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这套新“东周”基本上是重新编绘的，但其中有三本，延用了紫皮本中作品； 即汤义方先生绘画的第25册《搜孤救孤》和第33册《鱼藏剑》，另一本是李成勋先生绘画的第47册《盗虎符》。之所以选用这三本老版，我认为绘画出色是最有说服力的理由。
到了上世纪90年代，出版社将50册《东周列国故事》改换包装，以大32开精装的形式出版四卷本。在编者前言中，说明这套书的绘画风格比较统一，这个看法我有所保留。如果说《三国演义》的绘画风格比较统一，我认为是正确的，只有张大经先生画的《火烧新野》有些不协调，因追求装饰性而影响风格统一。至于这套《东周列国故事》，大部分绘画较统一，其中有少数绘画出现变形倾向，装饰性效果比较强，在全书中显得刺眼，妨碍真正的风格统一。这部分绘画的作者，都是年轻画家，他们的才气固然可喜可贵，但任由个人风格展现，而顾全整体风格不够，造成全书质量欠缺，不能不说是憾事。这仅是个人看法，不一定对，欢迎批评指正。
另外，我注意到一个问题，即这套书在封面封底及内页中，均没印出序号。为什么编者不编序号呢？显然不是疏忽而另有考虑。这与这套书的内容有关，虽然都是春秋战国时期的故事，但每个故事的独立性较强，而故事间的连续性不强，缺少因果关系：因此这套书尽管按照年代发展有先后顺序，但整体看并非一线贯穿，可以说是系列性作品，而非连续性作品。这样就没必要编出序号了。
这种理解不一定对，仅是个人一管之见。
6 一番周折
一番周折
以济公为主人公的套书，究竟出了多少种？我也不知道，仅我的收藏，就有如下版本：
《济公》3册，江苏少儿版；《济公活佛》8册、《济公续集》8册，浙美版；《济公画传》10册，中国文联版；《济公传》12册、《济公外传》5册，津美版；《济公全传》12册，福建少儿版；《济公全传》12册，川美版。以上均为64开本。
还有32开本《济公传》，全书892幅，湖南岳麓版；24开本《济公外传》3册，湖北少儿版。
购买这些济公题材套书，大多很顺利，唯有浙美版《济公活佛》例外。
1985年5月出版的《济公活佛》，印数为180万，按理说如此巨大印数，购买应很方便的，但偏偏赶巧遇麻烦，着实费了一番周折，才算攒齐。
这套书我在北京市区新华书店始终未见到；至于郊区店是否进货了，我就不得而知了。
1986年8月，我从内蒙赤峰返回北京，所乘汽车路过承德市时，天色已晚，当日住下。次日出发前，我赶到书店转转，见到浙美社出的《济公活佛》，仅有3册，便买了下来。
同年11月，应友人之约，我到唐山去帮忙。一天在市南郊办完事赶往汽车站时，路过一书店，照例进去看看，结果又见到《济公活佛》的另两本，于是照买不误。
转年秋，我与一同学去湖北十堰市，在当地的新华书店，见到《济公活佛》，挑选一番，补上我所缺的两本。
至此，这套8册的书，已经买到7册了，只剩下最后一册。
为这一册的补齐，又过去了近一年。1988年，我骑车路过北京地安门，顺便进后门桥旁的降价书店转转，这一转不打紧，见到架子上摆着全套的浙美版《济公活佛》，我的心马上狂跳不止，连呼吸都急促了。我取下一套，书用小绳捆着，一问，方知道不拆卖。虽然全套打五折，但我只缺一本，全买回去其它七本没用啊！我犹豫不决，于是找售书员询问是否有零散的，我将情况讲了一遍，希望对方能理解并帮忙。那位女同志让我等会儿，她进后面去找人。过了一会儿，她出来说：“管库的师傅出去了，没钥匙。您明天再来吧，要不然您留个电话。”
第二天，我刚接完电话，马上又赶到降价书店。那位女同志见到我，从后面拿出一个纸盒，里面全是零散的连环画。我仔细翻找，果然找到我所缺的那一册。总算遂了心愿，我连连道谢，由衷感激那位女同志帮我凑齐了这套书。那位女同志认为不过小事一桩，她搞不明白，一个老大不小的男子汉，为了一本小人书，竟然那么激动。
那一年我47岁！ 电子书 分享网站
7 津版《神力王》
津版《神力王》
长篇小说《神力王》问世后，很快被改编成评书，接着又编绘成连环画，而且有多种版本。当年很容易买到江苏和河北出的《神力王》，而天津出的虽知道消息很早，但购买却不顺利。内情值得介绍出来。
1985年底，读每月必看的《全国新书目》，获得天津出版12册《神力王》的消息。此后在北京许多书店寻找，都不见踪迹。凡《全国新书目》刊登出来，该书必出无疑，因为版本图书馆收到出版物样书进行登记后，才编印书目发布出版消息。为什么书店不见书呢？
尽管我已有江苏版上下册和河北版5册，鉴于天津出的是12册，因此我决心购买。上海人美社资深编辑杨兆麟先生曾经撰文，总结该社编辑出版《三国演义》、《西汉演义》、《东周列国故事》等套书的经验时，指出如果篇幅不受限制，那么改编原作应以内容充实、多而全为好，这样能保留许多细节，读者既感兴趣，改编也不失原作面貌。他强调的是全。12册的篇幅肯定比5册或2册更全，内容更完整，这就是我决不放弃天津版的理由。
既然北京始终没有，于是我就将重点移向外省市，借出差之机，四处搜寻。从1986年起，我曾去过的城市有内蒙赤峰、河北承德唐山、湖北十堰以及天津、上海、广州、深圳、成都、太原等地，奇怪的是每地的新华书店都没有。若干年过去，我的疑问日深，却始终未有答案。
有道是十年来、踏破铁鞋无觅处，一朝间、得来全不费工夫。老天不负有心人，终于成全了我，让我得到天津版。
1996年读东北出版的连藏小报，见到牡丹江市连友李德福先生出让连册的启事，其中包括天津版《神力王》。我大喜过望，迫不急待地写信与汇款，不久就收到李先生寄来的全套品像上好的书。
为什么那么多城市、大中小城市都没有，唯独牡丹江市有《神力王》呢？为此我请教了李德福先生。据他讲，他曾从朋友处得知一条信息：不少书店库房里积压着大量连环画，书店大都愿意出让。于是他借着在水力物资部门工作之便，经常到省内各县去联系业务，每到一县，专程找新华书店门市部，同经理商量买库存连环画的事。就这样，他转了一大圈，托运回牡丹江几大麻袋的库存书，经过清点，发现1985年以及后来出版的连环画居多。
原来，上世纪80年代中期，连环画出版过滥，已经造成积压，许多书店已不再订连环画。像《神力王》这些1985年才出版的书，经出版社从印刷厂运到书店后，门市部一般不再上架，而直接搬进库房里，长期无人过问，于是积压下来。
连藏火爆后，许多经营者到处找书源，不久就从各处挖出库存书。这些书因未开包，没人动过，所以品像完好，按原价翻倍卖出，经济效益可观。
如果没有连环画收藏，没有收藏的升温，库存连环画很难再见天日，只会变成纸浆了。从这件事来看，连藏挽救了连环画，其功绩不可抹煞！ 。 想看书来
8 补遗
补遗
1990年秋，在北京举办的国际图书博览会上，我望着辽宁省展台上摆放着十册精装套书《西游记》，不禁怦然心动。翻了翻陈列的样书，知道这是最新版本，由国内40余位名家参绘，恨不得当场买下。苦等了近一年未果； 却获悉该作品已选送进京参加评奖。我找到有关人士求助，对方答应评奖后处理给我。结果空欢喜一场。原来获奖作品又要运往香港和新加坡展出。不久听说书已发行，但北京的书店迟迟没到货。按捺不住，年底汇款给出版社进行邮购。随后就是扳手指头计算书寄到的时间。
1992年1月，终于收到邮包，兴奋之余发现竟少了一包短缺四册。单位收发员安慰我，说明后天会送来。此后天天都去收发室询问，还专门找到投递所查询，都被告知没有。春节来临，整个假期没过踏实，心里一直惦念着这四册书的下落。
春节过后查找，仍无踪迹。经投递所指点，我告假半日，骑车近一小时，从北三环路往南城虎坊桥赶，到北京邮政分拣局查询。该处有关负责人解释，他们只有无法投递的信函，而印刷品之类在永定门火车站附近的档案科。于是我又蹬车半小时，找到档案科，但这里只存放寄出两个月以上的邮件； 不足两个月应到邮政干线局去找。我只得又赶到北京站对面的邮政干线局去，遗憾的是时间已晚，人去楼空，值班师傅告诉我下班了，有事明天再办吧，我只好悻悻而归。
往后，我连连写信、打长途给出版社，又数次到干线局去打探，找到他们的库房，还在分拣车间等处查询，均无下落。我实在不明白，究竟哪儿出问题了？出版社说他们按规定邮寄，不会出错的，何况已收到两包；而邮局方面则说他们每个环节都有手续，问题不在他们那里。双方各执一词，互不相让，倒霉的是我。
直到6月份，一位朋友要赴东三省出差，我郑重委托他去同出版社交涉。他返京前先打来电话安抚我，说事情已解决了，让我不要再着急。随后见面时，他将那四册缺书交到我手中。多亏了这位朋友，帮助我圆了梦。这套《西游记》折腾了半年，才正式画上句号。
我的同事们听说这件事后，纷纷指出：肯定是邮局的人私下藏匿了。他们分析道：出版社邮寄了三个包裹，其中一个没包扎结实，邮寄途中散包了。邮局以前经常野蛮作业，乱扔邮包，所以散包并不奇怪。个别人见到《西游记》的大画书，贪图心理和占有欲促使他悄悄据为己有。
作为同是出版社的职工，向着同行，把责任推到另一方身上，这点不难理解。
至于那丢失的四册书，到底下落何方？我的看法是：至今仍是个谜。txt电子书分享平台
9 电影版
电影版
熟悉我的连友，都知道我不存电影版连环画；因为我曾多次口头讲述过，在文章中也表示了同样意思。然而，事物总是处于发展变化中，不藏电影版，已成为旧皇历了。
上学时，我经常看电影，尤其喜欢前苏联影片。当年出版的前苏联电影连环画，凡中意的，我都购买了，如《牛虻》、《萨特阔》、《攻克柏林》、《奥赛罗》、《海军上将乌沙柯夫》、《乡村女教师》等。这些书我常翻阅，它的画面能唤起我看电影的感受。可惜的是，“*”破四旧时，被迫全部上交了。
“*”中后期，文艺松动，拍摄上映了一些电影，也出了连环画，我依然购买，如动画片《半夜鸡叫》、《草原英雄小姐妹》等，故事片《水银灯下颂银针》、《创业》等，包括复映的《地道战》、《地雷战》，均买了连环画。以上事实说明，我是接受电影版连环画的，只不过后来发生了变化。
1979年，我调入中国电影出版社工作。那时办公条件简陋，租借的用房紧张，房间里只能摆放工作人员的桌椅，而其它物品如柜子和一些设备，都存放在楼道两侧。我社已恢复出版电影连环画，负责这项业务的是通俗读物编辑室。他们工作需用的拉片机就摆在楼道里，编辑人员根据脚本文字选画面时拉片子，再用照相机拍下所选镜头，这项工作就在楼道里完成。我常路过拉片机旁，凡遇到该室编辑拉片子选画面，我总停下来观看，一则对连环画感兴趣，二则也想看看他们如何工作。
通俗读物编辑室的编辑多为年轻人，学历普遍不高，工作热情而经验不足。他们的编辑拉片子时，经常碰到我熟悉的影片。根据某段文字选相应画面，我觉得应选甲镜头，而该编辑偏偏选了乙镜头，使我感到不满意，认为他（她）选得不准确、不理想。再加上洗印效果不佳，印制出来的画面多有模糊不清的情况。反正那时电影连环画销售良好，即使质量差些照样卖得出去，所以编辑选画面并不精挑细选，负责分管印制的人赶活儿，萝卜快了不洗泥，这