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镇残山、风雨耐千年，何心倦津梁？早霸图衰歇，龙沉凤杳，如此钱塘！一尔大千震动，弹指失金装。何限恒沙数，难抵悲凉。 慰我湖居望眼，尽朝朝暮暮，咫尺神光。忍残年心事，寂寞礼空王。漫等闲、擎天梦了，任长空、鸦阵占茫茫。从今后，凭谁管领，万古斜阳？
叶恭绰《广箧中词》评陈曾寿的词，说：“仁先（陈曾寿的字）四十为词，门庑甚大，写情寓感，骨采骞腾，并世殆罕俦匹，所谓文外独绝也。”从这阕词中，可见这评语真是一语中的。“镇残山、风雨耐千年”，开头只一“镇”字、一“耐”字，已将巍峨之塔，沧桑之感，刻画尽致。再看“残山”、“风雨”以及“千年”，更是把历史长河、人间风雨归成一句，荒凉之象、苍茫之态，囊括已殆。
其时，军阀乘权，争端迭起；纲常凌替，道德沦亡。有“一代史家，千秋神笔”之称的古越蔡东藩先生谓之：“几使全国人民，涂肝醢脑于武夫之腕下，抑何与五季相似欤？”甲子八月二十七日，正是一九二四年九月二十七日，孙传芳利用江、浙交兵之机攻入杭州，适逢雷峰塔坍塌。词人在这样一个时代背景下，联系时政，追溯到九百五十馀年前，再顺着宋、元、明、清而下，借咏雷峰塔，抒发自己一腔的哀苦沉痛。
“何心倦津梁，早霸图衰歇，龙沉凤杳，如此钱塘”，快一千年了，你厌倦了普渡众生了吗？或是，你看惯了“霸图衰歇”、“龙沉凤杳”感到太累了？词人抚摩着夕阳下的破瓦圮墙，心中不禁发出这样的诘问。是啊，是啊，历史的风霜，一遍又一遍的侵蚀着塔身，塔也无心再镇什么残山，作什么津梁了。
紧跟着，“一尔大千震动，弹指失金装”。极言震动声势之大、坍塌消逝之捷。震动的，不止是大地，还有词人的心境；坍塌的，不止是古塔，还有词人的情怀。“何限恒沙数，难抵悲凉”，再悠久的历史也不过是恒河中的沙粒，再苍茫的山河也难抵拒我心里的悲凉。想到此处，词人神思迷离，嗒然若失。
换头三句“慰我湖居望眼，尽朝朝暮暮，咫尺神光”，就将镜头转向了从前，也转向了一间临水的书斋，斋中几榻萧然，斋前一人，隔水望去，所闻所见的正是朝夕相顾、赖以慰藉的雷锋古塔。词人焚香默坐，一念熏修，口中喃喃念着憨山大师的《般若波罗蜜多心经直说》：“吾人有志出生死者，舍此决无舟筏矣。所谓滔滔苦海中，般若为舟航；冥冥长夜中，般若为灯烛。”
镜头再转，又回到了现在。“忍残年心事，寂寞礼空王”，雷峰塔圮，则如词人折了一根精神支柱。我忽然想起了我朋友逆水行舸一阕《暗香》中的词句：“万蕊合欢，甚伊空结菩提果？如是我闻现世，风雨活阳光寂灭。”想必，这也是词人当时的感受吧。“漫等闲、擎天梦了，任长空、鸦阵占茫茫”，擎天梦了化作一片废墟，钱塘流白只有鸦阵茫然。岂止是古塔擎天梦了？词人回首望去，晚清的衰老背影，一点一点，融入了历史的暮霭之中。
“从今后，凭谁管领，万古斜阳”，漫舞云中的几羽寒鸦，失去了巍峨古塔的停歇；永照地面的万古斜阳，没有了擎天长柱的管领。一阵寂静中，隐隐还传来没有念完经文：“今夫人者，驱驰险道，泛滥苦海。甘心而不求此者，吾不知其所归矣……”
稿五：苏武慢·寒夜闻角
苏武慢·寒夜闻角 况周颐
愁入云遥，寒禁霜重，红烛泪深人倦。情高转抑，思往难回，凄咽不成清变。风际断时，迢递天涯，但闻更点。枉教人回首，少年丝竹，玉容歌管。 凭作出、百绪凄凉，凄凉惟有，花冷月闲庭院。珠帘绣幕，可有人听？听也可曾肠断？除却塞鸿，遮莫城乌，替人惊惯。料南枝明日，应减红香一半。
蕙风（按：况周颐号）词中，王国维对这首评价最高，在《人间词话》里认为：“境似清真（按：周邦彦号），集中他作，不能过之。”又说：“蕙风小令，似叔原（按：宴几道字），长调亦在清真、梅溪（按：史达祖号）间，而沉痛过之，疆村（按：朱孝臧号）虽富丽精工，犹逊其真挚也。”评价之高，可见况氏一代词宗。
这首词作于光绪十五年，词人离家在京，任阁内中书。是在那个初秋的夜晚吧？窗罅漏进一缕月光，洁白如雪。词人解衣欲睡，城外蓦地号角声声，触动了的满怀心事，起身推开窗户，但见夜凉如水，一弯孤月，斜挂树梢。悚然秋风，淅沥潇飒，号角清寒，夹杂着寒蛩低鸣，词人忽生感慨，不胜喟叹。
“愁”字起句，贯彻全篇。“愁入云遥”，喻离愁之广；“寒禁霜重”，写肃秋之悲。“红烛”点明夜晚，“泪深”转出疲倦。只轻轻三句，再一扣词题，就把季节、气候、时间、人物的心理活动给形容到了极致。词人的愁苦熬出的烛泪将毕，思绪的苦闷煎来的心伤未完。红烛啊红烛，你没有思想为什么也要垂泪？难道是陪着我一起伤心么？词人一阵苦笑。
“情高转抑，思往难回，凄咽不成清变”，号角之声愈发酸楚激越，忽然拔高，如长风振林，如狼嗥枭鸣。良久良久，角声渐缓慢，越来越低，似巫峡猿啼，似鲛人夜泣。号角声中，始终透出一种沉郁压抑。再接着，角声凄咽清变，若有若无，如泣如诉，词人依然深深沉陷于浓浓的乡愁之中。
“风际断时，迢递天涯，但闻更漏”，终于号角声归于寂灭，梗塞无声。寂静之中，冷冷传来几点更漏，仿佛幽人太息。词人抬眼望去，只有星月皎洁，明河在天。虫声唧唧，勾起词人无限回忆：少年丝竹，玉容歌管。反衬今夜凄凉，形成鲜明对比。
“凭作出、百绪凄凉，凄凉惟有，花冷月闲庭院”，承接上文悲苦。一腔离愁层层剥开，点点推进。半庭凉月，人影参差，不但是这里，想来也是家中的情形吧？“珠帘绣幕，可有人听？听也可曾肠断”，《广箧中词》说：“‘珠帘绣幕’三句，乃夔翁（按：况周颐字夔笙）所最得意之笔。”一转一深，一深一妙，委婉曲折，郁抑惝恍，令人不能为怀。一脸倦容的娇妻，你的眼神又添了几分思念的惆怅，也是听到了今夜的号角？
“除却塞鸿，遮莫城乌，替人惊惯”三句，化用温庭筠《更漏子》“惊塞鸿，起城乌，画屏金鹧鸪”的句意，言边塞鸿雁，城中乌鸦，*心绪，哀愁惊心。结拍一句“料南枝明日，应减红香一半”，红烛残灭，月华收练，佳期杳渺。秋风是扫去了南枝的半树红香，还是憔悴了娇妻的秀美容颜？书包 网 。 想看书来
稿六：贺新郎·壬寅
贺新郎·壬寅 梁启超
昨夜东风里，忍回头，月明故国，凄凉到此。鹑首赐秦寻常梦，莫笑钧天沈醉。也不管、人间憔悴。落日长烟关塞黑，望阴山、铁骑纵横地。汉帜拔，鼓声死。 物华依旧山河异。是谁家、庄严卧榻，尽伊鼾睡。不信千年神明胄，一个更无男子。问春水、干卿何事？我自伤心人不见，访明夷、别有英雄泪。鸡声乱，剑光起。
汤衡《张紫薇雅词序》说道：“夫镂玉雕琼，裁花剪叶，唐末词人非不美也。然粉泽之士，反累蒸气。”这阕词慷慨激越，磊落崎嵚，毫无脂粉气息。梁启超在他《饮冰室文集》的序文中有一句：“吾辈之为文，岂其欲藏之名山，俟诸百世之后也，应于时势，发其胸中所欲言。”用来形容这阕词是再好不过了。“昨夜东风里，忍回头，月明故国，凄凉到此”，上阕四句，一个“忍”字，接着其后“凄凉”二字，已是全篇基调。昨夜东风，回望故国，是否也如后主所说那般，已然不堪回首了？
“鹑首赐秦寻常梦，莫笑钧天沈醉”，张衡《西京赋》载：“昔者，大帝说秦穆公而觐之，飨以钧天广乐。帝有醉焉，乃为金策，锡用此土，而翦诸鹑首。”指以鹑首之分野土地赐秦，此指瓜分、入侵中国的列强。词人忧国伤时，呕心抉肺，忧列强瓜分亡国之危，恸清廷*昏聩之政，情感错综，复杂纷纭。“也不管、人间憔悴”，词人愤慨，清廷只知道割地求和，哪里管什么帝国主义入侵，民族危亡？
“落日长烟关塞黑，望阴山、铁骑纵横地”忽展一派莽苍景象：词人登临远望，沉郁放歌，半轮残阳穿过一川暮霭，红光弥空，大河寥廓，远山峥嵘。词人想到前途迢迢，平生怅然，不觉心中一痛，叹道：“汉帜拔，鼓声死。汉帜拔，鼓声死！”萧瑟风中，只有汉旗怒卷，胡马长嘶。
换头一转，提笔写下“物华依旧山河异”。江山轮转，历史沉浮，词人茫茫目睹，物华如故，纵然是江山一如图画，却令人一见之下，顿生郁积，悲伤无限，吞声恸哭。“是谁家、庄严卧榻，尽伊鼾睡”，典用宋人岳珂《徐铉入聘》：“卧榻之侧岂容他人鼾睡耶！”、《类说》卷五三引宋杨亿《谈苑》：“开宝中王师 围金陵，李后主遣徐铉入朝，对於便殿，述江南事大之礼甚恭，徒以被病，未任朝谒，非敢拒诏。太祖曰：‘不须多言，江南有何罪，但天下一家，卧榻之侧，岂可许他人鼾睡。’”
卧榻之侧，岂容鼾睡？卧榻之侧，岂容鼾睡？似是自问内心，又似是诘问清廷，又似是叱问列强。词人大声疾呼：“国土不可让人！”紧跟着两句豪气宕起，饱蘸浓墨，“不信千年神明胄，一个更无男子”便如石破天惊，雄起夺目。花蕊夫人的“十四万人齐解甲，宁无一个是男儿”一诗人将亡国误国、不战而降的后唐君臣骂得狗血淋头，词人则对腐朽软弱了清廷发出疑问：真的没有一个男儿了么？难道真的没有一个男儿了么？
“问春水，干卿何事？我自伤心人不见”词人悲极生笑，干卿何事？干卿何事？冯延巳做得《谒金门》一词，“风乍起，吹皱一池春水”尚能博得君主喜之，笑道“吹皱一池春水，干卿何事？”。文恬武嬉的朝廷，干卿何事？
“访明夷、别有英雄泪”，《易经·明夷卦第三十六》云：“上六，不明，晦，初登于天，后入于地。”又《小象传》曰：“‘初登于天’，照四国也。‘后入天地’，失则也。”比喻君主昏庸，贤才郁郁不得志。
“鸡唱乱，剑光起”，蓦然一声鸡鸣，词人及时奋起，长剑倏忽拔出。天亮了么？词人喃喃自语。
稿七：江城梅花引·雨中接云姜信
江城梅花引·雨中接云姜信 顾春
故人千里寄书来。快些开，慢些开。不知书中，安否费疑猜。别后炎凉时序改，江南北，动离愁，自徘徊。 徘徊，徘徊，渺予怀。天一涯，水一涯，梦也梦也，梦不见，当日裙钗。谁念碧云，凝伫费肠回？明岁君归重见我，应不是，别离时，旧形骸。
顾春，大概就是清代的“李清照”了。当时有句话说：“八旗论词，有‘男中成容若，女中太清春（按：顾春道号太清）’之语。”又说：“能赋诗词擅丹青，著红续说第一人（按：顾太清署名“云槎外史”，著作小说《红楼梦影》，成为中国小说史上第一位女小说家）； 名满京华凭谁问，旷代才女顾太清。”一代词宗况周颐在《东海渔歌》的序文中谓：“太清词，得力于周清真，旁参白石（按：姜夔号）之清隽。深稳沉着，不琢不率，极合倚声消息。求其此之由，大概明以后词未尝寓目，纯乎宋人法乳，故能不烦洗伐，绝无一毫纤艳涉其笔端。”
“故人千里寄书来”，只这一寄，便引出了这么一阕清新流丽、情致宛然的绝妙好词。“快些开，慢些开。不知书中，安否费疑猜”，一快一慢，已将词人的内心，形容的细腻传神。一打开信笺，明明就可以知道好友平安与否，但词人却是辗转不定，“安否费疑猜”更是将词人的矛盾，临摹的生动鲜活。
“别后炎凉时序改，江南北，动离愁，自徘徊”，别后多少时间了呢？江南江北，离愁不尽。词人持着书信，别后情思洋溢在脸上，一望窗外，雨声飒然。这四句词一气下来，虽语言平易，却真切自然。上阕几句，已把词人对好友的思念与牵挂刻画得非常。
“徘徊，徘徊，渺予怀”，张炎《词源》谓：“最是过片处不要断了曲意，须要承上接下。”换头过片三句，直承上片词意，“徘徊，徘徊”叠用两次，语意飘逸，令人省目。“渺予怀”，典用《楚辞·九歌·湘君》：“帝子降北渚，目�