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1930年，就读于杭州浙江省立第一中学的华君武刚好15岁，他有感于同学打防疫针时的疼痛，用极度夸张的手法表现了同学打针时表情，被校刊负责人发现并发表在当期的校刊上，这极大地鼓舞了年少的华君武，他由此走上漫画之路。
1933年，华君武赴上海求学。当时的上海是中国漫画的中心，有众多登载漫画的刊物。在上海期间，他不但结识了一大批当时上海漫坛的重要人物，如丰子恺、鲁少飞、张光宇、张正宇、叶浅予等，还结识了丁聪、黄苗子等一批年龄相近的漫画作者。随着他思想认识的提高，他的作品慢慢有了明确的主题。为了与别人的创作区分开来，他以多人物场景表现漫画内容，将社会中的各色人物按照一定的次序组合在一起，以多取胜。大量以“多”为基调的作品给他带来了声誉，人称“画大场面的华君武”。
抗日战争爆发的第二年，华君武的好友黄嘉音给他提供了一笔数目不小的路费，支持他去延安。
在延安，华君武继续创作漫画。很快他就发现了新问题，即他创造出来的作品，很多人都看不懂。有一次，他把画好的漫画挂在工农兵劳动要途经的河边，结果过往的人对它没有任何兴趣，很多人更是头也不抬就走过去了。这让华君武很受打击。为了能够引起别人的兴趣，他改变了画风，使用当地人能明白的语言和事物，使作品变得通俗易懂，很快受到人们的欢迎。由此，华君武的艺术创作由精英走向大众化、通俗化。
总结华君武的一生，我们可以看出延安时期是其艺术创作的分水岭。华君武在延安加入“鲁艺”，参加了延安文艺座谈会，并现场聆听毛泽东那篇著名的《讲话》。1942年，华君武在延安与蔡若虹、张谔一起举办了三人漫画展，后来三人受到毛泽东的接见。华君武曾自言：在延安见到毛主席是我一生中最幸福的时刻。他的创作受毛主席的文艺思想影响极大。毛泽东告诉他：“在鲁艺内部可以画得尖锐一些。如果要在全国性报刊上发表，需要慎重。对人民的缺点只能采取热情批评帮助的态度，不能采取无情揭露和冷嘲的办法……”华君武把这次谈话看作对他“在漫画创作上避免片面性十分重要的指示。”此后，他的漫画创作有了明确的阶级立场，成为阶级斗争的利器，锋芒直指向民族的敌人和阶级的敌人，充分发挥了漫画作为舆论武器的作用，佳作频出。他创作的一系列关于蒋介石的漫画，影响极大，甚至曾因画漫画《磨好刀再杀》讽剌蒋介石被列入暗杀名单。
新中国成立以后，华君武担任《人民日报》美术组组长及艺术部主任，开辟了“讽刺与幽默”专栏，拉开了漫画创作的一次高潮。在60年代，华君武创作了一批揭露人民内部矛盾讽刺漫画，尤为难得。如1961年的《杜甫检讨》和后来的《永不走路，永不摔跤》，尤其是后者，画面中画了一个满脸皱的老头躺在婴儿的襁褓里，讽刺部分官员为了个人得失，不犯错误宁不工作而不冒险，而成为一个永远长不大的婴儿，为此，1962年9月24日，毛泽东在《中国青年报》上还做了特别指示，强调犯错就改，社会在成长过程中不可避免的会犯错误，但不能为了不犯错误而不再走路。
*结束后，华君武回到了领导岗位。虽然他一直笔耕不辍，但此后，他的漫画作品的题材更加倾向于反映社会生活。
从华君武艺术创作的本体来看，其作品基本上是单线条绘画，脱胎于传统中国画，与以基础素描形式进行创作的漫画有很大的区别。华君武创作的作品具有极强的批判色彩，是以漫画代笔的批评，因而其艺术创作最主要的成就集中在思想性上。
中国当代画坛上漫画的地位不高，没有被列入重要画种之列，只是国、油、版、雕等纯艺术的附属。然而，漫画的传播性和批评作用，远非一般艺术作品可比。通过作品的人物形象塑造针砭时弊，以画笔为武器向社会的黑暗提出尖锐的批评，正是华君武漫画的价值所在。■
＞＞ 著名漫画家华君武与丁聪。资料图片
＞＞ 漫画华君武。图/IC
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