按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
这就让我不免想起了“拔苗助长”的寓言故事。任何事物的发展都有它自身的规律，要想一步登天，只会适得其反。
排行榜就是一个娱乐听众的节目，它和电台的其他文艺节目一样，沟通着与听众的联系，只不过它架起了一座音乐的桥梁。听众能够从它这里听到更多的流行歌曲，掌握更多的流行资讯；而音乐人可以从这儿得到更多的反馈，从而修正自己，提高自己。
排行榜承担不了振兴流行乐坛的重任。振兴乐坛在于创作而不在于播出。创作和播出是一个主与次的关系。真金的光芒是埋没不了的，镀金的光再亮也是不会长久的。好的音乐永远是好音乐，烂作品播出次数再多依然是平庸之作。
排行榜的被过度关注与一些人的急功近利有关，总以为通过“一曲天下知”，就会一举成名。殊不知这样的时代已经过去了，老百姓可不会“一听你就笑”，他们有自己的判断和选择。
歌手应该把功夫放在“一曲”之前，而不要一味放在“一曲”之后。因为，不管得到的是“虚名”还是“实名”，其中的深浅只有自己知道。所以，不要急功近利，以防拔苗助长。
我们不要把排行榜看得太重，给它增加太多的压力；也不要把DJ看做“上帝”，他们只是“架桥”的人。听众才是“上帝”，听众的评判是第一位的。
如果歌手的心态平和了，DJ也不再膨胀了，排行榜经过了风雨后的美丽，将会轻装上阵，自然地发展下去。
排行榜是一个孩子，它需要的是关心和支持，需要的是爱护与帮助。所以，不要去让它承受不应当承受的职责。任何过多的要求都像拔苗助长一样，违反自然规律。
古人云：拔苗助长，欲速则不达。希望我们都不是这样的人。切忌。
1998年6月
“你认为流行音乐就是流行文化吗？”
“流行乐坛是风格纷呈的，应该更多地去包容。流行文化应该把摇滚、爵士都包括进去，它是大的流行文化，不要太狭隘。我觉得每一类流行风格，都有相应的人欣赏，而且在对应的情绪下欣赏。一个人快乐的时候喜欢好听的、旋律性强的歌曲；忧伤的时候喜欢哀伤的、励志的歌曲。情绪低落的时候可能喜欢振奋的、摇滚的音乐；文化人喜欢古典音乐；小资喜欢爵士乐。情绪不一样的时候会寻找不同的需求。时代在演变，文化也在演变。”
“中国的流行音乐会不会因为外来文化而失去自己的个性和特点？”
“当外来文化进入的时候，很多时候会觉得淹没了本土文化。但是，说实话，中国传统文化的东西是淹没不了的。你进来，可以包容你，你进来了以后还会同化你。我可以吸收你先进的东西，再跟我的东西结合起来。
“不用担心我们的文化会被外来文化冲击，可能短时间内会被冲击，但这个根基是冲不垮的。流行音乐也一样，东北风、西北风、校园民谣、港台歌曲、日韩歌曲、欧美歌曲等等，都有一个回归的过程。不管是R&B；还是布鲁斯，都要回归到旋律。旋律好的歌永远是最后流行的歌，这是一个回归。不用害怕新生事物，很多东西进来以后会慢慢地过滤的，这是一个自然的过程。
沃克斯小镇（4）
“80年代初邓丽君进来的时候，也会当作黄色小调、靡靡之音。当初的喇叭裤、后来的牛仔裤都有过非议。这都是小插曲，从长远考虑都不用害怕。没有病菌人们反而没有抵抗力，有了病菌人体自然会产生抗体，所以这很正常。很多事情根本不用去担心，我们只要求每个人提升本性上的东西就够了。”
“提高国民的素质？”
“对，我觉得这是根本的。文化、知识提高了，其他自然会有了。提高了素质自然会产生分辨能力，不会全盘吸收的，每个人都是获取他所需要的一块。
“就像流行音乐，有些人会喜欢韩国的，有些人会喜欢日本的，有些人会喜欢欧美的。但是最初欧美没进来的时候，大家都喜欢港台的。所以文化的进入自然会让大家产生分辨力，什么是好什么是不好？根本不用担心。”
“外资进入中国娱乐和传媒，现在已经是势在必行了。”
“外资进入中国来做娱乐的话，最初的几年他们是来摸索的。只有慢慢融入到我们这个土地以后，才会有正常的良性循环。”
“这是一个过程？”
“没有一个国家的人来投资不是为了盈利，但是很多事情要付出才会得到。中国人说的，舍不得孩子套不住狼，一定要舍得才会得到。外资传媒如果在舍得上不够，急功近利的话，操之过急反而会停滞不前。所以外资企业进入中国，还有一个出发点的问题。”
“外资进入中国传媒和娱乐业，你持什么态度？”
“我觉得短期内外资进入中国传媒和娱乐，不能指望会获得多大利润，因为中国是要保护本土文化的。但长远来说它会有很好的发展，但这个期限不是我能预测到的，它跟国家的开放程度和政策有关。
“如果把中国的娱乐业比作孩子的话，外国的娱乐业则是成人。成人和孩子是不能马上结合的，要等我们的孩子长大以后，公平地来竞争。等待孩子长大的过程，就是未来的过程。”
“在你的眼里艺人分几大类？”
“男歌手有学者类的，像刘欢；有实力派的，像孙楠；有偶像派的，像罗中旭等人；也有时尚派的，就像羽泉他们。从女歌手来说，有实力派的，那英、田震、韩红；走性感路线的，像孙悦、爱戴；时尚派的，像陈琳、阿朵。现在还有影视派歌手，周迅、赵薇、陈坤、陆毅等。还有民谣的，老狼、叶蓓、水木年华。其他还有民歌小调，网络歌曲。”
“中国的流行音乐已经走过了多少年？”
“《一无所有》和《让世界充满爱》的开始，就是流行音乐真正的开始。1986年工体的那场晚会，出了两个代表人物：崔健和郭峰。
“在1986年之前出现的李谷一、苏小明、成方圆、程琳等人，是从民歌到通俗音乐再到流行音乐的一个过渡，一个承上启下的过渡。”
“什么是通俗音乐？”
“所谓的通俗音乐，是在传统唱法和流行唱法之间。80年代初，从李谷一唱的《小花》和《乡恋》开始。所以李谷一被称为中国流行音乐的创始人。
“另外，80年代初，邓丽君对中国流行音乐的影响也是没人可比的。在当时中国这块精神贫瘠的土地上突然出现这种音乐，它带来的影响是不言而喻的。后来的很多歌手都是在邓丽君的影响下成长起来的。
“东北风、西北风，几阵风刮过来以后，中国的流行乐坛逐步百花齐放。到了1994年，广州金童玉女毛宁、杨钰莹的出现，北京老狼的《同桌的你》，陈琳的《你的柔情我永远不懂》，开始慢慢走向中国流行乐坛多元化的格局了，那个时候风格纷呈。1995年达到了高峰。”
“中国本土的音乐对欧美的流行元素吸收的多不多？
“其实80年代开始，很多音乐人经常出国，也有外国人带来一些唱片，对中国音乐人有特别大的帮助。音乐的创作里就会有很多模仿的痕迹，最早是摇滚乐。所以中国的音乐人就是在模仿中进步和发展的。”
“逐步形成自己的风格？”
“对。借鉴了很多国外的音乐手法。其实现在我们的流行音乐从技术上已经慢慢和国外接轨了，只是理念上还有距离。我觉得这需要用时间来过渡，而且需要一代代的音乐人来提高，不是一下子能够往上走的。因为这种东西是理念的变化，概念的变化，观念的变化。”
“歌手本身的素质决定中国流行音乐的发展吗？”
“中国的歌手有一个致命的地方，缺少文化的积淀。国外的很多歌手都是大学毕业的，像情歌王子胡里奥·依格莱西亚斯就是大学毕业的，他走上歌坛是因为踢球把腿摔坏了，在家里休养的时候，开始拿着吉他唱歌、写歌，成了一个歌手。很多人是在不经意当中成功了，而很多人有心栽花反而发不出来。”
“中国的创作型歌手多吗？”
“多。中国流行音乐的创作，也是这么多年来一步步走向成熟，风格也在不断地改变。学港台、学日韩、学欧美。大家不断地吸收，不断地演变。
“中国人很聪明，只要听到、看到，就可以学到。就像我以前也没做过颁奖礼，但是我听到了、看到了，我就会把它好的一面学过来，把精华拿过来，这里边是靠不断地模仿、学习和吸收。
书 包 网 txt小说上传分享
沃克斯小镇（5）
“另外，创作需要根据自身的底蕴和自身的民族元素结合起来，这里边要一个过程。我觉得现在的创作，从技术上来讲都没有什么问题，可能在编曲上不如欧美。因为音乐好听不好听、时尚不时尚、超前不超前，更多的还是在编曲上。”
“你欣赏麦当娜和杰克逊吗？”
“麦当娜和杰克逊有一个相同的地方，以节奏感取胜。他们的音乐其实更多地体现在大制作上。他们的舞曲本身带动了情绪的投入，而且内容跟时代结合，具有反叛性。有时候反叛更被这个社会接受，因为年轻人都有反叛的倾向，所以正好符合了年轻人的需求。他们的音乐是超前的，趋向快节奏的潮流。他们在作品里又有舞蹈、又有演唱。制作上又是大制作、大投入。他们的MV都是我们这里电影成本的投入。这种大制作、大投入产生的结果，才会有这样大的市场。
“很多东西跟物质有关系，没有强大的物质做基础就没法做出来。流行音乐也是一个经济社会发展到一定时候的产物，没有经济做实力是无法把它壮大的。反过来它又推动了经济的发展，因为好的流行音乐市场可以有好的经济回报。”
“现在中国的MV还没有办法和欧美抗衡？”
“没有办法，差好多等级。我觉得经济的差距和娱乐的差距是同比例的，经济和文化是同时进步的。回过头来看中国10年、20年来的发展就是一步步走过来的，这两者不会差得很远，肯定是同时在进行。只有物质生活发展到了一定程度，才会推动文化和娱乐的发展。这是同步的。很多东西我们目前存在一些不足和缺憾，但是我们要相信，这个缺憾、这个不足迟早会弥补的。”
“在你现在看来，中国的MV市场从来就没出现过大制作？”
“中国的MV相对大的制作就是一些民歌MV的制作了，每一部都是四五十万、七八十万，但是他们制作的理念是不对的。要么就是美人头，要么就是大场面。所谓的大制作都是场面大，动用飞机、坦克，拍摄大海、高山，但是这个不是制作的大，只是形式的大。”
“MV的核心在哪个地方？”
“核心是内容，就是内涵。麦当娜MV的制作，并不是大场面，但是它动用了电脑的高科技，人与画面的结合、画面和音乐的结合，是一个整体。大制作并不等于只是大场面。
“MV的制作不是视觉表面的漂亮，它要跟音乐结合。麦当娜一边跳舞一边唱歌的时候，突然就演化成了一个猎豹，很自然的，然后又变成了她跳舞。这里边创作的力量、制作的力量非常地强，这才是大制作，不光用钱，还要用脑。”
“中国的MV什么时候发展的？”
“中国的MV90年代就有人开始做，但是特别土，特别难看。在海边拍，在车里拍。而且我觉得80年代、90年代初，港台的MV也是特别难看的。”
“你在节目里播的就是MV吗？”
“播的都是MV。《非常中国》、《音乐无限》、《天籁村》，音乐节目最大的资源就是MV。每个时期只是播不同歌手的歌曲而已。但我觉得港台的MV制作在95年前后开始有发展。台湾有旷盛、林景和一些导演，做得比较多。我觉得同时期内地一些导演的作品也比较好看。95年郑钧的《回到拉萨》，去西藏拍的，拍得非常好，非常有感觉。”
“衡量好的标准是画面吗？”
“画面不是图解式的，唱到山就拍山，唱到河就拍河。MV应该是概念的东西。现在很多MV都比较有意识流的感觉。迈克·杰克逊和麦当娜的MV，可以看的你目瞪口呆。
“他们的东西就是大制作，音乐和画面的情绪特别吻合。而我们一直是图解，歌手老是想突出自己的那张脸。其实MV应该是情绪的传达而不是形象的传达。
“内地今天的很多MV，已逐步走向视觉艺术了。1997年清醒乐队的MV《永远的一天》就特别好，特别清新。主唱沈黎辉因为留学过英国，音乐有很强的英伦风格。乐队的人还做电视、做设计、做美术，整个MV非常好，从马路上走，从田园里走，�