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与日本影界的合作，贯穿邵氏发展及鼎盛时期。从早期去日本取景拍摄（包括《武则天》、《金燕子》），到聘请日本导演拍戏（譬如井上梅次在日本为邵氏拍摄香港背景的歌舞片），再至与日本公司联合摄制电影，邵氏虽然借机吸取了日本电影的先进技术，也丰富了港片的题材视野，但“合拍片”仍未能打开日本市场。直到60年代后期，日本电影遭受电视冲击逐渐式微，这种情况才有所改观。邵氏影星王羽主演的港日合拍片《亚洲秘密警察》就成功打入日本市场。70年代，嘉禾旗下李小龙、许冠文、成龙、洪金宝、元彪主演的影片相继占领日本市场。反观邵氏却无起色，正应俗语：“前人栽树，后人乘凉。”
提起邵氏影片风靡欧美的成功案例，很多影迷都会想起《天下第一拳》曾跻身当年北美十大卖座影片。另外，邵逸夫曾与美国电影公司合作，投资拍摄《银翼杀手》、《地球浩劫》等好莱坞巨片，还代理不少西片在亚洲地区的发行和市场推广，进军国际市场的步伐也算雄健。但问题是，邵氏与欧美公司合作拍戏的地位并不平等，在更多时候，邵氏起到的只是支援作用，譬如协助西片来港取景，提供技术人力支持。这在某种程度上呈现的是一种不公平的资本主义市场体系或政治经济环境，无论邵逸夫多么敏锐多么努力，但邵氏和后来的嘉禾作为亚洲或香港电影的势力代表，尽管偶尔有《天下第一拳》或《猛龙过江》，却还是无法真正融入全球主流市场……80年代以后，邵逸夫的全球攻略已然失效，但在邹文怀、成龙、江志强等华语电影人的努力下，这种状况已有改观，只是至今仍未完全转变。
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