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设若没有这双解语梁燕，可怜的绍兰又将怎样寄书给她的“薄情夫”？
浪漫大唐，传记尚人神不分。太多空闺抛掷，有始无终，一腔寄愿唯有托寓童话。泪眼含笑读。
多少如任宗般乐不思蜀的天涯倦客，离乡背井经年。他日再回到久别故园，历经离乱，记忆中的碧树琼花，亭榭楼台，一切皆已面目全非。彼时苏轼过彭城，夜宿燕子楼，梦见关盼盼空望断故园心眼。唯有叹一声，燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。
伫立原地的等待，孤寒难耐，倍觉清冷。如浮萍落花般逐流漂泊，货物般辗转于男人间，便可得享自在完满吗？一朝生为女子，行与驻，不过是一方鸾镜的正反两面，如何翻转都照不出个花好月圆。
蕙心无处与人同
花渐凋疏不耐风，画帘垂地晚堂空，堕阶萦藓舞愁红。
腻粉半粘金靥子，残香犹暖绣薰笼，蕙心无处与人同。
——孙光宪《浣溪沙》
品读花间，尤在夜阑人静时，一时耽溺在所难免。艳情需以虔信测衡。难悟透“喜”与“舍”的人，千古复千古。以前的伤，皆会度穿时空，直刺心尖。
锦绣帷幕徐缓撩开，眼前，正有闺中佳人寂寥难耐。万般无着处，一炉香尽，又更添香。
泰娘一生，即如流水落花。
豆蔻青春，恰当枝头笑东风时，偶被风流太守韦尚书一眼看中。遂被“斗量明珠”，重金买回府中相伴消遣。自此，泰娘遂好花离枝，凋坠红尘之路起始。
花儿旋舞风中，姿态自在优雅。美不胜收。繁芜奢华，朝暮绮筵，她似为此而生，是这场面上镇日飘拂的香风，醺人欲醉。舞如惊鸿掠水，歌动兰堂上客。
只是无根无着，“从郎西入帝城中”，籍此享尽虚幻荣光。粉香金靥，花虽离枝，却分外娇柔。
好风好景最难长。朔风乍起，韦尚书不幸病逝。她自刚刚依附的锦绣衣襟上，被无情吹起。昔日旖红叠翠的庭除，满目荒凉；曾经精雅华美的妆台，落满尘埃；整日温香轻袅的博山香炉，倾倒冰冷。泰娘，终于流落民间。
风歇处，花儿得以再落绣幌。沦落风尘的她又为靳州刺史张公子所得。他为买她，糜费千金。月坠云中，偷得一晌轻松。她是无力自主的人间奇货。
造化弄人。怎想到，他又先她撒手人寰。
再无力翩跹，昔日馨香鲜艳的花朵，跌落泥沼。说什么香如故，分明是万劫难复的淹留。
刘禹锡的泰娘比白居易的琵琶女结局愈加凄惨。她最终“无所归，地荒且远，无有能知其容与艺者，故日抱乐器而哭，其音焦杀以悲”。竟连一处甘心寂寞的收容之所皆未得着。
捧一盏香茗起身望向窗外。夏日高阳下，簇簇美人蕉正怒放花圃。绿意盎然间，点点斑斑，花红凄艳如血。
古今一梦，你我何曾梦觉，但有旧欢新怨更迭。
富有幸福，与所爱相依，享受季节与花环。与男女有关，名为艳情。（《舞论》）公元前后，印度婆罗多牟尼著《舞论》，将文学作品中的情调，即“味”，列为八种，艳情、滑稽、悲悯、暴戾、英勇、恐怖、厌恶、奇异。
在中国诗词中被认为低级的，在印度诗歌中反而最高级。
读书一趣，在不断窥寻差异。人与人间，文化与文化间。遍寻皆是。仿如神农于旷野中尝百草，偶遇一株野莓，汁液饱满，青涩芳甜。会心笑意即悄悄写上唇角眉边。
“它以男女为因，以最好的青年时期为本。它有两个基础，欢爱与相思。”普天下苍生，谁不曾在软红十丈中忘我沉沦。
色不异空，空不异色；色即是空，空即是色。
旧欢思想尚依依（1）
幽闺小槛春光晚，柳浓花澹莺稀。旧欢思想尚依依。翠颦红敛，终日损芳菲。 何事狂夫音信断，不如梁燕犹归。画堂深处麝烟微。屏虚枕冷，风细雨霏霏。
——顾《临江山》
花木长新日月闲。转眼间，春将尽。韶华将逝。那人一去，如鹞鹰放飞天宇，杳无踪影。何如梁间熟燕，岁岁知返。雕梁画栋，唯有旧香炉里一缕细弱麝烟勉强接续，慵懒相依。帘外斜风细雨无尽无歇，帘内幽静清冷。春还未过，萧萧秋意竟已隐现。
花间诸词，述及由两情相悦而至离弃无依的，俯拾皆是。
无赖晓莺惊梦断，起来残醉初醒。映窗丝柳袅烟青。翠帘慵卷，约砌杏花零。 一自玉郎游冶去，莲凋月惨仪形。暮天微雨洒闲庭。手裙带，无语倚云屏。
西风一枕，梦里寒侵。一个又一个清晨，她在婉转莺啼声中独自醒来。昨夜愁酒残醉。头痛欲裂。睁眼见柳意如烟婷婷袅袅，映上窗棂。翡翠帘懒卷，帘外杏花想已飘落满阶。去年此时，共赏庭前满树花，粉融香砌，笼笼丛丛，落英顽皮，曾肆意装点他轻衫肩头。她痴痴凝望，一时忘我。
冶游步春露，艳觅同心郎。如今的他，已隔山，隔水，隔心。她不敢再想。曾经容颜如莲似月，一朝凋碎，不忍对镜。
光阴跌落一地水晶细屑，支离破碎。转眼黄昏，雨丝随风洒落庭除，寂寞无声。
等待的姿态竟可以这般娴雅端丽。轻倚云屏，手裙带。无语自凝咽。
鹿虔的这阕《临江仙》，末句最是传神。九个字，即描摹出佳人苦候，春闺空冷的无奈与无望。仿如亲见，近在眼前。
遥看当年。学而优则仕。堪堪春闱又至。春日曲江畔，绣鞍朱鞅，花团锦簇，恍若仙游。放眼望不尽，长安笙歌香雾里，风情何止万种。任君采撷。
才子与佳人，如绿杨遇春雨，彼此渴慕时日已太久，缘分仿如漫天飞花，扑人满胸满怀。金风玉露一相逢，他与她两情岂止欢洽。情爱与期许即如新芽蓓蕾盈盈萌动，伺机喷薄生发。船行顺风顺水，志得意满之际，入眼皆可亲可爱。
未忘昔日寒窗苦读，一朝及第即鱼跃龙门，风光大异。
晚唐诗人孟郊，曾逢“安史之乱”，年近五旬方得中进士。“慈母手中线，游子身上衣。”（《游子吟》）他的诗句耐人寻思，传至今世仍新鲜凛冽。
诗人一生清苦，“拙于生事，一贫彻骨”。“食荠肠亦苦，强歌声无欢。出门如有碍，谁谓天地宽？”冰茹雪食，凄楚落魄一望惨然，却有一首诗作《登科后》倍觉惹眼：
昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
彼时情爱如出笼鸟，占堤柳，圃上花，与那些踌躇满志的风流才子，“小语低声贺玉郎”的二八佳人一道，生怕佳期轻乎错过。赶趁着凑趣。
她本不爱风尘，只是被前缘所误。两情欢洽时，他认她做解语花，三生难逢知己红颜。指天画日发愿起誓。等我，接你回家。
缱绻恩爱时日无多，他即要登上茫茫仕途。她送他出门，转头重返香闺。枕上席间，馨香温暖依旧。渐转寒凉。春情潮水般退去。
一万年太长，无数笃信诺言的美丽女子，用痴心期许串起一段段冗长时间，目睹鸳梦幻灭。她，只是其中一个。尘埃无情，细细密密落满双肩。
霍小玉们，最终个个形容枯槁。今生为人，遭逢辜负，但使鬼魂去追索人间情债。
旧欢思想尚依依（2）
将终身寄附于文人才子的佳人们，得遇良人信守承诺，从此脱离欢场，哪怕布衣荆钗白头偕老者，仍属凤毛麟角。“若得山花插满头，莫问奴归处”。
闺中怨词阕阕婉约凄楚，经由伤心人檀口亲自唱出，必格外动人心魄。
岁月如辞章轻轻翻过，时光由唐及宋。猛然惊见千古负心人杨孜，犹在书页间得意苟且。
《宋朝事实类苑》卷七十载，襄阳人杨孜，与万千学子一样，某岁来京师应试。一时流连秦楼楚馆，与一妓过从甚密，狎昵在所难免。
情浓意切，盘恒一载有余。所带银两眼看费尽，遂向与居妓女张口。感其情深意重，女人不曾犹豫，将自己数年积蓄全部拿出来资助情郎，一心一意以夫妻相待，盼望他一朝得中，娶她回家。从此告别歌舞生涯，相携到老。
后来，杨孜果真登第。可惜仕途伊始，即顿改前衷，非但不想娶她为妻，甚至开始发愁如何甩脱她的纠缠。一贫如洗无力报答她的一番相助之恩，又不愿让人指骂负心。左右为难。
人说世间最毒妇人心，落得此处，竟应变为最毒文人心。
百般无措之下，他开始骗说欲将她娶回家乡。自此后一切经过竟异常眼熟。当初杜十娘跟随李甲返乡，一路亦曾欢欣满怀，以为离梦圆之日愈来愈近，却未料行至半途负心人丑相突然露出。一怒而沉百宝箱，伤心尽头唯有独赴黄泉。
她如何告别昔日烟花地，如何在众姐妹艳羡目光里离开长安，如何一程复一程，与他如夫妻双双还乡般浪漫。襄阳在望。想象中，旅途愈是艰辛，她心底必愈是憧憬愉悦。
飞鸟尽，良弓藏。她只是一介弱质女流，文种尚且不明，她又怎比范蠡，关键时刻知晓进退。而况古往今来，一切爱中女子皆是蒙眼坠渊人。危险迫睫，仍痴迷向前。
离襄阳只有一个驿站的距离，家乡就在不远处。他忽然对她说，吾爱，到此为止。前已无路。我，因爱你而一直骗你，其实家中早有妻室。且家中妻子凶悍暴戾，定不能容你。你我回去不会有好结果。思来想去，莫如你我一道赴死。
生难相随，死可同日。愿来世再续前缘。
梁祝神话，不知蛊惑多少人，一任浪漫悲情迷汤般蒙蔽心智。人心最隐秘处的那扇悲剧情节暗窗，应声打开。死神于飘渺丝竹声中徐徐走来。
她信他，从未有变。人生得一知己足矣。生难同衾死同穴，尸首岂知暖凉，白痴谎言竟至诱人坦然接受死亡，弃绝瑰丽生命。
她仍未犹豫。见她将毒酒一饮而尽，他面对即将离世的爱人，面色无改，上演最后的诓骗！
若你我同死，他说，应有家里人来为我收尸，而你的遗骸却将被弃沟渠，喂饲野鸦。花容娇躯一任支解。我心何忍。但为此故，我似当先葬你而后再追随地下。
杨孜即能登第，定比小女子我更熟读圣贤之书。设下毒计加害有恩于他的爱人时，他可曾念及那些教导他如何修身为人的言语？孔孟泉下有知当为之惊怒。不过，历朝历代，他们于那些无良文人，亦只是谋取仕途高就的垫脚石而已。
临死，她终于醒悟。你诳诱我到这里，竟设计谋杀我！她大声哭喊。又有谁听得见。此恨无穷无尽又怎样。花落尘中玉坠泥。生命如花，刹那生灭。
烧尽她的尸骨，他怀揣登第喜悦回乡省亲。一身轻松。
杨孜后来竟官至祠曹员外郎，集贤校理。我一直纳闷，如此缜密设计究竟于何处败露，竟致使故事如此清晰连贯，有缘完整昭示后人？莫非世外果真有眼，令其一时昏聩自曝罪孽？
离地三尺有神明。
人世原本荒诞无理。荒诞故事若此，多如江鲫。皆可佐证。
送君千万里（1）
宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。那堪春景媚，送君千万里。半妆珠翠落，露华寒。红蜡烛，青丝曲，偏能钩引泪阑干。 良夜促，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低。未别心先咽，欲语情难说。出芳草，路东西。摇袖立，春风急，樱花杨柳雨凄凄。
——薛昭蕴《离别难》
千古艰难唯一死。悲莫悲兮生别离。一死，一别，人生至难莫过于此。两者皆难在眷恋红尘，难舍当下。畏惧出发。一步迈出，即成殊途天涯。
清晓。门外马儿备好。已等候良久。门内千言万语别绪离情，依旧叮咛了又复叮咛。早已不知所云。你看，浓浓春情盈满闺阁，窗外春阳即将融融明媚。你怎忍心转身离去。千里万里，从此再见无期。
“鸡声茅店外，人迹板桥霜。”启程远行，为何总在清晨。
趋步相随，庭除玉阶下。夜露晓霜依然浓重，沾湿绣鞋罗袜，打湿了飘摆裙裾，贴在肌肤上阵阵凉意，引人寒战连连。彻夜燃烧的残烛挣扎未熄。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。昨夜与君合奏一曲清丝，曲终两心戚戚，相对垂泪。
春草萋萋欲漫道。马上的你竟未曾回首，不见我独自一人，仍摇袖伫立。离去的背影，已渐行渐远，马迹车尘终绝。
回程路，风雨几时起？吹翻一树树垂首温婉柳丝，摧落点点樱花。归去，已无泪。
况周颐《惠风词话》中说，中国樱花不繁而实，日本樱花繁而不实。认为这首薛昭蕴的《离别难》，为中国樱花入词之始。“此花以不繁，故益见娟倩”。稀疏寥落花事，最能映衬离别时刻的苍凉孤清。倒也相宜。
寂寂秋夜。一灯一人，一壁书。书卷应手开，一阕《离别难》清词如画，