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将样板戏改编成连环画有两种，一种是摄影版，另一种是绘画版。在宣传主管部门高度重视下，无论脚本编写还是画面绘制，都组织精兵强将集体创作。最大限度地还原舞台演出实况，这就是所谓忠实于舞台的原则。以上海、北京、天津等地的大出版社为主，集中优秀画家像对待政治任务一样精心绘画，因此《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》等现代京剧，《海港》、《龙江颂》等新编京剧，《白毛女》、《红色娘子军》芭蕾舞剧，都编绘得不错，绘画贴近舞台演出，用连环画普及宣传样板戏取得成功。其他省市和一些中等城市，则将上海、北京的出版物租型印刷，使样板戏连环画的版本多达数十种。
先进人物连环画也多种多样。老的典型人物有《雷锋》、《王杰》、《黄继光》、《邱少云》、《杨根思》、《张思德》、《焦裕禄》等，新典型遍布各条战线。部队有《门合》、《刘英俊》、《关成富》、《蔡永祥》、《麦贤德》、《珍宝岛英雄》等，工矿企业有《王铁人》、《盛林法》、《徐松宝》等，农业战线有《王国福》、《杨火才》等，*门有《沈秀芹》，支边青年有《金训华》等。由于都是真人真事，说服力强，使先进人物的事迹家喻户晓、深入人心。
阶级斗争的故事和主题更像一条纲，纲举目张，遍布在各个领域。作品中从少年儿童到老年人，从工农兵到医生教员科学家技术员等，都在斗争风浪中经受考验。还有各地区民兵故事，更突出了武装斗争的思想。
“*”中后期出版的连环画，虽然编绘态度认真严肃，一丝不苟，但作品内容还嫌单调，情节雷同，故事大同小异，看了开头便能猜出高潮和结尾。主人公出现危机遇到困难时学毛著，或是想起毛的教导，于是获得力量，最终战胜敌人或困难，取得胜利。从绘画来说，造型千篇一律，人物模式化脸谱化，好坏人一看而知，人物的服装和动作如出一辙，看不出风格特点。由于上述原因，读这些作品如同嚼蜡般乏味，越读越索然，打不起精神，缺少欲望。由此我逐渐产生厌倦心理，再见到这类书，根本不愿再读了。
虽然不读，但每逢见到新书，却还坚持购买。这是为什么呢？原因很简单：一是长期不间断买书，早已成习惯，甚至上瘾了，心里总放不下，非买不可；二是价格低廉，当时的书，一个印张仅9分钱，买书很值。我又没有其它爱好，每月零花钱都用在买书上。所以即使绘画再次，内容再不吸引人，照买不误。
只买不读，变成了不良恶习。这是我在“*”中后期形成的浮夸作风。我曾找出一些理由为自己这种行为辩解，什么现在忙，时间有限，以后空闲了再慢慢补吧，什么把书买下来，就是占有了资料，即使不看，也知道大概内容，为今后搞研究做好物质准备，等等。
过去买了书，必然抓紧时间阅读，好书还反复读多遍。到了“*”中，变成只读少量书，大多数买来后仅翻翻画面，就往柜里一放了之，仅仅起个充门面的摆设作用。这违背了买书为读、买书必读的原则，是我要记取的教训之一。书 包 网 txt小说上传分享
6 投我所好
投我所好
我在铁路分局俱乐部工作，兼任文艺宣传队队长，别看不起眼，还真有人上杆子巴结。
大概是1975年早春，我和同事到分局列车段去观看他们举办的职工歌咏比赛，散场离去时，一个矮个子壮墩墩的小伙子走上前来，自我介绍说他叫王文杰，是京沪车队的，喜欢音乐，会指挥和作曲，听说我是宣传队队长，希望我能用他，调他到宣传队发挥一技之长。我说队里已经有作曲两人，水平不错，问他还有什么特长。他微微皱起浓眉，表示还会点乐器。我说容我们考虑考虑，到时候再说吧，随即告辞了。
过了一周时间，某天午间正休息，忽然接到一个电话，原来是王文杰打来的，说他马上来看看我。
半小时后，王文杰进了文艺组办公室。其他同事不在，只有我一人。他倒不见外，开门见山地说：“来看看你，送你点小礼物。”说着掏出几本崭新的连环画，我颇为惊奇。他不容我开口，接着说：“听说你攒书，我正好跑上海，顺便带了几本新出的。”
这几本连环画，确实都是上海新出的，对我有强烈的吸引力。我一边谢他，一边掏出钱来。他本想拒绝，但见我执意要付钱，便不再推脱，爽快地收下了。他似乎真是来看望我，其他什么都没说，待了一会儿就离开了。
又过了一星期，王文杰又打来电话，说他刚跑车回来，为我买了些书，问我方便不方便。就这样，几乎每隔十天半个月，王文杰都会从上海给我买书回来，即使没新书，他也会打声招呼做出说明。王文杰在车队的餐车工作，没掌勺资格，只管打打杂，因此他直言不讳地告诉我，他跑车实际上是浪费生命，还说他爹在路局工作，掌点权，他正让他父亲帮着搞调动。我明白了他的意思，随后为准备“五一”演出抽调宣传队员时，将王文杰也列入了名单。
王文杰来到队里，果然积极性很高，指挥乐队演奏，还利用休息时间谱写了一些歌曲。乐队的同志对他反映不错。
演出任务结束后，队员们回到原单位去干活，王文杰也不例外。临走前，他与我约定，照常在上海为我买书，不过他不再送来，而是电话定好时间，我去北京站站台上接车，从他手里取书。
我与王文杰的交往保持了半年多时间，他为我买回约六七十本书，我很感激他。他可能也感激我，因为我满足了他调进宣传队发挥特长的愿望。但是，宣传队是业余性质，临时组建的，任务一旦完成就解散，时间不太长久。因此我的所谓帮他忙，也不过是一时性的权宜之计。
再后来，王文杰没来过电话，也没再给我买书。当筹备国庆节演出工作，拟宣传队队员名单时，我又想起了他。经打听，他已调动工作，另有高就了。
看来，我的业余爱好收藏连环画，虽给我带来乐趣，可有时也成为我的软肋。君不见有人为了利用我，便投我所好么！
7 题材变化
题材变化
前文谈到“*”中期出版的连环画，由于故事雷同，内容缺乏新意，绘画也千篇一律老一套，使我渐生厌烦，养成了只买不看的恶习。当然，这是就基本状况而言，出的个别好书，我还是阅读的。这改变了我以前的习惯做法，连我自己对这问题也无可奈何，缺少扭转的愿望。那么，是否就这样持续下去了呢？
答案是否定的。过了一段时间，随着题材内容发生变化，我的阅读兴趣再度被激发起来，终于恢复买书必读的固有做法。
1974年，“*”运动进入到批林批孔阶段，由于斗争需要，竟然将两千多年前的孔老夫子也揪出来作为靶子，并将他与*联系到一起进行深入批判，进而又掀起评法批儒热潮。因此连环画有了新题材内容，很快便创作出版了一批配合斗争形势的作品，诸如《孔老二罪恶的一生》、《万恶的孔丘》、《怒捣大成殿》、《孔孟现形记》、《历史上劳动人民的反孔斗争》、《洪秀全反孔斗争的故事》以及《先秦法家人物故事选》、《韩非批儒寓言选》、《商鞅》、《西门豹治邺》、《陈胜吴广》、《小刀会》、《秦始皇“焚书坑儒”的故事》等源源面世。这些书按我的分类，是划归古代题材范围。
很久没见到表现古代题材的连环画，截至到“*”中期，除了上海再版过《孙悟空三打白骨精》，北京再版过《东郭先生》外，再也见不到其它涉及历史的作品，连环画几乎完全成了中国现代题材一统天下。如今各出版社纷纷推出描绘春秋战国、秦等古代时期的作品，怎不令我眼睛发亮，心花怒放呢？
接着，矛头又指向梁山首领宋江，揭露批判其只反贪官不反皇帝投降主义路线的连环画也接踵而来，这方面的作品有《投降派宋江》、《宋江的卑劣嘴脸》、《揭投降派宋江》、《‘水浒’中宋江投降派的丑恶嘴脸》、《方腊传》等。
上述连环画不但将孔子、孟子、宋江等作为反面人物来批斗，而且重新审视和评价历史，对我触动很大。尤其难得的是，我尊崇的名画家，如上海的顾炳鑫、贺友直、刘旦宅、赵宏本、戴敦邦、王亦秋等，北京的刘继卣、林锴、陈惠冠等，都投入创作中，以战斗者姿态用作品参加斗争。尽管“*”中他们被下放到“五七”干校，还有的受到审查，一度被剥夺了绘画资格和创作权力。但是一旦任务需要，他们仍不计得失不讲条件地努力工作。这种精神使我感动，敬佩之余对作品产生好感，更认真地加以阅读。囿于当时思想认识的局限，我相信了“四人帮”一伙兜售的历史观和对历史人物的歪曲丑化，后来经过拨乱反正，被颠倒的历史才重又颠倒过来。
纵观“*”中的连环画，尽管受到“四人帮”一伙的干扰破坏，无论思想内容还是艺术表现，整体水平并不高。但在文化事业受到空前摧残，大批专业工作者惨遭*的当时，在百花凋零，文艺处于低潮的背景下，连环画出版还是一支独秀，艰难地向前发展的。这离不开周恩来总理的亲切关怀和扶持，离不开从业人员的努力工作，更离不开广大群众对它的需要。
“*”已过去40年了，“*”时期留下了大量连环画，对这些连环画的研究尚处于起步阶段。我以为，对这笔精神财富，应广泛搜集、整理，深入加以研究，做出科学结论，这才是负责任的态度。
1 再版书开路
渐成气候（1977…1998年）
连环画进入鼎盛时期。买书藏书甘苦自知。第一次被公开戴上“收藏家”桂冠。选书范围更广、胃口更大，藏书条件也得到改善。面临挑战，连环画走下坡路，仍不遗余力想方设法购买。终于能为连环画略尽绵薄之力。存书成为资料库带来方便，同时书满为患也增添烦恼。
再版书开路
揪出了“四人帮”，举国欢腾，人心大快！
连环画的出版工作，就像行驶的列车，突然刹闸，却没有立即停住，而是依惯性又前行了一段。在一年多的日子里，依然编印发行原有的选题。随着拨乱反正的深入发展，才逐渐摆脱旧轨道，适应形势驶上新航线。
许多在“*”中被批判的所谓毒草作品，被人们重新认识，恢复了以往的名誉。电影院的复映片，受到观众的热烈欢迎，同样，连环画的再版书，也被读者、特别是连环画爱好者们青睐。在这方面，上海又捷足先登，大步向前。如果说1977年再版《夺印》，仍不可避免地留有“*”遗风，那么从1978年开始，大量再版书面市，显示出版社的编辑们同“四人帮”一伙划清了界线，用行动证实新时期到来了。
再版书中，既有大小套书，也有单行本。这些人们熟悉的作品，在书店一亮相，马上激起人们的喜悦情绪，读者像看到久未见面的老朋友，纷纷将它们领进家门。
购买再版书，重读再版书，真像饮酽茶，那股清香扑鼻的味道，比酒更能醉人。
久违的名著连环画，像《红日》、《林海雪原》、《铁道游击队》、《红岩》等套书，陆续登场。阅读时很快发现这些再版书虽仍保持原汁原味，但或多或少作了些修订调整，因此与老版作对比，是趣味盎然的乐事。
比如《铁道游击队》，改原来的50开本为60开本，而且每册的书名都固定成四个字，不像老版书名的字数不等，由《二烈士》改成《双雄遇难》，由《打开微山湖》改成《杨集除奸》等等。其中有个别分册，画家丁斌曾先生重画了部分章节，画面有所变化。
又如《林海雪原》，原版第一册是173幅，新版改成164幅，被删去的9幅，正面表现许大马棒指挥匪徒杀害杉岚站土改工作队员。为什么删掉？是不愿渲染暴力，正面表现革命干部被杀害容易有副作用？还是认为这一段必要性不大？不得而知。
再如《山乡巨变》，老版本的3册每册篇幅分别为141、116和145；而再版后改成136、134、126，总篇幅新版少了6幅。为什么变动？同样不清楚。
《红岩》原计划出8册，“*”前仅出了4册，再版时印了这4册，后4册是两年后再出的。
《变天记》原版共4册，再版时画家汪绚秋重绘了第1册，其余3册仍按原版重印。
影响大的《三国演义》套书，原版60册，再版时缩减为48册，删去12册。直到1987年，在读者强烈要求下，出版社才将删去