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导语
没有过去，就没有现在，也不会有将来。
超越而不否认，
也许是我们对待生命最大的诚恳。
接纳那满心的苦与乐，
接载那漫天的尘与花，
如实地接受自己，
站立在真实的大地。
。。
海上绽放
每个城市都有其往事，但只有上海拥有她的旧梦。是的，一个比歌舞管弦个更绮丽，比暮雨朝云更短暂，却比伊人风情更入骨的，旧梦。我和这个梦无关，甚至也不是一名寻梦者，我只是刚好路过。
第一次去上海是大学毕业后，连家都没回，直接背着行李从上学的城市飞到上海。还记得当我穿过南京东路，隔着熙攘的人群，第一次看到黄浦江对岸的热烈灯火，心里面喊了一句：哇，真是一个值得为之奋斗的城市呢！后来我知道，这个城市其实根本不需要我为他奋斗，在这个城市里最好的生存方式是，为自己奋斗。
当天从外滩折回，在上海出差的表姐，把我带到了和平饭店旁边一家小小的刨冰店，表姐说她每次来上海都要去这家店，东西很贵，很难吃，但是有一个很无法拒绝的名字：旧情绵绵。我们去了，东西的确很难吃。但是有什么关系，当所有的灯火通通赶来，要倾城，只有这一个昏暗的角落像顽石一样要坚守下去，提醒着人们还有一种风光不可遗忘。事后写了一首诗给这家小店，但一直没有机会交给老板，不知道旧情绵绵还在吗？下次去一定要送给他。
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旧情绵绵
在和平饭店的旁边
在城南旧事的边缘
在美人的提包里
在才子的衣襟前
绵绵
是否长如秋水绵绵
绵绵
是否重如青山绵绵
绵绵
是否纯如白云绵绵
都说是情如疾电
是哪个
旧情绵绵
再到上海是在半年之后，被公司派去负责跟进一个国际模特大赛，当时没有办公室，没有住处，没有同事，公司给的钱还没有到帐，只揣着向老爸借来的两千块钱，就打算闯上海滩。白天和一群难缠的祖宗打交道，晚上开始到处找便宜的酒店。行李包里竟然还有一本好友在我临走前送的《上海咖啡之旅》，我大概是全上海最“无产”的“小资”。
很多细节都已经记不起来了，却记得在上海住的第一间酒店——南京西路上的“七重天”，30年代的欧式建筑，80年代的酒店管理。晚上躺在窄窄的床上，能够看到窗外的闪烁的霓虹，和一小片被映成紫色的天空，一幅活色生香的样子。那时候的自己一定不禁要想像一下绚烂的未来吧，那时候的自己一定是无知又无畏的，于是以上海的旧梦作衬里，做起了层层绽放的新梦。
而在上海租到的第一间房子在武宁路的“一室户”，也就是只有一个房间一个厨房一个洗手间的小房子。记忆中那是一个很冷清寂寥的房间，幸好在回家的路上有一棵开花的树，每次经过都忍不住停下来，看那一树努力绽放的无名小花如何把自己活得肆无忌惮。有一首诗，是这棵树给我的礼物，因为它我有了这样的一首诗：
那年花开
初次见你的那个窗台
如果不是有一丛杜鹃
和一张
你的脸
那就一定荒芜
再次见你的那个巷口
如果不是有一颗开花的树
和一身
你的衣裙
那就一定寂寞
多年以后的这个晚上
如果不是有一片月光
和一句
来不及提起的“爱你”
就一定不会
狠狠责怪自己
当那颗开花的树终于繁华褪尽，结成一树累累默然，我搬出了那个小房子，搬进了澳门路上的“世纪之门”。
在“世纪之门“的房子同样是一室户，但窗外是一条萧寂的苏州河。听说她曾经婉然而曲折地穿过纸醉金迷的妖娆，曾经是这个城市最轻佻的眼神，最浪荡的灵魂。但姑娘始终要老去，就像卒子终于要过河，虽然舞曲仍旧旖旎，苏州河也终于收起了她的红舞鞋，换上了一身淡然素衣，静静谧谧地流淌，如岁月的流苏。
那时候有没有想过自己的岁月会流向哪里？但肯定曾经忘形地游走过这个城市。
白天坐车走在延安高架上，游历的是城市的上半身——风光、明媚、有理想。晚上我在长街短巷内游荡，窥视城市的下半身——诱惑、性感、流离失所。
有一段时间，每天泡在汉原书店，从下午看书看到晚上十一点，然后一个人在夜里静静走一个多小时回家。
“汉原书店“虽说是叫书店，可其实是个咖啡厅，老板是个40多岁的画家，常年旅居国外，后来就开了这么一个驿站似的咖啡厅。说不上是中式的布置，也定不是西式的，是旧上海那种西式，很东情西韵的味道。咖啡厅里一整面墙都是书架，上面很有一些是老板的私人珍藏，其余的是现今的畅销书。除了书架，还有台灯，老旧的挂墙式电话，烫金横匾，二手真皮旅行箱，旧海报，新开的秸梗花，所有的布置一点不含糊的错乱着你的知觉。
我是看了《上海咖啡之旅》而寻去的，选了一个下午，到了绍兴路却像是不知道它在那里似的很是惊喜了一番。开始只是乱翻杂志，后来看了佐拉的短篇小说集，又看了丰子恺的漫画集，然后第二次去就看到了王安忆的《长恨歌》。
原来这样的咖啡馆里的这样一个午后是专门为了这样的一本书而晴暖的，这样的城市里的这样一个年代是专门为了这样的一本书而华丽的，这样的年纪里的这样的一个我也是为了这一本书而踏步寻来的。
“午后的明和暗，暖和寒全是来扰人的。醒着，扰你的耳目；睡着扰你的梦；做女工，扰你的针线；看书，扰的是书上的字句；要是有两人坐在一处说话，便扰着你的言语。午后是一日里正过到中途，是一日里希望接近尾声的等待，不耐和消沉相继而来，希望也是挣扎的希望。它是闺阁里的苍凉暮年，心都要老了，做人却还没开头似的。想到这，心都要绞起来了，却又不能与人说，说也说不明的。” 我却能明白，就了这梧桐的绿叶，喝下白花花的阳光，王琦瑶的心事昭然若揭，仿佛那整个2001都是为了1940做衬里的。那一杯咖啡也是品到现在，才开始有了点滋味：是苦是甜都是这平庸的世界里的一点浮凸。
那段日子，可以用上一句春上村树的话：“在消磨城市时间方面，我正往专家水平逼近。”
从复兴路到思南路，看见梧桐叶子渐渐暗淡的颜色；从衡山路到太仓路，听见人潮渐渐喧哗又渐渐褪去的声音；长峰中心3205朝西的大落地窗前，每天上演着美丽的落日景象和延安高架堵车时的壮观灯流； 日子密密麻麻，细细碎碎地如同这个城市的注脚，无法排遣。当我一个人已经不足以消磨掉所有或者清醒或者如幻的时光，Alex来上海了。
Alex是在广州总公司的同事，和我分属两个不同的部门，但常常全公司就只有我们两个人需要加班。有一次在公司长期尘封的储物柜里翻到了两瓶好酒，一瓶Joanny Walker和一瓶芝华士十二年，于是每次加班就成了我们的欢乐派对。
在我到了上海后半年，Alex终于也被派来出差，于是我们开始没心没肺地畅游，城市是我们的游乐场，终年无休。
记得那一个夏日午后，雨下个不停，我坚持要带Alex去那一家语焉不详的法国餐厅，不知道地址，只知道有一个很美丽的橱窗，在某一个街角。因为心疼新买的粉红色小皮鞋，我光着脚、Alex打着伞我们走过了无数个街口。就像相信幸福一定会在路的下一个拐角处等着我们，我和Alex都相信在一场大雨之后，一定会有一个明媚的角落等我们落座。而最后竟也没有找到那家餐厅，是不是我们明明路过了，却没有把它认出来？突然想起张国荣的一段口白：“我坐火车从布鲁塞尔到阿姆斯特丹，沿途经过几百个小镇，飞过几千里土地，遇过几千万个人，我开始怀疑，我们唯一可以相遇的机会，会不会已经错过了？“
那天晚上，我们去了“新天地”的Luna；那是当年最爱去的酒吧，因为有一个长得很像尼古拉斯凯奇的酒保。我和Alex一直坐到酒店打烊，离开的时候已经醉得不会说中文了，两个人满嘴烂透的英文就叽叽喳喳地出了门。半夜三点Alex非要去外滩走走，于是那夜的外滩多了两个疯子。黄浦江的江风吹过时，Alex酒已全醒，对我说：这一辈子，总算疯过。
醉中呵壁自语
醒后一滂沱
不恨年华去也
只恐少年心事
强半为消磨
好了，一段年华以迷梦开始，以酒醉作结，其中的酸涩、狂喜，从略不言。
（完）
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一条红鱼的心愿
亲爱的危地马拉鹦鹉：
你好！今天早晨我过得特别幸福，因为阳光透过云层不温不火不寒不凉刚刚好，我泡在刚刚好温暖全身的海水里，我觉得自己拥有着最安全的自由。
突然间好想给你这样的温暖，这样的自由。是的，好想给你这样的幸福。
你并不认识的：阿拉斯加红鱼上
亲爱的红鱼：
虽然我并不认识你，但是很高兴收到你的来信。谢谢你对一个陌生人的仁慈与慷慨，听到你说要给我温暖和自由，我很感动，但是我也忍不住悲伤：阿拉斯加的红鱼又怎么会懂得危地马拉鹦鹉想要的温暖是摄氏多少度，他想要的自由又到底是几千英尺呢？
充满怀疑的：危地马拉鹦鹉上
亲爱的鹦鹉：
你误会了，我不是要给你我的幸福，我不是要给你度或者度，我也不能给你三千英尺或者两万英里。我只是希望你能得到，你最想要的那种幸福，得到最能温暖你的温暖，得到最让你自由的自由。我真的是这么想的，我只是希望你能像我此刻这么的幸福。
倔强坚持的：阿拉斯加红鱼上
亲爱的红鱼：
我很感激，真的，谢谢你。可你毕竟在阿拉斯加，你毕竟只是一条鱼，我毕竟还只能在危地马拉的丛林里独自求存。。。。。
孤独寂寞的：危地马拉鹦鹉上
亲爱的鹦鹉：
是啊，我毕竟还在阿拉斯加，我毕竟只是一条鱼，你毕竟还只能在危地马拉的丛林里独自求存。。。。。。
可是我就是止不住地，想要让你幸福，也许我只能想一想而已，但是我停不了地想。
也许你是我的彼岸，也许我是你的彼岸，谁知道呢，也许我们终于会相遇，然后一起到达另一个彼岸，那时候我们就彻底幸福了。
忧伤又勇敢的：阿拉斯加红鱼上
亲爱的红鱼：
知道有一条鱼，在无尽海洋的另一头，这么深切地希望我能够幸福，哪怕仅仅是希望，我已经感到足够幸福了。
红鱼，就在打开你的来信的那一刹那，我突然感觉到了阳光透过密林不温不火不寒不凉刚刚好，我滑翔在刚刚好温暖全身的风里，我觉得自己好像正拥有着最安全的自由。。。。。谢谢你，红鱼。
幸福的：危地马拉鹦鹉上
（完）
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幻网之舞
昨天去看了一场现代舞展。我正看得入神，坐在我身旁的人却一直说：“看不懂、看不懂！他们到底想说什么？”坐在我身后的一个人则一直在跟他的朋友解释，这是表现什么，那是隐喻什么，听的人若有所悟、以此为实。
我想，如果非要弄明白舞者的真正所指、所喻、所抒发，那么便失去了欣赏现代舞的意义。现代舞没有民族舞的风格鲜明，也不像芭蕾舞的形式主义，没有国际舞的标准技法，但也不可能像街舞般的大众化，现代舞强调的是专业技巧之基础上，真诚、自然地抒发内心的情感。然而人类内心的情感，决不是单一的、鲜明的、一成不变的，而是复杂的、模糊的、多变的，这给现代舞的表现方式带来了极大的空间——人类既然有美有丑，有爱有恨，有善有恶，那么舞蹈就不能只是赞颂美好和善良，也应当表现罪恶、悔恨和嫉妒，所以现代舞特别强调运用舞蹈把掩盖人的行为的外衣剥开，“揭露一个内在的人”。甚至从20世纪初开始兴起到现在，现代舞已经超越了对人类情感的表达，而开始了对宇宙万物的陈述与再现。对于如此无所齐限、旷达自然的舞蹈，我们都怎么能以一颗局限于标准答案的心来观之呢？
看那舞者在台上辗转腾挪、冲扭滑动、律动自如，我根本不想去知道这支舞蹈到底想说什么，我感受到什么，它就是什么，我必须容许它可能是一切，我拒绝所有的预设答案，所谓的权威引导。放下一切的作意，甚至不要将它看成是一个人对另一人的表演，一支舞蹈为什么不能是宇宙