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（推荐序）口才DIY大卫王
恭喜李飞彤出书，在此预祝李兄的书能大卖特卖，并造福一切有心要把口才练好的人。 口才，顾名思义就是动嘴巴的才华，现代的社会对于口才的需求是越来越重要，而传统的社会价值对口才的评价，却是比较负面的，因为在现代，人与人的接触非常频繁，而且每个人的时间都非常宝贵，所以一个人的口才如果好，往往就能够成功地出人头地。 我个人对口才的看法如下： 口才的好与坏取决于环境、经验、年龄，再加上后天的自我要求才能进步，现在回想我刚去电台主持节目时的情况，真是觉得好笑。记得第一次主持时，不知道自己在说什么，脑袋里一片空白，手脚直冒冷汗，说实在的，我都不知道自己是怎么熬过来的。 但是，随着经验及年龄的磨炼与累积，我发现口才的表达最主要还是不要把它想得太复杂，英文说的keep it simple，就是要点。再者，说话要诚恳，不要把它当成是工作任务，要享受它，然后再与朋友分享。 最后，我们要多看书，多看电视、广播，这些都是观摩他山之石的最好方法，还有，就是一定要看李飞彤的书。
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（推荐序）真、善、美的说话崔慈芬
每个人必须了解自己想做什么，再勇往直前。 领先群伦的人，首先要决定自己的目标，自身的兴趣与热忱，激发出动机，推动他迈向成功之途。这是发明家亚历山大·贝尔的誓言。我想李飞彤就是亚历山大所描述的最佳男主角，而他今天也将在一般人认为最难应付的“人际关系”上帮助你领先群伦。 从事电视工作几年下来，我最得心应手的是把热腾腾的新闻送给观众，而最感无力的却是人际关系。说话被认为是天生而又自然的事，但是每次率性而出的话题，极有可能触犯别人的忌讳。如何说话，说得“真、善、美”，着实考验大家的EQ。 更何况，进入数字时代的今天，科技发展一日千里，正展开替人类洗脑的革命，人们的思维逻辑，甚至口语表达也都被数字化。人心已经够难测了，还得应付新潮流的语言，现代人的沟通技巧，怎能不现代化呢？ 我和李飞彤结识于十几年前，他说话的模样就像是一碗清粥，让人吃不饱，但也饿不死，所以难得令人有“惊艳”之感。但老实说，这些年，这位老友的模样时常会飘进我的思绪。原本我百思不解，最后才明了，原来是一碗清粥似的表达方式，带给我了极为顺畅，甚至口齿留香的感觉。 就因为李飞彤诗人般的外表，让我惊异他竟然出了这么一本书，或者说这么一本落俗套的书。但在详读之后，竟有丰收的欣喜，李飞彤将烹调一碗美味粥的素材、诀窍全公开了，这本书让我找到了沟通不良的解药。 在这里与大家共勉的是，一般人一旦找到挥洒人际关系的利器后，通常就会这么一套绝招用到进棺材，因为很多人懒得改变。但我希望就从这本书开始，你我都能变，进而开发彼此都愉悦的人际关系。
（推荐序）能掰善道李昂
李飞彤是我的学生，不过，放心，我教他的并非如何“耍嘴皮子”，而是，我是他大学的老师，这可不是化妆品广告里的那个“中学老师”——这广告还真是我的一位学生拍的，放心，也是大学教的学生。所以，看来真是名师出高徒，可不是吗？ 李飞彤在大学时就很活泼，但活跃得很有分寸，他会把学校、老师的要求都做好，再去玩耍他外面的“外务”，所以，不仅同我“相安无事”，还称得上是个讨人喜欢的学生。 这些年来看他毕业、工作、成家，各方面都有了些成就，也看到了他背后的努力与辛苦。 这本实用的书，可以说是李飞彤一路走过来的心理历程，他参照了自己的经验，以及四处“取经”学来的招式，对绝大多数摸索着如何上台讲话的人，有相当的参考价值。 因为，大学时代的李飞彤，并非一开始就如此能说善道。从他一路多年来跟不少广播名嘴努力学习，到自己开节目当主持人，邀请我去当特别来宾，成为一个能掰善道的主持人，这当中的努力，可说是一点一滴累积来的。 我们对天才型的人通常是“望尘莫及”的，学不来，但像李飞彤这样有些天分，但肯学习的人，他的努力之道，足以供许多人参考。 这是为何这本书的“招术”值得一读的原因。
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（推荐序）广结善缘从沟通开始冯光远
生活在今天，人际关系的好坏，往往可以左右我们行事是否顺利。要想成功，一个很重要的准则就是：要广结善缘，同时要能利用这些人际关系上的助力，建立一套能让自己事半功倍的做事方法。 广结善缘的方法很多，可是无论用哪一种方式去“结”，都免不了一个沟通的过程。 要沟通就要讲话。此时，不管是一对一的对谈，或者一对多的演说，善于利用言语表达自己意念的人，当然也比较容易成为赢家。
循序渐进 立刻去买一本李飞彤所著的《敢表达，你就是赢家》。 用正确的姿势读“姿势篇”，当进行到“手势篇”时，记得做出胜利的手势。 研究“眼神篇”时，眼神要坚定，这样到了“表情篇”才容易出现满意的表情。 大声朗诵“声音篇”，记住，“镇定篇”再复杂，也不要紧张。 循序以渐，解决“自信篇”及“机智篇”，便会发现自己充满自信和机会。 千万不要以为跳过“幽默篇”，不读是一件幽默的事，不是的，如此做只会让自己在读“练嘴篇”时，舌头打结罢了。
注意事项 本书尽可能买两本以上，一本放在床头，一本随身携带。 务必要经常做自我反省，尤其是在失败的沟通之后，更是要趁记忆犹新时翻开相关的章节，试图找出自己的不足，不要只是一味地自打耳光。 除非认为自己是沟通的天才，否则的话，永远要有一个认识，那就是，只要努力，至少可以使自己看起来像一个沟通的天才。
成果展现 学会如何有效地表达自己，是阅读此书的目的。如果因此而把单身自己推销出去，则相当于期末考＋A的成绩。 熟读此书固然可以使自己的演说更易让人折服，可是如果无法说服交通警察不开罚单，无法让老板相信自己编的迟到3小时理由，那也就只好认了。 那么，还是一句老话，“内容要与形式并重”。 很多人终其一生不知道为什么自己明明是个有真才实学的人，却无法登峰造极。在此书出版之前，如果有上述的疑惑，那也罢了。然而，在此书出版之后，如果还有人抱怨，我就会对他说： “你不会也去买一本《敢表达，你就是赢家》啊？” 可是记得，用本书敲对方脑袋的时候，不要太用力。
（作者序）为魅力加分
经常在演讲的时候，都会请教台下的听众：“认为自己有魅力的，请举手？” 敢举手的人往往没有几位，这是出了什么问题？ 绝大多数的人都自认自己实在乏善可阵，更别说什么魅力了！ 魅力绝对不是高矮美丑、环肥燕瘦的标准，更未必是出自高高在上的学历。魅力应该是来自于内在对自我的肯定。 更重要的关键，是表现这种肯定的能力。 有一句话我经常会说：“满腹经纶，却拙于言辞的表达，是对自我最大的摧残！”你认同这句话吗？ 表达能力太重要了，重要到随时都在为自己加分，却也有可能随时减分。 现今的社会，没有人会花大把时间去细细品味我们的内在，靠的是自己在适时适当的时机，做完美的表现。 现在，我请教你几个问题： 你和一群人站在台上一字排开，你会是众人目光的焦点吗？ 当每一个人都必须开口完成一段精辟的短篇演讲，你会是最精彩的那一位吗？ 如果这一场公开表达的机会，表现非常精湛，获得如雷掌声，你的心情如何？ 反之，上台想说的没说，说的全都不是之前想的，结果一团糟，心情又如何？ 下次有机会，你还想上台吗？ 想再上台，为什么？绝不再上台，为什么？ 想深层一点，真的不想上吗？ 有很多人会这么说：“我又不需要上台，我又没机会上台，上台哪轮得到我？” 你是否也这么认为呢？上台？一定要有一个舞台吗？未必喔！ 担任一个简单的活动司仪，是舞台！ 开会时站起来报告，是舞台！ 结婚致词，是舞台！ 活动联谊的自我介绍，是舞台！ 运用专业背景做员工训练，是舞台！ 为客户作简报，是舞台！ 接受媒体访问，是舞台！ 每个人都会在任何机会下，成就自我的舞台，只是在那一刻，你准备好了吗？请记住，让自己成为焦点，才能有机会大显神通，否则只有自叹怀才不遇，千里马难遇伯乐！ 拥有流畅且活泼的公众表达能力已经不再是附属品，整个社会的产业趋向，无处不被需求，上自谈判学、推销学，下至公开口才、行销口才、沟通口才……拥有好的表达技巧，如同拥有无价之宝，不仅能有效地自我行销，更能有效率地与人达成共识，获得高度的信任。 不论是在讲台上扮演讲师，或是在电台担任主持人，“静如处子，动如脱兔”始终是个人的座右铭，且不断地提醒自己在任何时刻都要收放自如。 可惜的是，现代大多数人正好相反，“动如处子，静如脱兔”，应该使出浑身解数的时候就耍弯扭，不该多话的时候又窝在一撮吱吱喳喳。所以经常看见“台上崴脚，台下死聊”的画面，真可说是上台虫、下台龙！ 演说的训练课程中经常会见到两种人，一种是求好心切的急惊风，想一夕学成，结果反而画虎不成反类犬；另一种则是裹足不前的慢郎中，以下盲棋的心态学习，这种练习公众演说的功夫哪里能在心里练呢？当然是学而不会用！ 曾有人问我：“演说要先从‘演’练？还是先从‘说’练？” 我的回答是：“从心！” “演”和“说”都不过是形式和技巧罢了！但是愿意学习，持续操练自我则是态度。所以，有心无形，一招半式亦能闯荡江湖；而有形无心，则是花拳绣腿，不堪一击！我很庆幸的是在大学时期的剧场经验，充实了我演说中“演”的丰富性，而广播圈的经历，又将“说”的部分推向另一个层面。 10年的演讲与训练经验，使我更懂得如何结合专业与幽默，将听众与演讲结合。演说其实只是一种生活的学习，对生活越敏锐、越用心，所能表现出来的素材就越饱满！ 本书将个人过去的剧场、配音、主持、教学等所有经验做了一次大融合，并加入许多自我成长练习的绝佳良方，内容分为10个篇幅，分别是自信、机智、幽默、克服紧张、姿势、手势、眼神、表情、声音语调、练嘴等，并以实际演练方法分列66招，期望为读者提供一个实用且有趣的练习工具书。 如果你真的认为这辈子“绝对”没机会上台，也请为自己的下一代做准备，因为未来的竞争力除了内涵外，如何自信且完整地表现内涵，才是最不容易被取代的竞争优势！ 最后要感谢你正手握此书，请记住，不只是看它，更要用它！
姿势篇 第一章
有一句俏皮话：“光了屁股坐板凳。”意思是——有板有眼。 这个“板”就是“姿势”的意思，其中也有“气势与架势”之意。身体较单薄的人上舞台本来就比较吃亏，但也不能“瞬间增肥”，更不能“恨天高，嫌巷宽”。此时，就要靠有板有眼中的“眼”，不过在这儿，我们把“眼”，改成“演”。 演讲，顾名思义就是又“演”又“讲”。一场好的演说，内容占7％，声音语调占38％，而肢体语言却占了55％，肢体语言就是广义的“演”。 演艺圈内论个头，黄子佼的“干瘪”恐怕无人能出其右，但是镜头里不论模仿或是抢戏，他很难不成为观众的焦点。这就是他懂得如何利用“有用资源”做无限的“演”伸。 所以，想要有“板”，必先要有“演”。演未必是演戏，而是训练自己能“放得开”，放得开就“耍”得开，耍开了自然有人爱。 本篇将提供5个方法，让你能循序渐进地修饰自己的姿势。从现在开始，请不要再纵容自己像个木乃伊，至少练到接近新一代的“兵马俑”，可能好运就会“抓得住”你了！ 很多人上台之后就像被点穴一般，甭说是挥洒自如，就连最基本的肢体运用都毫无章法，硬是把自己表现得像尊“陶土人像”一样摆在台上。 像是“点穴”的人，通常都是对自己的身体极为陌生，有些人陌生的程度甚至到了几乎忘了它们的存在，而任其荒废，真可谓暴殄“尤”物！ 姿势的运用，最重要的是身体的灵活与自然。由于平常很少运动，渐渐就养成一副“死肉臭皮囊”的德性。借此法好生了解了解自己这座“本尊”，让它重新启动。
第一招