色列的，他就不让你进去，于是我们就都签在一张大纸上。
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高金光（3）
刚进以色列的时候，四周都是那么灰蒙蒙的，没想到一进入特拉维夫，绿树成荫的，山坡上全是绿树，这么现代化的城市，一路上从来就没有见过。哎哟，我不得不佩服，人家把国家建设得这样好，尽管他有些打仗###什么的，但你不得不佩服那种民族精神。我们在那里拍拉宾遇刺的地方，那地方立了个小碑，前面还摆着市民给他送的花篮。那天时间赶得特别急，但在那儿拍这个镜头的时候，我觉得我的镜头的设计和运用很舒服。我不是这儿拍一下，那儿拍一下，我就保持一种也不要很快的速度，我就希望保持那种感觉。我的镜头运动的时候始终是非常的缓慢，很有节奏，很能配合我们拍摄的那个地方的意义。
还有就是在伊朗，鲁豫在崎岖的街道上做串场，可能在通常情况下，我就让主持人站到机器前面，后面是流动的人群，你说一段话就完了。结果那天拍摄之前，鲁豫先去买当地的一种饼，我站在旁边等她，人不停地在她面前走过，一会就看不到她了，那时候她已经把话筒别上了，我虽然看不见她，但是能很清楚地听到她在和人说话呢。她买完饼过来，我就跟她讲，我说：“鲁豫，咱们这个串场能不能这样做，你走到最远处，我也站到最远处，中间有人流，但是我拍的时候不要让你的人出现，就让这些阿拉伯的人不停地在走，但是有你的声音，你在介绍这个国家，你就跟这些人一起走。”她说这个挺好的，于是我们就真拍了。她那段串场说得挺长的，可是拍出来感觉特别好。大家看到街上人来人往，主持人的声音在介绍这个国家的情况，可是却看不到主持人，开始还以为是画外音，结果突然发现原来人群里就有一个主持人，在慢慢向我们走来，边走边说，那种感觉，觉得主持人已经融入到场景里面了。这样拍有两个好处，一个是现场感特别强，二是有个悬念，前面都是阿拉伯人，主持人在哪儿呢？那时候鲁豫也是围着一个头巾，混在人群中分不出来，我的镜头也不追她，我就拍这些阿拉伯人，直到拍得差不多的时候，才找到她说一段，那种感觉特别好。
我觉得摄像这东西，永远是没有一定的规则的，打比方说，咱们这桌子上面有一个瓶子，会拍摄的人他就会考虑这个瓶子周围的环境，光比是什么样的，他应该用什么角度，是平视仰视还是俯视，每一个人拍摄都会不一样，会拍的人肯定会选择一个恰到好处的地方，那不会拍摄的呢，也许就是平视的，反正瓶子就放在那里。有一次，我深圳的一个同学跟我在一块儿聊天，我就给他打了这个比方，我说摄像这个东西，你不能够教他怎么拍摄，真的是教不会的，摄像需要用脑子，还要会