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在处州任监洒税官时，少游曾到城外的溪水边散心。春花黄莺的美景不仅没有带给他宽慰，反而引发了春光易逝、良辰不再的忧愁苦闷，填了一首《千秋岁》：
“水边沙外，城郭春寒退。
花影乱，莺声碎。
飘零疏酒盏，离别宽衣带。
人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会，鵷鹭同飞盖。
携手处，今谁在？
日边清梦断，镜里朱颜改。
春去也，飞红万点愁如海。”
此词一咏三叹，缠绵哀怨，凄婉动人，结尾的“春去也，飞红万点愁如海”一句，以海喻愁，意境开阔，类似李煜的“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流”，夏闰庵云：“此词以‘愁如海’一语生色，全体皆振，乃所谓警句也。”这首词很快就传唱开了，权臣曾布听后，也不禁感动，叹息道：“‘春去也，飞红万点愁如海‘，少游如此忧愁悲伤，能活得长吗！”
少游是一个脆弱敏感的文人，在无辜遭难、生活困顿时，无法做到象苏轼那样的随遇而安、豁达自适，遂成“千古伤心人”。绍圣三年（1096年）深秋，他夜宿破烂寒冷的郴州驿亭，作了一首《如梦令》，表达的也是这种迁客骚人式的深切悲痛、无限凄凉：？
遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。
梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。
无寐，无寐，门外马嘶人起。
少游后期最著名的词，应是《踏莎行》：
“雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。？
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”？
“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”，正是少游愁苦、迷茫、绝望心态的最佳写照。“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”深为王国维所推赏，认为具有《诗经》“风雨如晦，鸡鸣不已”的大气象，同时指出，“少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而凄厉矣。”苏轼最爱“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”两句，共同谪放天涯的无奈和悲愤，尽在不言中。后来，秦观病逝之际，苏轼悲痛难抑，特将这两句诗书于扇上，每日看着，流泪不止，道：“少游已矣，虽万人何赎！”
元符三年（1100年）哲宗驾崩，徽宗赵佶即位，向太后临朝。政坛局势再度变异，迁臣多有内徙。在郴州苦熬的秦观也“守得云开见日出”，得到“复宣德郎，放还横州”。他迫切地启程北归，行至滕州时，还兴奋地去光华亭游玩。劳累之余，他觉得口渴，向旁人讨水喝。当他端起水碗，看到自己在碗中的白发倒影，想到苦尽甘来，终于可以和妻儿、师友欢聚一堂，不禁展开愁眉，含泪一笑，在微笑中溘然而逝。
秦词章法疏朗流畅，词语精致典雅，对后来的周邦彦、李清照等人有很大的影响，“秦少游自是作手，近开美成，导其先路。远祖温、韦，取其神不袭其貌，词至是乃一变焉。然变而不失其正，遂令议者不病其变。”那些极度崇尚秦词的“粉丝”，还顽固地认为秦观超过了苏轼和柳永，如孙兢《竹坡老人词序》：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。”李调元狂热崇拜秦观，“首首珠玑，为宋代词人之冠”，在《雨村词话》中，甚至将秦观名列“宋代第一”。
秦观逝世25年后，叶绍翁《四朝闻见录》记载，江南绍兴的一位士人，妻子怀孕后，竟然梦到了他。这个士人，又惊又喜，心怦怦地跳，想：“秦观来送梦，莫不是，我们的孩子将有他那样的才华么？”于是，就给将要出生的孩子取名为“游”，字“务观”。
果然，这个孩子出生后，才华冠世，所取得的诗文成就，及在文学史上的地位，还远远超过了秦观。孩子成年后，亲眼看到了秦观的画像，为表达仰慕之情，作了一首《题陈伯予主簿所藏秦少游像》的诗，云：
“晚生常恨不从公，忽拜英姿绘画中。
妄欲步趋端有意，我名公字正相同。”
这个孩子，就是陆游！
小传：
秦观（1049－1100年），字少游，一字太虚，江苏高邮人，别号“邗沟居士”，学者称为“淮海居士”。存《淮海集》四十卷，另有《淮海词》单刻本。
贺铸：手寄七弦桐，目送归鸿
宋徽宗大观三年（公元1109年）秋天，年过五十的贺铸以“承议郎”致仕（退休），回到苏州。当他路过苏州阊门时，看到车水马龙的热闹场面，听到青年情侣们的欢笑声，想到自己年轻时，也曾与妻子赵氏携手共游阊门，而今满头青丝渐成雪，而相濡以沫的妻子却已亡故，一种“头白鸳鸯失伴飞”的凄凉感油然而生。在萧瑟的秋风中，贺铸悄立阊门许久，独自黯然神伤。一番唏嘘泪下之后，他写了一首哀婉感人的《鹧鸪天》：
“重过阊门万事非，同来何事不同归？
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”
这首悼念亡妻的词作，堪与苏东坡的《江城子 十年生死两茫茫》相媲美，与《江城子》一道，被称为“悼词双璧”。
贺铸善于锤炼字句，又善于融入古乐府及唐人诗句，他的诸多闺情柔思之作，“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”，近似秦观、晏几道、李商隐、温庭筠；颇受后世称赞。张炎说：“如贺方回、吴梦窗，皆善于炼字面，多于温庭筠、李长吉诗中来。”而贺铸自己也很是自得，曾踌躇满志地说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠；常奔命不暇。”
再如这首《忆秦娥》，描写少妇思念远方爱人的情景，格调忧伤，意境幽美：
“三更月，中庭恰照梨花雪。
梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。
王孙何许音尘绝，柔桑陌上吞声别。
吞声别，陇头流水，替人呜咽。”
但作为宋词名家，贺铸善作婉约词，却不属于婉约派。《宋史 贺铸传》说他“博学强记，工语言，深婉丽密，如次组绣。尤长于度曲，掇拾人所弃遗，少加隐括，皆为新奇”，“新奇瑰丽”是贺词的很大特点，加之他精通音乐，使得词韵富有节奏感和音乐美。他的词作题材广泛，词风多变，兼有婉约、豪放之长，正如张耒所言：“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之□；幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”。
陈廷焯说：“方回词，儿女，英雄兼而有之”。在贺铸词作中，最独树一帜的，不是“儿女情长”的词，而是“英雄侠客”情怀的豪放词。
这类“英雄侠客”情怀的豪放词风，与他独特的身世、性情密切相关。
贺铸出生军人世家，身份是外戚，宋太祖赵匡胤孝惠贺皇后的族孙，祖上七世皆任武职。在宋朝“好铁不做钉、好男不当兵”的重文轻武氛围下，贺铸虽然也喜读书，7岁能诗，却因性情“豪爽精悍”，任侠使气，酷爱从武，选择做了一名武将。贺铸40岁之前的大好年华，都是在军队里度过的。《宋史》将贺铸以文人的身份记入“文苑传”，大概不是他的心愿吧？
17岁时，贺铸来到京城，“授右班殿直、监军器库门”，开始了从武生涯。贺铸长相英武健壮，眉色青黑，加之年少气盛，“仪观甚伟，如羽人剑客”，“侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸”，很快就获得了“贺鬼头”的戏称。虽然只是一个低级侍卫的武官，但贺铸在京城里呼朋引类，纵酒走狗，活得极为肆意快活。多年以后，他怀念起这一段“少年侠气”的风光岁月，一腔仕途失意、报国无门的抑塞难平之气，吐而为词，挥写了一首壮怀激烈、慷慨雄壮的《六州歌头》：
“少年侠气，交结五都雄。
肝胆洞，毛发耸。
立谈中，死生同。一诺千金重。
推翘勇，矜豪纵。
轻盖拥，联飞鞍，斗城东。
轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。
间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。
乐匆匆。
似黄梁梦。
辞丹凤，明月共，漾孤篷。
官冗从，怀倥偬，落尘笼。
簿书丛，鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。
笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。
不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。
恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。”
这首《六州歌头》，被后人称为第一首表现“豪侠情怀”的宋词， “不为声律所缚，反能利用声律之精细组织，以显示其抑塞磊落、纵恣不可一世之气概”。宋人赵闻礼评价说：“飘飘然有豪纵高举之气，酒酣耳热，浩歌数过，亦一快也。”因这雄健警拔、神采飞扬的词风，须得关西大汉执铁板演唱，近于苏轼豪迈激越之格调，常有人将他归为“苏门词人”。
其实，贺铸稍晚于苏轼，虽与秦观、黄庭坚等人同代，也在词作中学习诸多苏词的优点，却与苏轼、苏门弟子及众多文人均无交往。这可能与他身为武将、性情剽悍、不喜文弱书生有关。
贺铸在京城“轰饮酒垆，吸海垂虹”的豪侠生活，大约过了六七年。元丰元年（1078），改任磁州滏阳都作院、徐州宝丰监钱官。一次，他经过金陵古城，听到歌女吟唱软绵无骨的靡靡艳歌，满腔的抑塞磊落之情，都在金陵的月色和歌声得到抒解，作了一首《台城游》：
“南国本潇洒，六代浸豪奢。
台城游冶，襞笺能赋属宫娃。
云观登临清夏。
璧目流连长夜，吟醉送年华。
回首飞鸳瓦，却羡井中蛙。
访乌衣，成白社，不容车。
旧时王谢，堂前双燕过谁家？
楼外河横斗挂，
淮上潮平霜下，樯影落寒沙。
商女蓬窗罅，犹唱《后庭花》。”
杜牧在《阿房宫赋》里，感慨道：“秦人不暇自哀，而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也”。后人凭吊金陵，也多有此类感慨，这首《台城游》，可与王安石的《桂枝香》并肩而立。
宋哲宗元佑三年（公元1088年），贺铸37岁，在和州任管界巡检，负责训练甲兵、擒捕盗匪、地方治安等事务。他在多年的军旅生涯中，亲眼看到宋夏交战带给百姓的悲痛和凄苦，便以闺妇思念征夫的情怀，作了《古捣练子》系列词，对百姓遭受战乱、两地离别、家破人亡的现象，表示深切同情。这类题材的词作，是宋词中罕见的珍品。
一、夜捣衣：
“收锦字，下鸳机，
净拂床砧夜捣衣。
马上少年今健否？
过瓜时见雁南归。”
二、望书归：
“边堠远，置邮稀，
附与征衣衬铁衣。
连夜不妨频梦见，
过年惟望得书归。”
三、夜如年：
斜月下，北风前。
万杵千砧捣欲穿。
不为捣衣勤不睡，
破除今夜夜如年。”
贺铸性情豪爽，又胸怀壮志，喜谈当世事，“可否不少假借，虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞”，一件轶事可见他的性格为人。
贺铸在太原做监军时，碰上一位权贵的儿子作同事。这位少爷仗着老爸的权势，骄傲跋扈，不可一世，众人也多巴结附和，唯独贺铸不肯阿谀奉承。一次，贺铸偶然听说，此人居然将公家财物挪作私用，顿时怒火中烧。他将事情的来龙去脉调查清楚后，召来权贵公子，把财物扔到面前，用手杖指着他，呵斥道：“小子，过来，看个明白，这不是你某天偷窃某家的财物吗？”
权贵公子惊惶极了，汗流夹背，诺诺应声：“是的，是的！”
“呸，你这混蛋小子！”贺铸骂了一声，大手一挥，道：“听着，你若听从我的管制，从此不再犯，我可以不上报。”言罢，搓搓手，扒去权贵公子的衣衫，轮起手杖就打。
权贵公子吓得魂飞魄散，哭爹喊娘，叩头哀求。但贺铸还是狠狠地打了他一顿，才大笑数声，扬长而去。此后，众同事都对他刮目相看，贺铸的名声也远传江湖，“诸挟气力颉颃者，皆侧目不敢仰视”。
当然，他也尝到了仕途的苦果：因这“不阿权贵、行事近侠”的做派，他一直得不到提拔。
到40岁时，贺铸仍在军队中曲居下僚，倒是他的小词，广为传唱，使得他的文采受到众人的瞩目。因此，元佑后期，李清臣执政，奏请朝廷改贺铸为文职，换“通直郎、通判泗州”。据说，当时，江淮地区，有画家米芾以“魁岸奇谲”知名，而贺铸也以“气侠雄爽”适其先后。这二人一相遇，必定“瞋目抵掌，论辩锋起”，较量终日，各不能屈，传为趣谈。
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