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啤钒ń瞬莅钢凇�1988年11月10日，《1988年电影检查条例草案》正式生效，香港亦从这一天起实行“I级”（核准对任何年龄的人上映）、“II级”（核准对任何年龄的人上映，但在影片有关的宣传资料上要注明“不适合儿童”）、“III级”（核准对年满十八岁的人上映）的“三级制”。同年12月1日，香港第一部被评为III级片的《黑太阳731》公映。
之后，香港电检尺度开始大幅度宽松，虽然由此导致大批渲染暴力和*的影片泛滥成灾，不过，在另一方面，香港电影人亦获得了更为自由的创作空间，同期拍出的突破题材禁忌的佳作不断。至1995年，香港电检处又将“三级制”改为“四级制”，具体变化主要是根据*、性、暴力、粗口与恐怖的成分轻重不同，将原有的“II级”一拆为二，分为“IIA级” （儿童不宜影片）和“IIB级”（青少年及儿童不宜影片）。其余的“I级”和“III级”均无变化。此后在香港上映的影片皆依据“四级制”接受电检，直至九七回归后的今日。
回头再说《黑太阳731》，作为香港首部被电检划分为三级的电影，场面极度暴力血腥，为什么还能在20年前的内地公映？其实跟当时电影大环境有关，香港与内地的合拍片发展到80年代末，除了朱牧、韩培珠的嘉民（出品过《海市蜃楼》、《秦俑》）少数几个手眼通天的电影公司外，其他影人想进内地拍戏都要通过合并“长凤新”左派公司组成的银都机构。“银都”虽是内地政府主管的香港注册公司，但在当时却担负着追求娱乐性、加速市场化的急先锋。
1988年银都出品的《寡妇村》首次打出了“儿童不宜”的幌子，皆因影片打的是“性情”牌，稍后的《黑太阳731》同样打出儿童不宜，则因暴力太甚。值得玩味的是，虽然当时成年观众猎奇心喜趋之若鹜，但公众影院后来也一度执行了“严禁儿童入内，需携带身份证观看”的规定（主要针对假*的《婚前教育》、《特别手术室》之流，渲染暴力的居然例外）……在某种意义上，可说是两级制的雏形（老少皆宜和儿童不宜）。今日郑洞天导演所谓《电影促进法定稿》的“两级制”提法，若真施行，也不过是《疯狂的代价》（1988）结尾的伍宇娟，对照《大腕》（2003）开篇的杨欣……开放早有前科，老调重弹而已。
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台湾片商进军大陆 重演港片落难史？
2008年，华语电影票房大卖，形势大好，业内皆信09年必然会有大井喷。春节过后，只有《南京！南京》票房过亿，其他华语片也不过《金钱帝国》、《红河》寥寥几部，貌似起色不大。但也别急，下半年暑期、贺岁两档，才是各路人马必争之期。随便一数，就有十几部数千万成本的力作排片待映，其中赫然有《大内密探灵灵狗》、《未来警察》、《刺陵》三部台湾资方主投的娱乐大片。据闻长宏公司的吴敦老板和学者公司的蔡松林老板十分看好内地市场，更多新片已在筹拍中。表面看来，连多年不敢再碰电影的台湾片商都开始连砸重金开戏，对于华语电影产业发展怎么都是好事一桩。不过，尔冬升就认为台湾片商再战江湖是一个危险信号：“这些片商把香港电影搞垮，他们是出了很大的力的。所以我跟内地很多朋友讲，你们做电影，有那么好的市场，就别那么急功近利，走香港走过的道路。”
尔冬升的说法自有道理，自从1963年邵氏的《梁山伯与祝英台》令台湾沦为“狂人城”以来，30年间，台湾电影市场一直唯港片马首是瞻，用张艾嘉的话说，“台湾片商觉得，凡电影有香港演员就叫好电影，只有台湾演员的电影则不好，而且只有大制作才问津。”80年代，张艾嘉担任新艺城台湾公司总监，致力推动台湾电影新浪潮运动，给杨德昌、柯一正等新导演机会拍戏，“可惜他们（台湾片商）固执的拒绝，即使《搭错车》卖座，他们也归功于编剧黄百鸣，我曾经为此灰心。从此片商和新导演分道扬镳，台湾电影因而分为两派，一是纯艺术，二是有香港明星拍的商业片。”至1988年，新宝院线宣布成立，不仅打破之前三大主流院线（金公主、邵氏/德宝、嘉禾）主宰香港电影格局，还将台湾片商“引狼入室”，导致大量台资港片泛滥。结果只用了几年，香港区区本土市场根本容纳不了每年超过200部的电影，台湾及海外市场也无法忍受港片题材趋同、跟风横行、明星加价、质量下降，最终台商撤资，港片迅即跌入低谷。在尔冬升看来，港片之所以造价昂贵兼且粗制滥造，台湾片商“居功至伟”……“后期片商就开始点菜，这部电影：刘德华加谁我就给多少钱。现在其实内地也在做点菜这个事情。我就说学得快嘛。现在内地，上片的时候：什么演员，牵涉到那些影院有没有信心给你好的档期，他们不看剧本的。就好像重新走一次香港电影的历程，历史重演啊。”
历史是否重演呢？貌似如此，当年为台湾片商打工拍戏的王晶、朱延平如今再扛大旗，长宏的《大灌篮》、《刺陵》，学者的《大内密探灵灵狗》、《未来警察》，尽皆大打明星牌。已经有媒体报道，蔡松林抱怨明星片酬过高，不说刘德华、周杰伦，古天乐拍《大内密探灵灵狗》都收足500万港币，女主角大S不及他片酬十分之一。很明显，台湾片商此番出山并无新招，只不过见现在市场好，继续照旧方抓药。而内地院线确实也如尔冬升所说，存在看明星排档期和影厅的点菜情况。但历史虽然重演，结果未必一致，内地不是港台，电影市场前景何其广阔？即便每年总票房到50亿，也不过是刚起步，尚不足以称为一个赚钱的行业。如今电影市场正欲蓬勃，区区几个台湾片商未必能掀起波澜，就算存在题材跟风、粗制滥造、明星天价的港片历史重演，大概也会被称之为“初级发展的必经阶段”，十年之内，不足为患。
古语有云：人无远虑，必有近忧。话虽如此，又有几个真能防患于未然？如尔冬升，只能牢骚满腹；如小弟我，姑且暂放心宽；大家都非话事人，又能怎样？
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《神经刀》与《猫头鹰》：追武侠喜剧之影（1）
娱乐片风行的年代，历来是喜剧蔚然成风，各种类型电影的喜剧题材相继衍生，譬如警匪喜剧、科幻喜剧、社会喜剧、功夫喜剧、武侠喜剧……
以华语武侠电影为例，几十年间几经兴衰，兴起的标志是武侠片开始呈现喜剧元素，愈来愈夸张热闹；衰落的象征则是冒出充满反讽意味的谐仿闹剧，无意中成为武侠片的阶段总结。
一、同辈反讽·《神经刀》（1969）
华语武侠片源远流长，上世纪20年代就有《火烧红莲寺》遭禁的社会影响。50年代之后，由于政治大气候，武侠片仅限在香港市民阶层流行，《七剑十三侠》、《白骨阴阳剑》之流的“粤语残片”始终沦为制作粗糙的“七日鲜”，难登大雅之堂。至60年代后期，邵氏发起“武侠新纪元”运动，虽然被长凤新的《云海玉弓缘》抢了头功，但胡金铨的《大醉侠》、张彻的《独臂刀》后来居上，不仅大幅提升武侠片的艺术及制作水准，更成为卖座保证。随后胡金铨赴台湾执导《龙门客栈》，票房大卖，正式掀起港台争拍武侠电影的热潮。
张彻电影素以阳刚惨烈著称，直至70年代傅声出现，其功夫片才有幽默元素。至于古装武侠，要到1977年才拍出一部喜剧风格的《江湖汉子》。反而胡金铨与李翰祥同受北方曲艺熏陶，早在《大醉侠》中，岳华就已诙谐有趣，《龙门客栈》中的石隽也是好开玩笑，最典型是最后群侠斗曹阉被削去下身袍襟，还来句“差点和你一样喽”的戏言。不过，60年代的新派武侠片，放眼望去尽是激烈悲情的打戏正剧，主题脱不开国仇家恨师门恩怨，如“大醉侠”这种用来调剂气氛的插科打诨角色都凤毛麟角……正因如此，王天林的《神经刀》以反讽武侠姿态横空出世，才显得创意非凡。
王天林本来是拍武侠片出道，早过张彻胡金铨十几年，但60年代成为国泰对撼邵氏的主力导演之后，便很少再碰这一类型。1969年，国泰电影已是日薄西山，摄制成本及条件多简陋寒酸，王天林却于逆境拍出武侠反讽喜剧《神经刀》，足以成为当时热门话题。
不得不承认，王天林王晶是最有娱乐精神和商业计算的父子兵，《神经刀》堪称最早将笑料加进武打场面的影片，如盲侠、独臂刀诸多武林高手及《龙门客栈》中的围转阵法都被男主角田青用各种搞笑的“旁门左道”（甚至包括*计、屎尿屁）打败。影片最后借一白发高人之口预言“侠客的刀剑将被夷人的枪炮打败”，完成了对武侠片的全面反讽。
《神经刀》上映不久，王天林离开国泰，而随后数年，港片票房纪录也相继被王羽（《龙虎斗》）、李小龙的拳脚功夫片打破，武侠片的第一次“新世纪”逐渐没落。
二、自我颠覆·《猫头鹰》（1981）
1976年，楚原以一部《流星蝴蝶剑》重掀武侠电影风暴。20世纪70年代末至80年代初，港台生产的古装武侠片产量直逼民国功夫片，其中尤以改编自古龙小说的武侠电影最受欢迎，光楚原就拍了近20部，风头一时无两，以至王羽专门拍了一部《独臂拳王勇战楚门九子》，将楚原执导的古龙武侠电影的经典角色全部杀光（包括孟星魂、燕十三、楚留香、小李飞刀）作为噱头赚取眼球。当时，港台武侠及功夫片产量虽丰，但多是跟风泛滥的劣作，表面固然风光依旧，实则危机重重，成龙就曾拍《一招半式闯江湖》讽刺功夫片的旧桥俗套，香港电影新浪潮则以徐克的《蝶变》、谭家明的《名剑》为代表，打造全新的武侠片概念。但说到开启武侠无厘头喜剧的先河，则属尔冬升编剧、姜大卫、曾志伟联合导演的《猫头鹰》。 电子书 分享网站
《神经刀》与《猫头鹰》：追武侠喜剧之影（2）
《猫头鹰》的故事为尔冬升构思，当年他凭借楚原的《三少爷的剑》一炮而红，成为古龙武侠电影的代言影星之一，几年下来，《多情剑客无情剑》、《魔剑侠情》、《白玉老虎》拍到自己都烦恶不止，遂有意自我颠覆，以他主演的《蝙蝠传奇》和楚原的另一部古龙武侠《幽灵山庄》为蓝本，改“蝙蝠公子”为“猫公子”，最终写成了这部通篇恶搞楚原古龙武侠的《猫头鹰》。
有影迷可能好奇，《猫头鹰》究竟怎样无厘头？其实只要截取戏中小李飞刀的一段台词就可管中窥豹：“你也听说过，人在江湖，身不由己，古龙楚原把我搞得又吃毒药，又吃解药，又中毒，又解毒，你以为我是铁打的呀？还给我安排连场决斗，如果我打得不好，又怕观众嘘，那怎么能不受伤呢？”
即便以今日眼光，《猫头鹰》的很多恶搞桥段（譬如酒楼大战变成西洋乐曲演奏舞会，打到最后反派大Boss居然只是个“死跑龙套的”）也相当有创意。只可惜，正如尔冬升、曾志伟后来反省所说：“《猫头鹰》走得太快了，若晚十年等周星驰的无厘头喜剧出来，可能就会成功。”事实上，后来刘镇伟的《东成西就》、王晶、朱延平的《神经刀与飞天猫》正是延续了《猫头鹰》的武侠无厘头闹剧风格。
叁：拼盘大餐·《神经刀与飞天猫》（1993）
20世纪90年代初，武侠片因徐克、程小东的《东方不败》和《新龙门客栈》的大卖再度成为票房主流。这一时期堪称港片黄金年代的“回光返照”，虽然只须“卖片花”就已赚钱，但题材创意的匮乏却成为香港影人头疼至今的问题。“旧瓶装新酒”成为当时港台武侠片群体的重要特征，《新火烧红莲寺》、《新流星蝴蝶剑》、《新少林五祖》皆是旧片经典的借尸还魂之作。而在生产复制一大批徐克武侠片风格的滥片之余，刘镇伟、王晶、朱延平等人也延续《猫头鹰》的路数，用后现代的搞笑方式对旧式武侠片进行疯狂的拼凑和颠覆。
很明显，这是为了更加贴近时代精神和符合现代人的思维与审美习惯，不少武侠喜剧也因此获得成功。譬如刘镇伟的《东成西就》历经70后、80后、90后三代，至今仍备受推崇。不过，该片纵然以《射雕英雄前传》为故事框架，但具体到桥段歌舞服装造型，其实主要还是承接60年代神怪粤语残片（譬如“无头东宫”、“双飞燕”、雕猿恐龙三怪兽）。所以，若选90年代武侠片拼盘无厘头代表作，可能《神经刀与飞天猫》更合适。
1993年正值王晶最风光时期，一年参与（包括出品人、策划、导演、