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那些角儿-第13章

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段就停笔就不写了,帮助别人写,给人家当枪手可以,算练笔。我在文化局将近7年没有写。
  ?白燕升:您的创作得到了很多前辈,尤其是像翁偶虹这样的大剧作家的指导,
  您跟了翁偶虹先生十年。我看过翁偶虹先生的自传,他在这本书的最后一个章节,翁老写了这样几句话:北京京剧院的编剧吴江一次请我看他的作品《管仲拜相》《尉迟恭》,也诚恳的听取我的意见,以期大成。我与这位欣欣向荣的青年作者盘桓交流,往往感到有一股推动前进的力量鼓励着我,甚至是震动着我。
  说到现在的国家京剧院,在官园桥的东南角,有一座非常气派辉煌的梅兰芳大剧院,再往东走200米左右,就是古色古香的国家京剧院。让人看着我觉得就透着京剧人的一种尊严。在您上任8年的时间里,我们说这些,都有模有样的成型了。我很想问问您,8年前,您上任第一天是个什么样? txt小说上传分享

行者无疆……访国家京剧院院长 吴 江(3)
?吴 江:真是不太想回忆那一段,挺辛酸的!
  当时官园那块,外边住着将近有200户待拆迁的老百姓,他们基本上不用炉子,基本上是用电炉子取暖。每年京剧院要为这些人付出将近70万的水电费。因为你冻结了人的户口,准备要搬迁了,叫待拆迁户。由于迟迟动不了,京剧院朝外的一面玻璃,有将近一半以上的玻璃,被当地的居民拿弹弓、拿砖头都给打了。我们曾经有一位市领导,在这种情况下,他搬来一把椅子,坐在京剧院大门那个台阶上坐着,就说这个是我们支持的。
  白燕升:您上任第一天的情景还记得吗?
  吴 江:记得。2000年4月12号上午10点钟。
  有两位部长和人事司的司长,把我送到中国京剧院,当时在中国京剧院二楼的一个大食堂,但是那个食堂是从来没有开过的。那个食堂坐了将近有五六十人。宣布完了以后,也就开了半个多钟头的会吧,就结束了。结束了以后,由前任班子跟我在一个房间里,我印象好像是中间的背阴的一间房间里站着,没有座位,那个屋子空空的,有一张桌子,然后就站着向我交代工作,说了没有几句话的时候,进来一位京剧院的老同志,那时候也不算老。冲我说:〃你是新来的院长吗?我这个职称怎么怎么……〃就开始就跟我说职称的事。气很粗,很生气!
  我说我刚来,不熟悉情况,你叫什么名字,我给他一张纸,写下你的名字,我去了解一下。当我把这位同志安排完了以后,就没人了。我和当时负责看传达室的一位,过去的一个演员,也是朋友,和他中午就在边儿上的华天面馆,吃了一碗西红柿面。
  白燕升:第一天走马上任,看到的就是这样一种冷清,那您心里冷吗 ?
  吴 江:我有精神准备。因为我去的时候,我在北京有很多学生,有很多老师,所有的人,还没有一个人同意支持我去。都说,吴江你千万别去,你要去你就非得折在那不成。我去了,我知道很难。有人说,那是天下第一〃难办院〃,因为我记得,让我调到学校之前,我问过我的老师翁偶虹先生,翁先生说,你去!当初没有中华戏校,就没有我今天翁偶虹;你把去学校当做一个学习过程。你记住:就算你什么也干不成,但是你还得认真去干。我送给你两句话:人做成功者谋,不做成功者望。
  这就算是我给你的最重要的两句话。翁先生说,你什么也干不成,但是你还得去干,为成功去谋划去努力去推动去做事情,至于能不能成功,你赶得上赶不上成功那天并不重要。这可能就是我们搞编剧的人,只重视过程,而不太看重结果的原因。
  白燕升:如果仅按着年龄来推断的话,2009年,您应该退休卸任了。您卸任以后,您希望人们怎么评价您这八年?
  吴 江:最好忘记我!我绝不给我的后任添任何麻烦。
  除了上班有公务去坐车,我已经开始在骑自行车了。我到时候,不是公事我不会去用车的,我不会去给后任领导添任何麻烦的!
  白燕升:有怨气吗?
  吴 江:我没有!我觉得我做了我应该做的事,而且我认为我尽力了!就够了!
  白燕升:舍得离开吗?
  吴 江:舍得!京剧人应该有京剧的那种胸怀。一个人总在不同的历史阶段,去做不同的事情。现在把你放在这了,你就去干。其实我并不喜欢这个位置。我实话说,我很不喜欢做干部做管理工作,但是命运把你推到这一步了。
  ?有人说你是幸运的,但是从内心来讲,我喜欢的是创作和写作。既然搁在这儿,你也得尽力去干好。如果现在让我卸任,我明天早晨就把我全部的书,都搬回我的家里。我会在新生活中,去寻找自己新的精神支撑点和新的兴趣投放点。
  认识吴江院长十多年了,显然他也算是我熟悉的陌生人,在此之前从未促膝长谈。这次聊天,他的眼睛几度湿润,每每我都闪过动情处。我不愿看到充满真性情的文人感伤。他的〃自卑〃、他的〃孤独〃、他的〃困惑〃垒起了他的真实人生。
  我在想,人在年轻的时候,总是把外面的世界当作自己的江湖,其实那江湖从来都是人家的。人真正的领土只在自己和爱你的人的胸怀中……对于上了年纪即将卸任的吴江更是这样。吴院长因心中有爱不应〃孤独〃;因笔下生花不应〃自卑〃;因性情坦荡不应〃困惑〃。
  我相信:离开是为了更轻松地上路,因为卸下了重负。
  只要拥有激情和爱,定会收获一路风景!
  

谢 涛:表演不〃留缝〃(1)
xie tao
  2009年5月18日,山西晋剧女须生谢涛凭借《傅山进京》荣获〃二度梅〃。
  2009年6月13日,在第三届全国地方戏优秀剧目展演中,《傅山进京》获一等奖。
  实话说,我从不以获什么奖去认知评判人与戏,正如我不会拿收视率的高低来给节目定优劣。最多,当做参考。
  但谢涛得奖在我意料之中。
  2007年7月下旬,在北京长安大戏院,我先看了谢涛的新戏《傅山进京》,我给她发了条短信:演得很跌宕,你比戏好!
  几天后,又看完她2005年推出的曾轰动了上海滩的《范进中举》,更加让我兴奋,同时让我期待谢涛的〃下一个〃。
  听说谢涛的名字,是十年前的事儿,那时只知道她演了晋剧前辈大家丁果仙,并没有现场看过她的戏。
  清楚的记得那几天,沉浸在的谢涛艺术表演里,看她干净漂亮的身段,听她收放顿挫的声腔,早已忘却了〃晋剧〃、〃地方戏〃、〃女须生〃这些字眼儿或符号。
  她的表演、演唱新颖独特,有时代感;她选择的角色挣扎韧性,有生命力;她的舞台气质儒雅内敛气定神闲,有大家风范。
  不夸张地讲,以我目之所及,象谢涛这样有神韵有魅力的戏曲演员屈指可数。做为女须生,她还有着〃台上男人,台下女人〃的两重境界。
  《范进中举》和《傅山进京》及谢涛本人几乎获得了
  谢 涛
  山西太原市实验晋剧院名誉院长。荣获二度〃梅花奖〃、〃文华奖〃、两度〃上海白玉兰主角奖〃、第三届巴黎中国戏曲节〃最佳女演员奖〃、全国五一劳动奖章等。是继〃须生泰斗〃丁果仙之后,把晋剧推向又一个发展新阶段的代表人物。
  巾帼不让须眉。她的表演不光继承了北方的刚劲和激越,又兼融了南方艺术中如泣如诉的呈现方式,她舞台上的大开大合,可谓南北相融、动静相宜,不愧为〃三晋第一女须生〃。
  ?戏剧界的所有奖项,我在主持现场见证了她两度荣获〃上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖〃。
  我们常见的戏曲题材,通常都是爱憎分明,褒贬显而易见。可是,人世间有很多有趣的故事,并不是100%地褒扬谁,或是100%地批判谁。当许多的文学作品开始用智慧的手法合理地剖析人性,去展示大千社会无限可能时,近几年,我们高兴地看到,一些戏曲题材的视角也有了无限的可能。有一个这样的戏曲故事,故事里没有好人、坏人之分,只有棋逢对手的较量和包容。这就是谢涛主演的晋剧《傅山进京》。
  《傅山进京》讲的是两个强者求同存异,互相征服的故事。 体现了君主权力和独立人格的较量。
  一个全年90%的演出场所,都扎根在农村的剧种,演了一个如此闲云野鹤的文人戏,没看之前觉得突然。
  晋剧,尽管是山西的一个大剧种,可是这么几十年里,能够让全国戏曲界高度聚焦,掀起波澜的剧种里,似乎很难找到〃晋剧〃的名字。可是,《傅山进京》做到了,甚至有人说,〃这出戏提升了一个剧种〃。
  谢涛所在的太原市实验晋剧院,一年中90%的演出时间都在农村度过的,团里一年260多场的下乡演出,他们跟对方谈的最低要求就是:别睡地铺!
  到农村演出,演什么,村民说了算。他们大都点传统戏,谢涛更多的时候唱的也是传统戏。比如《齐王拉马》《三关点帅》《打金枝》等剧目。《范进中举》和《烂柯山下》城里乡下都有市场。书 包 网 txt小说上传分享

谢 涛:表演不〃留缝〃(2)
《傅山进京》则属于城市观众的欣赏类型。实话说,像这样既上得了厅堂又下得了厨房,城市农村老少咸宜的演员太难得了。
  谢涛因为《傅山进京》获奖无数,一个常年在乡间劳作的演员以一出品味高雅的剧目足足火了一把,很多人认为谢涛幸运,于是说〃一出戏火了谢涛〃,但我们也可以说:
  ?〃是谢涛火了一出戏〃。
  我觉得,这不是100%的投入换来100%的回报,而是百分之两百、甚至百分之五百的投入,才能水到渠成。就像〃欲食半饼〃的典故,一个人吃了六个饼,还是没饱。于是,又吃了半个,饱了!要知道,可不是这最后半个饼让他饱的,而是有前面6个饼的积累。我看到了谢涛的厚积薄发!相反,当代有些戏曲从业者,为了获得〃半个饼〃的成功,是不是有的时候忽视了前面的填充?急功近利,甚至不惜一切代价的做足了〃戏外〃的功夫!
  谢涛塑造的傅山仙风道骨,这个形象在戏曲舞台上非常〃稀有〃,在晋剧舞台上更可谓〃没有〃,我问谢涛当时感悟这个角色的时候,有没有一些借鉴?
  她告诉我:一个是京剧的马派、一个是麒派,马派让我飘逸,麒派让我铿锵。
  我又问她,傅山也是个乡村老人,但又不同一般,我听说你专门研究了他的台步?
  她回答道:我发现傅山〃倔〃,倔老头都是两个膀子在身后甩,我还借鉴了刘罗锅的形象。
  …………
  这出戏凝聚了谢涛的观察与思考,凝聚了谢涛及其同行的实践与创新。
  尽管如此,这出戏也引来了一些争议,比如傅山的〃跪〃。
  大家都很喜欢谢涛塑造的傅山,其实这出戏,康熙的戏份也很重要。这次上海白玉兰奖,《傅山进京》中康熙的扮演者王波获得了〃白玉兰戏剧表演艺术配角奖〃,正是傅山和康熙棋逢对手,这出戏才有跌宕。可是,在〃跪〃这个问题上,大家产生了不同看法,那就是傅山执拗了整整一场戏,最后还是被迫跪下了。
  我觉得这个〃跪〃似乎给了康熙一个面子,但妥协得让我不痛快!可我又想不出还有什么好点子。因为希望它完美,所以,能不能以后想出一个类似《碧玉簪》,《打龙袍》那样更机智、更巧妙的化解。
  还有,关于〃梦妻抒怀〃这一折的存在价值。
  《傅山进京》中两个智慧又个性的男性撑起了一部戏的亮点,不过,这出戏里的第八折出现了一位女性,那就是傅山老先生的妻子,虽然已经亡故,但傅山在准备见康熙的前夜梦见了她,而这一个小插曲,又引起了不同意见。在一次座谈会上,有的专家非常明确的说〃不欣赏〃,觉得这个情节与剧情没多大关系,傅山并不需要他的妻子提醒,他已经很坚定了,这个情节让整个剧情在此停下了,破坏了气场和节奏。尽管饰演傅山夫人的演员是一位很优秀的晋剧演员,她一开口便赢得了很多掌声。
  当然也有支持者说,〃梦妻抒怀〃体现了傅山刚中有柔的侧面,使他的形象更多面,更丰满!
  再有,关于过于文言的唱词。
  看过《傅山进京》的观众还有一个最深的感慨,那就是它的文辞,某些地方,没有一定文化积累,想看懂还有点难度。特别是对于晋剧这种很大众化的剧种,说文解字般的文辞是否适合,我同样也听到了不同的两种声音。
  一种觉得,高深的唱词会影响它的共赏性;一种认为,既是文人戏,就该如此, 甚至觉得一点都不过,还不过瘾呢! 电子书 分享网站

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