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故腔乩戳恕Ｕ馐撬鋈嗽凇缎轮芸�12年最长的一次休假。他把心思与精力全交给《新周刊》了。
他对部下的严厉是人所共知的，靠骂，骂出一本刊物的新天地，无形中也建立了一本杂志的道德标准和专业态度。
有时，他向我抱怨，说命苦，这辈子给几个属蛇的缠住了：我、他老婆，还有我们的老板赵新先。我劝他：不是说蛇盘兔辈辈儿富吗？有啥可抱怨的嘛。封新城属兔的，比我小十岁，想不到他也找了个比他小十岁的何树青当接班人，我也希望他能超脱点，我们都会老去，会有干不动的一天，世界仍然是年轻人的。这也是《新周刊》对待人才的胸怀。
更没想到的是，近来这“闷葫芦”满脑主意，在谋划《新周刊》远景的同时，不声不响地弄了个“总编访谈录”，采访那些个社会精英。奇怪，他变了，每次饭酒间开始滔滔不绝喷话，口才大长，他兜售许多精彩的言论和观点，再也不是那些破碎的家长里短了，一口一个道理，突然你就觉得这人长高一大截，有了思想的高度。我纳闷了，心里嘀咕着：思想家都是像马恩列斯那样的大脑袋大胡须，而他不是，个头矮，小脑袋。他通过这种访谈汲取了许多社会精英的营养，与人对话，没有一定深度与高度话头往哪摆呀？看出来他是做足功夫的，就像他在《新周刊》创刊辞所写：为了办好一本杂志，我们有备而来。封新城的“总编访谈录”无疑给《新周刊》添了一道重头菜色。我没机会也搞不懂如何与那些有料的人对话，只能听他在饭桌上倒买倒卖，再就细读他的采访文章，等我在其他饭桌去喷话时，那己是三四道贩子了，即便是淘米的泔水，也不乏残留的营养呀！后来，我明白了，他是在重复那些思想与言论时，不断淘洗杂物，留下精华，也是活跃思维的演练，演讲的人需要看见听众反应的目光，我和同事们赞同他的演练，权当听众的目光。
封新城在一些重大的决策上让我拍板，说：你是老大，你决定。我情愿不做老大，老大是江湖的事；我宁愿做兄弟，兄弟是家里的事。
（孙冕 《新周刊》杂志社社长）
封潇潇：我的总编老爸
听老爸说他要出书了，一开始还没什么特别感觉，就觉得挺搞笑的，到他让我帮他写序，我才真当回事了，又不好推，只能硬着头皮写。为什么会觉得搞笑呢？我想了一下，可能是因为老爸似乎成了小名人，当起了作者，还要出书了，像是受了刺激，一时反应不过来。
从来都觉得，我爸是个编辑挺光荣的。
说句老土的，我真觉得我爸挺牛的。虽然，他每次在我面前自夸的时候，我都会随便地“嗯”几下，但心中的敬佩之情，还是油然而生的。小时候觉得老爸很凶，最印象深刻的就是他那双“奸诈”的小眯眯眼，一见着就有毛骨悚然的感觉。当然，现在我已经长大了，老爸应该也知道我到了吃软不吃硬的年纪，他便会进行意味深长的道理讲学。
说老爸“潮”真是再贴切不过了，这“潮”绝对不只是表现在衣着方面，更多的是表现在思想上，真是看不出一个大腹便便，中年发福的男人，在跟女儿说话的时候，竟一口一个“雷！”。老爸还对自己的样貌自信满满，时不时拍着我的肩膀说：“你老爸我已经够帅的了，要是我海拨再高两寸，那还不被小姑娘们追着满街跑？”这帅我倒不敢发表评论，但我可以用另一个词来代替——man！有一次，我和一个同学在门口等家长，她问我：“你爸长什么样？”我想了一下，说：“就是那种挺man的类型。”过了一会儿，我爸穿着茄克，戴着墨镜，酷酷地走了过来，我那个同学一下就跳了起来指着他说：“嘿！就是那个吧！”我将这件事告诉我爸之后，他便经常得意洋洋地拿出来跟别人炫耀。
当然，有个总编老爸实在是有许多好处，见见名人，在杂志上露露脸，都不成问题，四年级的时候就曾经以“亲情客串”的名义上过《新周刊》。这使得我在同学与老师之间名气爆涨，还一度成为了我班值日小分队的队长。六岁那年我爸就帮我整理了一本叫“我是封潇潇”的画册，还是限量版，全世界只有五本。
不得不承认，我爸真是越活越年轻，前段时间买了个PSP游戏机，于是便总能看见他又叫又跳地打足球，这本都是我们班男生干的事。说到这，我想，真能给他颁一个“至潮老豆”奖给他呢！！我的同学都是很羡慕我的，因为我有一个听得懂我说话的老爸，我也觉得这是件难得、幸运的事。
（封潇潇 15岁，为本书作者的女儿）
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陈鲁豫：天生一个访谈家（1）
我的作息时间刚好和《鲁豫有约》的播出时间吻合：上午10点首播，夜里1点重播。所以，差不多可以把这档节目比做我的早茶或夜宵。更多的时候，我不是在看节目，而是在欣赏一个好朋友越来越收放自如的谈吐，越来越有味道的优雅，以及越来越炉火纯青、教科书般的采访技巧和节目形态。
感谢鲁豫，因为这次采访，让我重拾《新周刊》创刊时就有的一个想法——开个《总编访谈录》栏目。现在，栏目开了，鲁豫是第一个。
两个《鲁豫有约》
封新城：其实有两个《鲁豫有约》——早期是比较有历史感的，嘉宾基本都是名人，后期的节目就多了许多当下的民间的事情。
陈鲁豫：对，的确是这样。前期和后期其实像两个节目，但是品牌是沿用的。或者说像《新周刊》的说法，是升级换代的版本。节目的状态、内容、人物都发生了变化。过去的嘉宾不一定是有年纪的人，但一定是有经历的人，我们一起回顾一些历史，但不一定是我个人经历过的。这些你所说的这种有阅历的名人，在三年前的时候基本都上过《鲁豫有约》的节目了。持续地做这类节目，实际上对我来说非常沉重，但是这三年的经历，对我的成长特别重要。最近我看以前的节目，发现那时的我，其实是稚嫩的，尽管我那时候觉得自己很成熟。
封新城：从观众的角度来讲，《鲁豫有约》里，观众反响最大的是哪几期？
陈鲁豫：璩美凤、章含之，这些都是以前的。新的部分有郭德纲，还有画画老太太。人都是主观的，听到反馈就认为反馈很多，其实不一定。
封新城：从业内的角度看，最符合节目立意的是哪一期？
陈鲁豫：有一集讲的是北漂的演员。我经常讲节目的原创性很重要，一般电视节目的主题都是按照平面媒体走的，电视人看到报纸、杂志后去做节目。北漂演员那期是完全原创的。
封新城：最符合你个人口味呢？
陈鲁豫：是《武林外传》那一期。当时我们把《武林外传》的大部分参与者都请到了现场，这期是我个人比较喜欢的。
封新城：有观众的访谈和没有观众的访谈相比，对你来说有什么区别？
陈鲁豫：我自己的状态会不同。其次时间上的区别，没有观众的话，我可以和嘉宾聊三个小时，甚至五个小时，但是有了观众，我就要控制时间，观众的注意力只能集中一个半小时，如果时间太长，观众就会疲倦。第三，没有观众，就不需要考虑现场气氛，但是现在既要考虑节目呈现的效果，也要考虑现场的效果。
封新城：其实不止是这样吧。我原来做过一个访谈节目，我觉得一个谈话好不好的标准就是看谈话中听到过笑声没有。
陈鲁豫：那也不一定，观众如果很专注地去听了，那么也不一定就是笑过，也可能是哭了。而且专注也算是一个指标。就是你自己感觉是不是舒服，如果你自己舒服了那么也算是一个标准。观众在该有反应的时候有了反应就是一个好的标准。
封新城：《鲁豫有约》的节目流程是什么样子的？
陈鲁豫：对于我不想采访的人，我可以提出来，就可以不采访，也就是我有最后发言权。因为最终是我来呈现节目，如果我认为这个人不好，那节目效果也不会好。但是我会控制在一定范围内，因为必须保持节目的顺畅，而且我们有互相说服的过程，编导也可以说服我，我也会信赖我们这个团队。我会尽量保持距离，如果我什么事都管，只会把自己累死。我们开选题会之前他们会准备一些选题，在会上给我看，我说哪些可以哪些不可以，然后他们再去操作。在录制节目之前，我们还会有探讨文案的过程，我也会给出一些意见。对于嘉宾，编导会给我一些文字的提示，比如这个嘉宾的谈话的感觉，但是这些不一定准确。这个是我们的流程。
陈鲁豫：天生一个访谈家（2）
封新城：编导给出的印象是不一定准确的，因为每个人面对不同人都会有不同的状态。
陈鲁豫：对，还有一点，我和嘉宾的地位是平等的。还有一个问题是这样的，观众会把一些明明不是从我嘴里说出来的话安到我身上。
封新城：这个是影响力的问题，换句话说，你成为了这一类型主持人的代表了。《鲁豫有约》现在实际上有很多变化，比如有一集是讲一个北漂的男孩，在火车站等自己的网络情人，这集用到了大量的纪录片的元素。
陈鲁豫：对！我们开会的时候也谈到了，以后的节目，不仅要内容百无禁忌，形式也要百无禁忌，比如你刚才提到的纪录片的形式，也可能我要出去采访。在内容上，我也不想总是记录过去发生的事情，我觉得应该多记录这个时代。
倾听需要足够的自信
封新城：你老板（指凤凰卫视总裁刘长乐。——编者注）评价你的三个特点是“准确的提问、及时真挚的感叹和温和的聆听”，你怎么看？
陈鲁豫：我觉得倾听是一件非常重要的事情。首先，倾听需要足够的自信，我觉得爱抢话的主持人其实是不自信的主持人。其二，对待不同的人，我会用不同的语言方式去交流。第三，有时候装傻也是很重要的，只有装傻，才能得到嘉宾的证实。还有一点，我很敏感，作为一个采访者，敏感是必须的。（封：还有一点是感叹。）对，我会说“天哪”，“真好”，有时候我会连续地说“真好”，我还对一些比我小的人说“大哥你没事吧？”，这话只是对比我小的人，真的对比我大的人说，就不好玩了。
封新城：80年代末90年代初我和窦文涛合作一个广播访谈节目，当时很多名人第一次参加的直播节目，就是那个节目。当时我写了一个随笔，叫《访问心灵》。每次看你的节目，我都会想到这个随笔标题，我觉得这是采访的最好结果。
陈鲁豫：我认为不可能访问全部的心灵。最好的状态也只是对方把他的心灵打开了一个角落，并让对方看到。访问心灵，是我想达到的目标。《南方周末》的记者有次采访我问到我的秘密武器是什么，我觉得是“让嘉宾在我采访的过程中爱上我”。我所说的“爱”指的是欣赏和信赖，我觉得这和你所说的访问心灵是一个意思。访问心灵就是让嘉宾把心打开，但只有嘉宾信任自己，才会把心打开。
封新城：你算是采访的一个范本了，我们注意到你一个采访很特别的道具就是黄色的沙发，是你自己选择的吗？
陈鲁豫：这个沙发另外有一个节目也用过，我觉得是有一定的道理在里面。现场的打光，对观众以及现场嘉宾的视觉缓和，应该有一些视觉心理的东西在里面。要是搁一个别的颜色都不如这个黄色靠谱。我觉得放一个沙发就要让我坐得很舒服。而且《南方周末》的一个记者注意到一个细节，就发现我们的椅子是可以分开的，而且可以加长，但是我的椅子永远就是一个大的，为什么？我说第一因为我们的录影棚很窄，两个人不能挨太近，否则景别就会出现问题，第二是你问了以后我才总结出来的，就是我们的那两个椅子可以让腿挨得特别地近，如果是老人小孩还可以，但是一般人就会觉得离得太近了有点别扭，需要稍微有点距离的。就是中国和外国的区别。
封新城：说到范本，反向来看，有没有最惨痛最不靠谱的经历？书 包 网 txt小说上传分享
陈鲁豫：天生一个访谈家（3）
陈鲁豫：有过，但是没有播。新的《鲁豫有约》有一个。是关于遵义会议的一个周年纪念，有人说我们要去做一个关于这个会议的回忆和揭密，我当时认为这个想法是有意义的，但是我不想做太正太革命的题材。因为我不知道怎么表现好。我的本能感觉就是觉得不太好。但是他们说服我说这个题材有揭密性质，于是我就让步了说先试一下。那期最后没有播出。因为节目好不好看很重要�