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著者简介
（美）沃尔特·默奇（WalterMurch），新好莱坞运动中最为知名的音响设计师和剪辑师之一，科波拉成立的美洲西洋镜电影公司的早期骨干，多次获得英国电影学院、美国电影学院大奖。他曾剪辑或担任混录工作的作品有《对话》、《美国风情画》、《朱莉娅》、《现代启示录》、《教父2》、《教父3》、《布拉格之恋》、《人鬼情未了》、《克鲁伯》、《英国病人》（默奇凭借此片同时获得第69届奥斯卡最佳剪辑与最佳音响设计奖）、《天才雷普利》、《锅盖头》、《没有青春的青春》等，曾参与修复、重剪奥逊·威尔斯的《历劫佳人》。
译者简介
夏彤，毕业于北京大学，从事过地震监测、机器翻译、广告创意、国际文化交流等多项工作，自加拿大艾米利·卡尔艺术大学（EmilyCarrUniversity）电影系毕业后，作品多次参加国际电影节并获大奖。2007年应邀在中央美术学院电影系任教至今。
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内容简介
内容简介
本书汇集了著名剪辑师沃尔特…默奇极具创造性的、多层面的思考，可以说这对过去的剪辑观念形成了一定的挑战。开篇他便提出了一个最基本的问题：为什么剪接可以被接受？从这里开始，默奇带领读者进入了一段不可思议的旅程，贯穿其间的既有美学上的追求也有实际操作上的考量。他对很多议题提出了自己的见解，例如剪辑时、做梦时、现实生活中影像的连贯性与非连贯性，判断好剪辑的标准，眨眼的动作既类似于剪辑时的画面切换又是出于一种情感暗示，等等。在新版本扩充重写的部分中，默奇总结了数字剪辑在技术与艺术层面的优势和可能产生的问题。
编辑推荐
作者是世界知名的好莱坞剪辑大师，也是弗朗西斯？科波拉、乔治？卢卡斯等导演的御用剪辑师，他的作品中最广为人知的有《教父》、《现代启示录》、《英国病人》，曾荣获多项大奖，包括美国奥斯卡、英国电影学院奖，同时还是一名卓越的音响设计师，写过剧本，做过导演，被誉为电影节“文艺复兴式的全才”。
本书是作者第一手的知识与经验的总结，总结了他极具独创性的电影剪辑观，自出版以来，影响了全世界一大批电影制作者，尤其是剪辑师。在剪辑界，每个人都把此书视为必读经典，国内早前就有很多热心读者自己阅读原版或者自行翻译此书。
作者语言活泼生动，表达流畅，善用各种有趣的比喻，十分具有可读性。｜米｜花｜在｜线｜书｜库｜ ；http：//bOOk。MIHua。nEt
新版本中增加了与时俱进的对于数字剪辑的看法。
众多知名导演联名推荐。
名家推荐
再没有什么比这更令人着迷了：连着几小时聆听沃尔特谈论生活与电影，欣赏他随手抛撒的无数智慧的小碎片，就像格林童话中的汉塞尔和格蕾特尔在森林小径上留下的面包屑一样——这是迷途中的路标，也是滋润心灵成长的养分——
弗朗西斯·科波拉，《教父》、《现代启示录》、《惊情四百年》导演
在我看来剪辑是电影这门艺术形式的核心，本书为深入这一棘手的技艺进行了艰难的跋涉，但表述出来却极其清晰明了。沃尔特·默奇对剪辑的深刻理解让人吃惊，所有真正想了解电影制作过程的读者都应该读一读这本书——
乔治·卢卡斯，《星球大战》、《美国风情画》导演
第一次见到默奇时，他趴在KEM剪辑台上睡着了，当时他为剪辑《对话》熬了一个通宵。默奇是我认识的剪辑师中唯一一个真的与胶片同床共枕的人，事实上，他深爱着每一部他参与过的影片。正是在《眨眼之间》这本书中，他透露了私密的经验与细节，字里行间记录了他对剪辑的热情。没法爱上电影的人是无法体会到妙处的——∏米∏花∏在∏线∏书∏库∏ ；http：//。。
菲利普·考夫曼，《布拉格之恋》导演
这本小书中最宝贵的内容是默奇提供的第一手的知识与经验，读者可以从中窥见电影最终得以诞生的奥秘。我想这对电影领域的行家或爱好者都有着难以估量的价值——
弗莱德·齐纳曼，《正午》、《朱莉娅》、《老人与海》导演
剪辑师之间的心灵是相通的。阅读沃尔特·默奇的书，有一种同呼吸共命运却又力不从心的感慨！《眨眼之间》能让我们从中找到距离，相信它是我们剪辑同行的良师益友，同时也会为电影发烧友打开另一扇窗，窥见电影制作的另一个视界，帮助我们认识电影，爱电影！——
周新霞，中国电影剪辑学会会长，北京电影学院教授，
国家一级剪辑师，代表作品有《荆轲刺秦王》、《潜伏》等
本书既是英美院校电影专业的必选参考书，也为专业电影剪辑师提供了一种超然于一般技巧解析的思考角度，既哲理又感性，从而为其他领域热爱电影的众多读者一窥电影剪辑的奥秘提供了一把精巧而实用的钥匙——
夏彤，中央美术学院电影系教师
目录
目录
致中国读者
推荐序一弗朗西斯·科波拉
推荐序二周新霞
译者前言
第二版前言
前言
上篇
眨眼之间
01剪切：可见与不可见切口
02为什么剪接可以被接受？
03把拍坏了的部分剪掉
04以少胜多
05剪辑的六条原则
06误导：魔术师的障眼法
07画幅边沿以外
08描绘梦境：诉说者与倾听者的合作
09团队协作：多个剪辑师合作的问题
10决定性瞬间
11手法与设备：石头与陶土
12试映：反射性疼痛症
13别害怕，这不过是电影
14法网
15满天星光闪烁
下篇
数字剪辑的过去、现在
以及设想中的未来
01天文数字
02数字的优势
03数字：回到未来
04从模拟到数字的过渡
05发展中的问题
06一个和半个《英国病人》
07当人遇到机器
08随机存取和速度问题
09数字剪辑——更快、更快、更快？
10一般观察：赛璐珞组成的亚马逊丛林
11数字现状
12数字未来
13Gesamtkunstkino——完全的艺术电影
出版后记
说明
说明
沃尔特·默奇曾在1988年10月应邀去澳大利亚悉尼的光谱影业公司（SpectrumFilms），在其混音合成室做了一次有关电影剪辑的讲座，本书是默奇根据该讲座的录音整理稿修改而成。这个讲座是澳大利亚电影委员会举办的系列讲座之一。
该讲座的某些部分，在1990年2月默奇给加州大学洛杉矶分校研究生院所开设的课程中也有涉及，那是戏剧、电影与电视研究生的高级剪辑课程，由芭芭拉·马克斯（BarbaraMarks）和理查德·马克斯（RichardMarks）夫妇主持。
1995年，本书主体部分经过修改并加上“后记”出版。2001年，“后记”部分扩充重写为“数字剪辑的过去、现在以及设想中的未来”，以反思当时数字剪辑的发展势态。。hushui
本书最后一节《完全的艺术电影》（原标题为德文Gesamtkunstkino），最初发表在1999年5月2日《纽约时报》的艺术休闲版。
致中国读者
致中国读者
非常高兴《眨眼之间》可以被译介成中文。我从未去过中国，但是透过杰出的中国电影人的镜头我体验过这个国度丰富多样的文化，也从这些电影作品体现的技巧、勇气与伟大人性中获得过鼓舞。电影成为一个用来讲故事的媒介才不过短短一百年，而中国文明历史至少有六千年之久。正如地球上仍在使用的最古老的文字…汉字是全中国人民的通用文字，无论读者使用何种方言，他们都能理解汉字一样，电影，作为一种全新的国际语言，也成为了全世界人民的通用语言，被大家直接领悟。我们全世界的电影人，都仍在发掘电影语言的可能性，利用电影帮助我们更透彻深入地理解世界、认识彼此，我很期待看到中国电影在未来数十年里开花结果，在古老的文化传统上生长出新的枝桠。
沃尔特·默奇（WalterMurch）
2012年8月1日
推荐序一 弗朗西斯·科波拉
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只要一想到沃尔特·默奇，我的脸上就会漾出微笑，不知道究竟为什么。可能是他独特的个性、他的强大能力带来的可信任感，以及他的温厚与智慧全部加在一起的结果。这个曾经淘气的杰罗·麦兵兵（GeraldMcBoing…Boing，1950年奥斯卡同名最佳动画短片的小主人公，天生不会说话，只会用电影中的音效来跟人交流，调皮可爱…译者注）已经长大，依然调皮而神秘，但是已拥有了无比的法力。
也可能因为他是我最好的几部电影的重要合作者，我对那些电影有着特别的感情：《对话》、《教父2》，还有《雨族》。而只有这些电影才最接近我年轻时为自己定下的目标：只写作原创的故事和剧本。这是沃尔特一贯鼓励我去实践的理想，我也是在跟他的合作中最好地实现了这样的理想。但是沃尔特本人更有意思，他是一个电影哲学家、理论家。作为一个富有天赋的导演，他那部优美的《重返奥兹国》就证明了这点，再没有什么比这更令人着迷了：连着几小时聆听他谈论生活与电影，欣赏他随手抛撒的无数智慧的小碎片，就像格林童话中的汉塞尔和格蕾特尔在森林小径上留下的面包屑一样…这是迷途中的路标，也是滋润心灵成长的养分。4米4花4在4线4书4库4 ；book。mihua。net
我微笑还因为我俩彼此是如此不同：我是仅凭激情和直觉行事的人，而沃尔特还能深思熟虑、小心谨慎，每一步都有条不紊；我像特斯拉的交流电那样永远在欣喜若狂和垂头丧气之间来回不定，而沃尔特总是处变不惊，温暖而予人信心。他处处都像我一样富于直觉和创意，但他同时也很稳健。
沃尔特是一个先锋，是我希望自己也能成为的那种先锋，也是那种需要被仔细聆听和欣赏的人。我说这么多，你一定会觉得我对沃尔特·默奇充满了尊敬和爱。确实如此。
弗朗西斯·科波拉
1995年于加州纳帕
推荐序二 周新霞（1）
推荐序二周新霞
几年前，我的一个在美国学习剪辑的朋友林泉先生曾向我推荐过《眨眼之间》，我也曾将它推荐给电影学院导演系，但终因没有版权等种种原因没能面世。今天读到它，有一种失之交臂又失而复得的快感。
沃尔特·默奇是在国际上享有盛名的剪辑师，也是我敬仰的剪辑师之一。以前对于他的工作方法有过种种传说，在《眨眼之间》这本书里得到了验证。比如他始终以站立的姿势剪电影，他说：“剪辑是一种手术，你见过哪个外科医生坐着动手术吗？
剪辑也像是烹调，也没有人是坐在炉子边烧菜的。但是最重要的剪辑是一种舞蹈，完成的影片是浓缩、结晶的舞蹈。你什么时候看见过舞者不是站着跳舞的？”又如，他无论剪什么电影，为了保持敏感度，一定在工作室里挂着许多从素材中取出的照片。他认为：“（为了）真正对每条素材的可能性形成足够鲜活的认识，你必须不停地敲打自己，你要保持新鲜感，看到美妙的和不那么美妙的东西，并且做好记录。”他的电脑两旁放着两个折叠的小人，为的是能找到将来银幕上的正确比例。《眨眼之间》详细介绍了他为什么这么做。
他提出了剪辑的六项原则：情感、故事、节奏、视线、二维特性、三维连贯性。这六项原则各有比例，这么枯燥的原则在他的书里让读者很自然地宽泛地理解并接受了。他把剪辑形容为魔术，并介绍了“障眼法”，“他要你别往这儿（右边）看，因为这里他的手正在解开他的链条，所以他想办法要你往那