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段就停笔就不写了，帮助别人写，给人家当枪手可以，算练笔。我在文化局将近7年没有写。
？白燕升：您的创作得到了很多前辈，尤其是像翁偶虹这样的大剧作家的指导，
您跟了翁偶虹先生十年。我看过翁偶虹先生的自传，他在这本书的最后一个章节，翁老写了这样几句话：北京京剧院的编剧吴江一次请我看他的作品《管仲拜相》《尉迟恭》，也诚恳的听取我的意见，以期大成。我与这位欣欣向荣的青年作者盘桓交流，往往感到有一股推动前进的力量鼓励着我，甚至是震动着我。
说到现在的国家京剧院，在官园桥的东南角，有一座非常气派辉煌的梅兰芳大剧院，再往东走200米左右，就是古色古香的国家京剧院。让人看着我觉得就透着京剧人的一种尊严。在您上任8年的时间里，我们说这些，都有模有样的成型了。我很想问问您，8年前，您上任第一天是个什么样？ txt小说上传分享
行者无疆……访国家京剧院院长 吴 江（3）
？吴 江：真是不太想回忆那一段，挺辛酸的！
当时官园那块，外边住着将近有200户待拆迁的老百姓，他们基本上不用炉子，基本上是用电炉子取暖。每年京剧院要为这些人付出将近70万的水电费。因为你冻结了人的户口，准备要搬迁了，叫待拆迁户。由于迟迟动不了，京剧院朝外的一面玻璃，有将近一半以上的玻璃，被当地的居民拿弹弓、拿砖头都给打了。我们曾经有一位市领导，在这种情况下，他搬来一把椅子，坐在京剧院大门那个台阶上坐着，就说这个是我们支持的。
白燕升：您上任第一天的情景还记得吗？
吴 江：记得。2000年4月12号上午10点钟。
有两位部长和人事司的司长，把我送到中国京剧院，当时在中国京剧院二楼的一个大食堂，但是那个食堂是从来没有开过的。那个食堂坐了将近有五六十人。宣布完了以后，也就开了半个多钟头的会吧，就结束了。结束了以后，由前任班子跟我在一个房间里，我印象好像是中间的背阴的一间房间里站着，没有座位，那个屋子空空的，有一张桌子，然后就站着向我交代工作，说了没有几句话的时候，进来一位京剧院的老同志，那时候也不算老。冲我说：〃你是新来的院长吗？我这个职称怎么怎么……〃就开始就跟我说职称的事。气很粗，很生气！
我说我刚来，不熟悉情况，你叫什么名字，我给他一张纸，写下你的名字，我去了解一下。当我把这位同志安排完了以后，就没人了。我和当时负责看传达室的一位，过去的一个演员，也是朋友，和他中午就在边儿上的华天面馆，吃了一碗西红柿面。
白燕升：第一天走马上任，看到的就是这样一种冷清，那您心里冷吗 ？
吴 江：我有精神准备。因为我去的时候，我在北京有很多学生，有很多老师，所有的人，还没有一个人同意支持我去。都说，吴江你千万别去，你要去你就非得折在那不成。我去了，我知道很难。有人说，那是天下第一〃难办院〃，因为我记得，让我调到学校之前，我问过我的老师翁偶虹先生，翁先生说，你去！当初没有中华戏校，就没有我今天翁偶虹；你把去学校当做一个学习过程。你记住：就算你什么也干不成，但是你还得认真去干。我送给你两句话：人做成功者谋，不做成功者望。
这就算是我给你的最重要的两句话。翁先生说，你什么也干不成，但是你还得去干，为成功去谋划去努力去推动去做事情，至于能不能成功，你赶得上赶不上成功那天并不重要。这可能就是我们搞编剧的人，只重视过程，而不太看重结果的原因。
白燕升：如果仅按着年龄来推断的话，2009年，您应该退休卸任了。您卸任以后，您希望人们怎么评价您这八年？
吴 江：最好忘记我！我绝不给我的后任添任何麻烦。
除了上班有公务去坐车，我已经开始在骑自行车了。我到时候，不是公事我不会去用车的，我不会去给后任领导添任何麻烦的！
白燕升：有怨气吗？
吴 江：我没有！我觉得我做了我应该做的事，而且我认为我尽力了！就够了！
白燕升：舍得离开吗？
吴 江：舍得！京剧人应该有京剧的那种胸怀。一个人总在不同的历史阶段，去做不同的事情。现在把你放在这了，你就去干。其实我并不喜欢这个位置。我实话说，我很不喜欢做干部做管理工作，但是命运把你推到这一步了。
？有人说你是幸运的，但是从内心来讲，我喜欢的是创作和写作。既然搁在这儿，你也得尽力去干好。如果现在让我卸任，我明天早晨就把我全部的书，都搬回我的家里。我会在新生活中，去寻找自己新的精神支撑点和新的兴趣投放点。
认识吴江院长十多年了，显然他也算是我熟悉的陌生人，在此之前从未促膝长谈。这次聊天，他的眼睛几度湿润，每每我都闪过动情处。我不愿看到充满真性情的文人感伤。他的〃自卑〃、他的〃孤独〃、他的〃困惑〃垒起了他的真实人生。
我在想，人在年轻的时候，总是把外面的世界当作自己的江湖，其实那江湖从来都是人家的。人真正的领土只在自己和爱你的人的胸怀中……对于上了年纪即将卸任的吴江更是这样。吴院长因心中有爱不应〃孤独〃；因笔下生花不应〃自卑〃；因性情坦荡不应〃困惑〃。
我相信：离开是为了更轻松地上路，因为卸下了重负。
只要拥有激情和爱，定会收获一路风景！
谢 涛：表演不〃留缝〃（1）
xie tao
2009年5月18日，山西晋剧女须生谢涛凭借《傅山进京》荣获〃二度梅〃。
2009年6月13日，在第三届全国地方戏优秀剧目展演中，《傅山进京》获一等奖。
实话说，我从不以获什么奖去认知评判人与戏，正如我不会拿收视率的高低来给节目定优劣。最多，当做参考。
但谢涛得奖在我意料之中。
2007年7月下旬，在北京长安大戏院，我先看了谢涛的新戏《傅山进京》，我给她发了条短信：演得很跌宕，你比戏好！
几天后，又看完她2005年推出的曾轰动了上海滩的《范进中举》，更加让我兴奋，同时让我期待谢涛的〃下一个〃。
听说谢涛的名字，是十年前的事儿，那时只知道她演了晋剧前辈大家丁果仙，并没有现场看过她的戏。
清楚的记得那几天，沉浸在的谢涛艺术表演里，看她干净漂亮的身段，听她收放顿挫的声腔，早已忘却了〃晋剧〃、〃地方戏〃、〃女须生〃这些字眼儿或符号。
她的表演、演唱新颖独特，有时代感；她选择的角色挣扎韧性，有生命力；她的舞台气质儒雅内敛气定神闲，有大家风范。
不夸张地讲，以我目之所及，象谢涛这样有神韵有魅力的戏曲演员屈指可数。做为女须生，她还有着〃台上男人，台下女人〃的两重境界。
《范进中举》和《傅山进京》及谢涛本人几乎获得了
谢 涛
山西太原市实验晋剧院名誉院长。荣获二度〃梅花奖〃、〃文华奖〃、两度〃上海白玉兰主角奖〃、第三届巴黎中国戏曲节〃最佳女演员奖〃、全国五一劳动奖章等。是继〃须生泰斗〃丁果仙之后，把晋剧推向又一个发展新阶段的代表人物。
巾帼不让须眉。她的表演不光继承了北方的刚劲和激越，又兼融了南方艺术中如泣如诉的呈现方式，她舞台上的大开大合，可谓南北相融、动静相宜，不愧为〃三晋第一女须生〃。
？戏剧界的所有奖项，我在主持现场见证了她两度荣获〃上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖〃。
我们常见的戏曲题材，通常都是爱憎分明，褒贬显而易见。可是，人世间有很多有趣的故事，并不是100％地褒扬谁，或是100％地批判谁。当许多的文学作品开始用智慧的手法合理地剖析人性，去展示大千社会无限可能时，近几年，我们高兴地看到，一些戏曲题材的视角也有了无限的可能。有一个这样的戏曲故事，故事里没有好人、坏人之分，只有棋逢对手的较量和包容。这就是谢涛主演的晋剧《傅山进京》。
《傅山进京》讲的是两个强者求同存异，互相征服的故事。 体现了君主权力和独立人格的较量。
一个全年90％的演出场所，都扎根在农村的剧种，演了一个如此闲云野鹤的文人戏，没看之前觉得突然。
晋剧，尽管是山西的一个大剧种，可是这么几十年里，能够让全国戏曲界高度聚焦，掀起波澜的剧种里，似乎很难找到〃晋剧〃的名字。可是，《傅山进京》做到了，甚至有人说，〃这出戏提升了一个剧种〃。
谢涛所在的太原市实验晋剧院，一年中90％的演出时间都在农村度过的，团里一年260多场的下乡演出，他们跟对方谈的最低要求就是：别睡地铺！
到农村演出，演什么，村民说了算。他们大都点传统戏，谢涛更多的时候唱的也是传统戏。比如《齐王拉马》《三关点帅》《打金枝》等剧目。《范进中举》和《烂柯山下》城里乡下都有市场。书 包 网 txt小说上传分享
谢 涛：表演不〃留缝〃（2）
《傅山进京》则属于城市观众的欣赏类型。实话说，像这样既上得了厅堂又下得了厨房，城市农村老少咸宜的演员太难得了。
谢涛因为《傅山进京》获奖无数，一个常年在乡间劳作的演员以一出品味高雅的剧目足足火了一把，很多人认为谢涛幸运，于是说〃一出戏火了谢涛〃，但我们也可以说：
？〃是谢涛火了一出戏〃。
我觉得，这不是100％的投入换来100％的回报，而是百分之两百、甚至百分之五百的投入，才能水到渠成。就像〃欲食半饼〃的典故，一个人吃了六个饼，还是没饱。于是，又吃了半个，饱了！要知道，可不是这最后半个饼让他饱的，而是有前面6个饼的积累。我看到了谢涛的厚积薄发！相反，当代有些戏曲从业者，为了获得〃半个饼〃的成功，是不是有的时候忽视了前面的填充？急功近利，甚至不惜一切代价的做足了〃戏外〃的功夫！
谢涛塑造的傅山仙风道骨，这个形象在戏曲舞台上非常〃稀有〃，在晋剧舞台上更可谓〃没有〃，我问谢涛当时感悟这个角色的时候，有没有一些借鉴？
她告诉我：一个是京剧的马派、一个是麒派，马派让我飘逸，麒派让我铿锵。
我又问她，傅山也是个乡村老人，但又不同一般，我听说你专门研究了他的台步？
她回答道：我发现傅山〃倔〃，倔老头都是两个膀子在身后甩，我还借鉴了刘罗锅的形象。
…………
这出戏凝聚了谢涛的观察与思考，凝聚了谢涛及其同行的实践与创新。
尽管如此，这出戏也引来了一些争议，比如傅山的〃跪〃。
大家都很喜欢谢涛塑造的傅山，其实这出戏，康熙的戏份也很重要。这次上海白玉兰奖，《傅山进京》中康熙的扮演者王波获得了〃白玉兰戏剧表演艺术配角奖〃，正是傅山和康熙棋逢对手，这出戏才有跌宕。可是，在〃跪〃这个问题上，大家产生了不同看法，那就是傅山执拗了整整一场戏，最后还是被迫跪下了。
我觉得这个〃跪〃似乎给了康熙一个面子，但妥协得让我不痛快！可我又想不出还有什么好点子。因为希望它完美，所以，能不能以后想出一个类似《碧玉簪》，《打龙袍》那样更机智、更巧妙的化解。
还有，关于〃梦妻抒怀〃这一折的存在价值。
《傅山进京》中两个智慧又个性的男性撑起了一部戏的亮点，不过，这出戏里的第八折出现了一位女性，那就是傅山老先生的妻子，虽然已经亡故，但傅山在准备见康熙的前夜梦见了她，而这一个小插曲，又引起了不同意见。在一次座谈会上，有的专家非常明确的说〃不欣赏〃，觉得这个情节与剧情没多大关系，傅山并不需要他的妻子提醒，他已经很坚定了，这个情节让整个剧情在此停下了，破坏了气场和节奏。尽管饰演傅山夫人的演员是一位很优秀的晋剧演员，她一开口便赢得了很多掌声。
当然也有支持者说，〃梦妻抒怀〃体现了傅山刚中有柔的侧面，使他的形象更多面，更丰满！
再有，关于过于文言的唱词。
看过《傅山进京》的观众还有一个最深的感慨，那就是它的文辞，某些地方，没有一定文化积累，想看懂还有点难度。特别是对于晋剧这种很大众化的剧种，说文解字般的文辞是否适合，我同样也听到了不同的两种声音。
一种觉得，高深的唱词会影响它的共赏性；一种认为，既是文人戏，就该如此， 甚至觉得一点都不过，还不过瘾呢！ 电子书 分享网站
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