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号性质，实际上没有学什么戏的。
至于私淑马派的人，他的堂弟马最良有几分似处，扮相也是马家面孔。周啸天以学马自居，其实差得很远，只有一出《夜打登州》马派戏，还是野狐禅。奚啸伯先学马，又学言，后又宗余，变成四不像。李盛藻学马变了样，走火入魔。天津丑票金鹤年之子金伯吟，虽在中原公司妙舞台和春和戏院当底包，却学马甚笃，偶有似处，外号“假马连良”。在马连良身陷囹圄期间，北平天桥有个梁益鸣，专唱马派戏，城外的商人因为看不到马连良，就拿他稍过戏瘾，经大家一哄，居然能到内城长安戏院唱了两期。但是经马连良的长期戏迷一看，梁益鸣一脸横肉，一身俗骨，穷喊乱做，贫俗可厌，他居然号称“天桥马连良”，实在糟塌马连良这三个字，头一场八成座，第二场半堂人，第三次就没法唱了，从此也就销声匿迹了。可以说，马连良没有真正传人，马派剧艺，到他及身而止了。 txt小说上传分享
马连良剧艺评介（15）
七、南麒北马的由来
民国二十年（1931），天津法租界马家口，开了一家春和戏院，当时已经是新型的戏院了。老板管兴权，约角人李华亭，开幕戏要隆重一点，李华亭就把上海的麒麟童，北平的马连良，约来天津合作一期。这是大手笔，也是惊人之举，就可见李华亭的才华不凡了。那一期两人合作一共五天，然后马回北平，麒麟童又单独演一期才回上海。所露戏码有《九更天》、《萧何月下追韩信》、《甘露寺》（南方路子，五音联弹的）等。麒、马两人合作的戏有《八大锤》，麒麟童反串小生陆文龙，马连良王佐。《火牛阵》，麒麟童反串小生田法章，马连良田单。《十道本》，麒麟童褚遂良，马连良李渊。《一捧雪》，马连良莫成演到“法场”，麒麟童接演“审头”的陆炳。《借东风》，麒麟童全部鲁肃，马连良孔明到底，唱到“借风”。在安排戏码上，两个人的戏要均衡，李华亭也煞费苦心，除了麒麟童喜欢反串小生那两场，二人无分轻重以外；《十道本》则两人一重念白一重唱工。《一捧雪》那天“审头”麒麟童大轴，《借东风》那天就马连良“借风”压台了。那一年麒麟童三十八岁（他是光绪二十年生，属马，今年如果健在，已经八十四岁了），马连良三十一岁。从此便开始了“南麒北马”的
说法。后来又在上海天蟾戏院合作过一次，这“南麒北马”就更驰誉全国了。如果论剧艺成就的话，两个人各有千秋，是无从比较的。
八、一生得失关键
马连良剧艺自成一家，为人聪明善于肆应，按说应该一帆风顺，福寿全归的，可惜他一辈子两大关键，吃亏都在抽大烟上。
梨园同仁有阿芙蓉癖的非常普遍，他们只取其提神之小利，却忘了成为痼疾之大害，真是饮鸩止渴，愈陷愈深。
民国二十年九一八事变，东北失陷，二十一年（1932），日本人在东北成立伪政权“满洲国”。民国二十六年（1937）卢沟桥事变，抗战军兴，华北沦陷，随后日本人又成立华北伪政权“临时政府”。抗战期间，沦陷区人民，大多数不能追随政府进入大后方；为生活关系，给日伪机构做小事的人，政府并不以汉奸目之，除非为敌作伥卖国求荣者不赦。在二十六年以后，三十四年（1945）以前，梨园界人为生活关系往东北去演戏的，如金少山、李少春全去过，那是民间活动，胜利以后，政府对金、李二人并未加罪。
民国三十一年（1942），伪“满洲国”政权成立十周年，伪总理张景惠，请华北伪“临时政府”派遣演艺使节，前往庆贺，条件是除了包银以外，还有大部分烟土。当时北平烟土很贵还不好卖，马连良贪图这一批关东土的便宜，便以“华北演艺使节”的官方代表身分，到东北去演了一期戏。
三十四年抗战胜利后，此事被人检举，马连良遂以汉奸罪入狱。后经回教协会理事长白崇禧将军等人缓颊周全，在三十六年（1947）才脱离囹圄之灾。一年多已经负债累累了。经马太太陈慧琏再三向张君秋恳商（他们原有义母义子之谊），与马在上海中国大戏院合作唱一期，历时四个月，营业不衰，马连良把债全还了，这才缓过一口气来。这是为抽大烟吃的第一次大亏。
民国三十七年（1948）冬，马连良从上海到了香港，在那里打出路。初到斯地，他是京朝大角，当然轰动一时，但是香港居民是广东人天下，大众娱乐是广东戏，在香港肯听国剧的上海人太少，日子长了就不能支持了。他甚至找票友焦鸿英等合作演出，但也只是短期，于是他就沦落在香港，又负债累累了。一九五一年，*替他还了香港的债，把他接去大陆。
一九六三年，且曾到香港演出。“*”爆发，老艺人备受摧残，痛苦可知。最后被迫住下房，扫院子，折磨得不成人形，终于在一九六六年十二月病逝了，享年六十六岁。
此文与读者见面时，是一九七七年十二月，正是马连良逝世十一周年纪念。他如健在，今年 七十七岁，虽不一定还能登台唱戏，但对启发后学，复兴国剧，还能有很大的贡献。站在国剧老生界来说，马连良是一位极有成就的艺人，“独树一帜”四个字，他是当之无愧的。（＇END＇）