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（图片为佛山石湾陶瓷商业街的盆景配件店）书包 网 。 想看书来
五十五
第二天应邀余老与刘晓来到广州市内一座很具规模的私家盆景园，园的主人据说是香港某大银行的老板，因酷爱盆景便在内地买了个带园子的老宅子，辟作盆景园兼会所。庭园内建筑具有典型南国风格，飞檐翘脊，细木工雕凿的门窗隔断，全部棕黑色油饰的厅堂、游廊、水榭等仿古建筑俱全，水榭座落在一不大的水塘畔。这是座长方型分里外间的古典建筑，一面连接花园石径三面临水，推开长细的雕花五彩玻璃饰的窗户，将四面临风。站在院内隔水塘望去有如一个小舞台，室内有精雕细刻各式吉祥图式的梁柱，装饰典雅古朴。内中四周放有成套清中期风格，雕凿繁赘的细工紫檀家具，正中放有扬琴、古筝等乐器和罩有绣花丝绸套的座椅，中间是黑亮的硬木雕花木隔断，外间挂有花卉大写意水墨画，笔墨清新、色彩淡雅典型岭南画派的泼墨画作。院内有典型南派叠石假山；其间种有多株芭蕉，挂有串串绿蕉果实，硕大、翠绿的肥叶迎风摇曳；院内种有多株誉为市树的红棉树和丛丛翠竹等，还有一些叫不上名带着红、黄艳色花朵的亚热带奇花异草；在院内彩色卵石铺就甬道的两侧和一处空旷地的树荫下，一溜地设置多座汉白玉石条搭建的石几架，几架上面摆置有众多各类型各款式的树桩盆景和山水盆景。
余老与刘晓进院，院内静静的，俩人穿过曲桥、甬路一路寻着美妙的广东民乐曲《紫竹调》的器乐声，来到水谢前。只见室内乐器前端坐着几位身著古典汉服饰，淡妆的少女，很是清纯稚雅地各执古筝、笆、扬琴等民乐器，演奏着优扬动听的《步步高》、《雨打芭蕉》等南国名曲。建筑典雅的装饰；器乐曲调动听的旋律；笔意清新犹如弥漫墨香的画卷；绝色丽质佳人和几架上的或飘逸或苍劲或挺拔或雄浑植于色彩艳丽器形厚重彩釉陶盆中的各式树桩、山石盆景。眼前如诗如画般的美景，荡漾于空中美妙的音符，余老与刘晓竞被掳住似地站在院内，怦住呼吸地感受其中的一切美妙。有曾观赏古画中仙境般的感觉，令人不由地如醉如痴般沉浸在一派风雅中，与院外面现时情景的暂时隔断，令人有种恍如隔世的感觉。典雅的园子里，人与物、物与声营造出静中有动，动中有静，景物与声色相互顾盼的艺术氛围，有让所有步入园内人，会变得心里一下有定力般的沉静。
眼前令人陶醉极富民族文化经典美感的景色，有如欣赏大视觉艺术家陈逸飞先生名为《浔阳遗韵》的油画大作时，某种因心理距离的作祟，让观者与画中人由衷亲近，产生强烈而细腻的心灵震撼，为中国传统艺术蕴涵的古典美所震撼。画境与园景同样地让人静心，欲罢不能地重温艺术大师画面唯美的情调与色彩，浪漫而端庄安祥的意境和画中每笔油彩所表达出的强烈怀旧气息。艺术大师独辟视角与技艺的艺术大作，奠定着中国油画在世界画坛的地位，让世人认识到中国的油画与油画艺术家。美的画面让国人大大养眼，也培养了余老与刘晓今天面对眼前的一切，能产生这样曾有过美的感受，曾相识的认识。身处如此这般地刻意创造出充满人文气息的环境，可以切肤地感受到园主人对中国盆景艺术本质独到的认识，他调动了园林、园艺、建筑和音乐、书画、服饰等艺术门类中诸多的听觉、视觉艺术元素共同和谐地营造出的艺术氛围，令人如畅饮茗后亦醉亦痴般沉溺于美的声、色、形中。盆景园主人如此作法，可谓用心良苦和独具匠心，他理解并做到：唯此境界，人才可以更深层地真正领略到中国盆景艺术的真谛，感受到国粹艺术中国盆景艺术性特质的美。
这时余启明联想到去年在日本横滨参加亚太地区盆景展时的感受，日本的盆景展示很注重整体环境，往往是布置有字画、茶具等构成一个很有文化气息的独立空间。为创造盆景文化氛围的作法，对各国各地的盆景展作了创新示范，很有益处。他触景生情地转念一想：日本对盆景艺术在世界范围的文化传播，确是有非常大的贡献。说到底也是对源于中国的盆景艺术对全世界的文化传播，虽说是让“盆栽”称谓流行于欧美国家，但是，假如没有日本的对外盆景艺术宣传……哪，还不知盆景何时能形成今天这样的“气候”。思想到这里，余启明一下整明白了自己为之憋屈了多年怨气的狭隘心胸，于是愉悦起来，大有释怀的轻松与豁达，已经成为历史，成为盆景文化传播的史实，又何必纠偏似地矫正，向各地域各民族传播本是该艺术和文化的使命，日本国同仁先行了，应该说“OK” 才对。
（岭南古典园林）
五十六
第二天应邀余老与刘晓来到广州市内一座很具规模的私家盆景园，园的主人据说是香港某大银行的老板，因酷爱盆景便在内地买了个带园子的老宅子，辟作盆景园兼会所。庭园内建筑具有典型南国风格，飞檐翘脊，细木工雕凿的门窗隔断，全部棕黑色油饰的厅堂、游廊、水榭等仿古建筑俱全，水榭座落在一不大的水塘畔。这是座长方型分里外间的古典建筑，一面连接花园石径三面临水，推开长细的雕花五彩玻璃饰的窗户，将四面临风。站在院内隔水塘望去有如一个小舞台，室内有精雕细刻各式吉祥图式的梁柱，装饰典雅古朴。内中四周放有成套清中期风格，雕凿繁赘的细工紫檀家具，正中放有扬琴、古筝等乐器和罩有绣花丝绸套的座椅，中间是黑亮的硬木雕花木隔断，外间挂有花卉大写意水墨画，笔墨清新、色彩淡雅典型岭南画派的泼墨画作。院内有典型南派叠石假山；其间种有多株芭蕉，挂有串串绿蕉果实，硕大、翠绿的肥叶迎风摇曳；院内种有多株誉为市树的红棉树和丛丛翠竹等，还有一些叫不上名带着红、黄艳色花朵的亚热带奇花异草；在院内彩色卵石铺就甬道的两侧和一处空旷地的树荫下，一溜地设置多座汉白玉石条搭建的石几架，几架上面摆置有众多各类型各款式的树桩盆景和山水盆景。
余老与刘晓进院，院内静静的，俩人穿过曲桥、甬路一路寻着美妙的广东民乐曲《紫竹调》的器乐声，来到水谢前。只见室内乐器前端坐着几位身著古典汉服饰，淡妆的少女，很是清纯稚雅地各执古筝、笆、扬琴等民乐器，演奏着优扬动听的《步步高》、《雨打芭蕉》等南国名曲。建筑典雅的装饰；器乐曲调动听的旋律；笔意清新犹如弥漫墨香的画卷；绝色丽质佳人和几架上的或飘逸或苍劲或挺拔或雄浑植于色彩艳丽器形厚重彩釉陶盆中的各式树桩、山石盆景。眼前如诗如画般的美景，荡漾于空中美妙的音符，余老与刘晓竞被掳住似地站在院内，怦住呼吸地感受其中的一切美妙。有曾观赏古画中仙境般的感觉，令人不由地如醉如痴般沉浸在一派风雅中，与院外面现时情景的暂时隔断，令人有种恍如隔世的感觉。典雅的园子里，人与物、物与声营造出静中有动，动中有静，景物与声色相互顾盼的艺术氛围，有让所有步入园内人，会变得心里一下有定力般的沉静。
眼前令人陶醉极富民族文化经典美感的景色，有如欣赏大视觉艺术家陈逸飞先生名为《浔阳遗韵》的油画大作时，某种因心理距离的作祟，让观者与画中人由衷亲近，产生强烈而细腻的心灵震撼，为中国传统艺术蕴涵的古典美所震撼。画境与园景同样地让人静心，欲罢不能地重温艺术大师画面唯美的情调与色彩，浪漫而端庄安祥的意境和画中每笔油彩所表达出的强烈怀旧气息。艺术大师独辟视角与技艺的艺术大作，奠定着中国油画在世界画坛的地位，让世人认识到中国的油画与油画艺术家。美的画面让国人大大养眼，也培养了余老与刘晓今天面对眼前的一切，能产生这样曾有过美的感受，曾相识的认识。身处如此这般地刻意创造出充满人文气息的环境，可以切肤地感受到园主人对中国盆景艺术本质独到的认识，他调动了园林、园艺、建筑和音乐、书画、服饰等艺术门类中诸多的听觉、视觉艺术元素共同和谐地营造出的艺术氛围，令人如畅饮茗后亦醉亦痴般沉溺于美的声、色、形中。盆景园主人如此作法，可谓用心良苦和独具匠心，他理解并做到：唯此境界，人才可以更深层地真正领略到中国盆景艺术的真谛，感受到国粹艺术中国盆景艺术性特质的美。
这时余启明联想到去年在日本横滨参加亚太地区盆景展时的感受，日本的盆景展示很注重整体环境，往往是布置有字画、茶具等构成一个很有文化气息的独立空间。为创造盆景文化氛围的作法，对各国各地的盆景展作了创新示范，很有益处。他触景生情地转念一想：日本对盆景艺术在世界范围的文化传播，确是有非常大的贡献。说到底也是对源于中国的盆景艺术对全世界的文化传播，虽说是让“盆栽”称谓流行于欧美国家，但是，假如没有日本的对外盆景艺术宣传……哪，还不知盆景何时能形成今天这样的“气候”。思想到这里，余启明一下整明白了自己为之憋屈了多年怨气的狭隘心胸，于是愉悦起来，大有释怀的轻松与豁达，已经成为历史，成为盆景文化传播的史实，又何必纠偏似地矫正，向各地域各民族传播本是该艺术和文化的使命，日本国同仁先行了，应该说“OK” 才对。
（岭南古典园林）
五十七
在真情与美景交融的庭院内，石几架上的长方型彩釉陶盆中一株主干细瘦颀长的独株桧柏，树桩挺拔陡立，。在树干高端处的一较大枝干，自上向下横斜地兀然折叠回旋地制成跌枝，少有叶片的枝杈执拗地伸张凸显凌冽气势，留有几枝新生不久的嫩枝和几簇自然疏朗的几点小树冠，在微风中摇曳。这种经典的树桩艺术造型，就是被誉为“文人树”美称的作品。文人树盆景造型式样夸张，式样简约枝干纤细尽显劲骨，很见技法功力，试图创作出表达传统的士人意识：独立独行精神性格与清高、亮节的文人品德意境。因此盆景创作表意更严谨、更要精准的一丝不苟，就如书画艺术越简约构图越见功底，文人树盆景更需要体现作者个人文化艺术修养的“画外功”。余老轻声地：“这是棵文人树作品，树桩很有瘦、高、直、疏、简、雅的韵味，为盆景中的上品，上品。”不待刘晓回应，在旁边面背余老同在观赏盆景的一位老人，猛转过脸，眼光飞快地上下打量了一下余启明先生，笑态可掏地向道：“先生，看得出您很懂盆景，很欣赏这盆‘文人树’了？”余启明默默地向发问的老者点点头。刘晓见状不无骄傲地：“这是咱们国家级盆景评委，盆景艺术家。”己转身面朝余老的老者，衣著得体且显随意，不高的个子，面目清瘦，有着一双睿智仿佛能透视对方的慧眼。他听刘晓说罢，立即热烈地朝余老伸入满是皱纹的手，嗓音宏亮地：“欢迎，欢迎。鄙人陆丰厚，本园的主人。”面对庭园主人的突降，余老与刘晓都很有点意外的惊喜，连连回应着。
陆老板随即邀二人去凉亭喝茶，在小山丘之巅的六角形彩绘花鸟鱼虫图画，周圈是木凳的临风亭，亭中间有藤桌椅，三人围桌而坐。边品茗边从文人树谈起，讲到园中盆景何以多采用当地佛山石湾彩陶釉盆，他用不甚清楚的“港式”普通话或所谓的“官话”语重地：“你看，我的作品大都是用佛山制作的石湾彩釉陶盆的，我以为只有用石湾盆作出的树桩盆景，才是真正体现岭南派艺术风格。你看，“截干蓄枝”后呈典雅精细风格的树桩，植在色彩浑厚、器形拙朴又很有些雅气的，盆钵中，大俗大雅吗？你看，修剪工整的树桩在或浓绿、或深酱红、或桃红的石湾彩釉陶盆中，盆与景相互间共同营造岭南盆景文化历史的印迹，渗透出一种古韵的感觉。只是现在这种古色古香的石湾盆很难买到了，现在都在推崇紫砂盆，各地不同风格的作品都在用同样的盆器。比起石湾盆精细很多的紫砂盆，我却认为作得太精细了，盆上又是刻花刻字的，夺了树桩的彩了，哈哈，我是顺德老家，还是讲故乡的好，哈哈……”这时老人眯着双眼笑了起来，也为自已刚刚对紫砂盆的“贬低”以笑谈回避，他深情地望着石几架上一盆盆的经典“岭南风格”作品，随之摇摇头不无感慨地喃喃自语。
广东佛山石湾镇生产彩釉陶盆