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【平凡与不平凡】
〈雨后〉的故事很妙，妙在一个和妖物无情欲纠葛的人进入了故事，取代了妖物的主角地位。
叙述者「我」在捷运站的月台看到水云要自杀，随后有奇迹地发现她没有死，而且还勾起了过往对她的情感。「我」带着落难的水云回到自己的家，照顾她和她肚子里的孩子，却在有一天，发现水云肚子里的孩子，竟是彩虹的孩子…… 电子书 分享网站
书评：照妖镜（4）
彩虹无法无时无刻出现，所以虹精自然只在特殊的时候出现。于是，纵使有月台的惊险一幕，故事还是朝写实的路线一路走去。「我」一直深埋的爱情，经过时间的种植，渐渐开出一朵美丽的花。但是，一切又在见到虹精与水云纠缠的瞬间破灭。
故事中，水云所面对的，是平凡与不平凡两种生活。「我」是平凡的幸福，会在危难时守在身边，贴心地买奶粉，陪她去医院。他是不平凡的爱情，会在悬崖边救起她，也会从飞驰的列车前攫起她的身体。无法说，哪种爱情才是最好的，不过可以确定的是，选择走一条不平凡的爱情之路的人，并不应该得到歧视。
不由想起刚看完的《男婚男嫁》，是许佑生写的一场同志婚礼。尽管有很多不赞同的人反对着他们，但是，他们却很努力地找着属于自己的点。婚礼并不是他们的重点，他们所期待的，是和别人一样的平等，不特别尊贵，也不特别低下。
因为这样，我才更喜欢故事里的「我」。是那样温柔地呵护一个需要呵护的女人，是那样沉稳地让她来也让她走，是那样安静地继续等候，或许真的有一天，有一个她会出现吧！
我祝福不平凡的爱情，我也期待平凡的爱情也可以幸福！
【勾心】
〈星星倾巢，而出的夏日〉是整本书中最诡谲，奇幻色彩最浓重的一个故事。
羽衣娘，一种专偷小孩子的妖物，为什么会那么执着地窃取别人的孩子？曼娟老师在这个故事给了我们一个带着海洋咸味的解释：那些被偷走的孩子，并没有像大人所想的那样，被拐卖，被遗弃，流浪他方，相反地，他们却很幸福地生活着，粘着偷他们走的钩星。而在树林里的生活，使他们避免了在被忽视的世界成长后所可能产生的扭曲心灵。
钩星不止勾走了孩子幼小的身体，还勾走了他们的心。因为被如此细腻地照顾着，才有了葛明那样即使长大了，还是恋恋不舍的情愫。
但是，钩星却勾不走勉生的心。从小到大，一次次的伺机而动，一次一次地溃败。太祖婆则是一个关键的人物。
太祖婆也是羽衣娘，却用火赶走了钩星，同时用的，还有全家人对勉生的爱。勉生与葛明，不同的环境造就了他们不同对待人生的方式，这就是曼娟老师用这个奇幻的故事偷渡的一个现实的社会议题：家长之于孩子，并不是将其喂饱穿暖就算抚养，心灵的沟通才是比延续血缘关系更重要的部分！
除此之外，羽衣娘这种妖物，也引起了我极大的好奇。钩星，比起其它的妖物而言，大胆，冶艳，任性而为。她不像其它的妖物那样，只和主角纠缠。她渗入人类社会，成为其中的一份子。太祖婆也是。在人类的社会中生存的她们，能让她们不飞的原因，或许并不只是那件被藏起来的羽衣，或者是繁华享受的生活，而是一颗系在别人身上的心。她们不停地勾着其它人的心，自己的心却又被勾走。这就是爱令那么多妖物奋不顾身堕入红尘的缘故吧！
【奔驰而过的时光】
〈永夜的奔跑〉的妖物前生，我曾经在很久以前就看过了。而这个故事，也是和原故事差别比较小的一个，所以读起来并没有太多的惊讶与意外。
不过，我却发现这篇故事与其它几个故事的一点不同，那便是叙述的语境。
与其它几个故事相比，这个故事有些不像我们身边发生的事情，反倒有点像一个世外桃源，或者是更古早以前的故事。不管是环境（罗浮山下广阔的牧场），还是人物职业（教头、马师）、称呼（姨娘、爹爹），都和其它的故事不太一样。
是否这就应了那句时常听到的话：「时光如白驹过隙，转眼机逝……」被模糊了年代的这个故事更纯粹地将情感的部分停留在两个点上：陪伴与奔跑。
白马追风的陪伴，让萱儿在寂寞的少女时光懂得了什么是爱，什么是温暖。每当萱儿跨坐在白马上，这是一个何等亲密且贴近的动作。躲在马肚下取暖的细节，更彰显了白马对萱儿的重要性。而这，就是两人情感稳定下来的基础。
而突破口，则是追风的奔跑。第一次的奔跑，他在她面前停下，从而成了她的马。第二次奔跑，他从火里救出了她，带她到山林，并化为人形，与她交合。第三次奔跑，则是他带着她奔进永夜，奔向属于他们自己的人生。
书评：照妖镜（5）
这三次奔跑，一次比一次强烈，犹如战鼓，节奏越来越高昂。在模糊了年代的故事里，追风的奔跑，是一种对爱的勇敢向往。而这个故事，似乎也是一个因为勇敢而成了最完美的故事！
【秘密】
〈尾巴的诞生〉是一则充满秘密的传奇。
这个故事最有趣的地方，是阿逸的身份与态度。之前，阿逸曾因为海上的事故而对人鱼抱着戒心。但是，却同样因为对死去人鱼的愧疚，他又爱上了豢养在池中的她。于是，他一面抗拒，一面接近。
这种暧昧的情感直到真相迸发，尾巴长成，才恍然觉悟，原来，自己竟也是一条人鱼。
我觉得，这像是曼娟老师所给出的一则温柔暗示。暗示着我们每个人的样子：我们总是在生活中，企图贴近最真实的自己，却又某种程度地避开自己。明知道自己的缺陷，或者有块隐地一旦踏入，就会引起自己的嫌弃，可是却又视而不见，任由心中的那个阴暗角落腐败溃烂。我们说要爱自己，却又在不同的场合否定自己。不管是身份地位的否定，对过往情感这些心理部分的否定，甚至是对长相、打扮、服饰这些外表部分的否定。就像很多患病的人，往往最后过不了的，正是自己那关，无法清晰地接纳自己的身体，甚至怨恨埋怨，自己将自己推向绝路。或者又像那些终日对社会抱怨，以不得志为理由沉迷堕落的人，总是用一次一次的麻醉，来安慰本身……
这样的人，终究是无法看到自己的本身。
阿逸的蜕变，是一种自我认同的过程。在一种不被社会所接受，在社会认定范围内已经是不幸福的阿逸，只有发现自己的身份，发现自己的不完美只要自己认同，同样也可以变成完美，他就真的成为一条幸福的人鱼。
不管社会的评判标准为何，只要认识自己，从本质上接受自己，就能找到幸福，或许，这就是这个故事教会我的吧！
【释放与回归】
〈不太远的远方〉从一开始就颠覆了我的想象。
我没想过，原来一只公狐狸，也可以爱上一个男生。在印象之中，妖物多是妖媚的女性（如前面的羽衣娘，或是粉红猪），或是贤淑持家的女性（如女螺），又或者是隐秘如谜（如虹精），总之，很难想象一个妖物竟动了如此大的情感，还背负同性情谊。狐狸精阿紫不再呼风唤雨无所不能，相反地，在爱情的国度中，他节节败退，甚至逃跑躲避。阿紫的形象，宛如一个细腻的男生。或者是为了报答清泉母亲的喂养之恩，阿紫来到清泉的身边，却也逼出清泉身体里的本质。可是，阿紫却不像别的妖物那样，在情欲过后，就那么淡淡地经过人的生命。他像一个人，以全副身心投入与清泉的爱情里，想走走不了，想逃逃不掉。
或许可以做这样猜测。曼娟老师把这一篇放在最后，是在经历了各种情欲、悲欢的纠缠后，赋予一种简单而自然的回归。这可以从文中用不同的字体写的长短句看出来：
你要去哪里？
我要去远方。
远方在哪里？我可以去吗？（P219）
你从哪里来？
我来自远方。
远方有多远？
远到你已经不记得我了。（P227）
你是我的远方。
我不是。
我希望你是。无法触摸，难以企及，充满诱惑。（P234）
带我去远方。
远方其实不太远。（P240）
从初初的探问，到后来的犹豫，变成心碎的拒绝，再到拥抱的回归，这些以「远方」为主题词的长短句，揭示出欲望的释放与心灵的回归这个主题。
阿紫从某种程度代表了「人们的欲望」（P241），也代表了内心的秘密。当清泉怀抱着对死去母亲的依恋，他的内心折射出企图被温暖的渴望。阿紫的到来，宛如黑夜中的一双手，带领着他走过幽暗的童年。小狐狸的出现是一条桥梁，让渴求被拥抱被关怀的清泉有了切实的感觉，而瀑布下的欲望交流，则让他体会到身体所赋予的实在感。一层一层的释放，一定会呈现一个被压抑的秘密。所以，当清泉面临发现自己爱着男生的这个事实时，他伸手推开了阿紫。
于是，阿紫去了「远方」。「远方」，就是在你面前，却不能和你拥抱接吻，甚至不能释放简单而纯粹的情感。「远方」，也是一块向往的净土，在那里的，人可以以最自然的方式生活。只有释放情感，回归本心，才不会再让清泉看见教堂内悲伤的母亲的幻觉，而只是看到美好的拥抱。
阿紫带领清泉释放的，不仅是身体的欲望，更有心灵的欲望。清泉与阿紫的对话，渐渐将「远方」这个主题清晰化。
去「远方」，其实是一种回归。将被异化的人渐渐拉回到本质的人，不再为规条化的规则所束缚，轻松地生活，这便是去远方。
去那个同穿一件狐皮大氅，看着雪纷纷落下的美好「远方」，还是要靠自己……
【照妖镜】
写到这里，渐渐觉得，妖物不再是这本小说集的主题。我们看见的那些妖物，或许只是看见了我们自己。
我们总是希望扮演神话中拿着照妖镜降妖负魔的高人，对着异于我们思考规则的异类尽数扑杀。以为一切按照自己的标准生存的，一定是好的。可是，是否符合了想象中的规则，就是真的正确的？会不会有另外一种可能。当你在照着妖物的时候，妖物其实正从反面看着你？！
而在他们眼里，想要嘲笑他们的我们，才是把很多可能都断绝了，愚蠢可笑的妖物吧！
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曼娟精彩语录
1． 你可以不爱我，但爱你是我的自由。你可以不回答，但等待是我的自由。
2。 我不能预知未来的命运，但我确信将永远爱你。唯有爱你，才有完整的自己！
3。 我怔怔地看着一枚躺在掌心的硬币， 看着它在灯下璀璨的光，有些出神， 这不是寻常的钱币啊， 这是因着感同身受的悲悯而灿亮着的， 晶莹剔透的眼泪。
4。 青春并不消失，只是迁徒
5。 所谓的爱，应该是一种倾心的相遇。
6。 读着远去的岁月里的信，总不免感伤，那曾经专注聆。听的人已不复存在，甚至连写信的人也杳无音信，只有这信，仍深情款款地、不断地、永恒地倾诉。
7。 那些紊乱的、茫然的，不知如何爱人与被爱的岁月，已经一去不回了，成为生命里的轨迹。如何让痛哭之后的人，重新上路，如同蚌，包裹砂粒与难堪的疼痛，终于成为浑圆光华的珍珠。
8。 爱恋的精髓不在于初见的魂飞魄散，而在于漫长岁月中的难舍难离。
。。
故事风筝手——《海水正蓝》二十周年珍藏版序
如何让痛哭之后的人，重新上路，如同蚌，包裹砂粒与难堪的疼痛，终于成为浑圆光华的珍珠。
故事要从二十年前说起。那是在深秋的某一个子夜，我被混合着紧张、焦虑、期待与狂喜的复杂心情悬吊着，无法安静入睡。因为，天亮以后，我的第一本书就要出版了，我不仅是一个硕士研究生，还是一个写作者了，这是连梦想也不能憧憬的一种角色。我辗转反侧，并不知道，这本书会为我和其他人带来一些什么。
新书出版了，我郑重其事地落款送给当时的男朋友，他是个学理工的男孩子，大家都觉得理工与文学，是绝佳的组合。男孩子开开心心地拿着书回去了，第二天，他打电话来，声音听起来很低落。我以为他不喜欢我的书，我说没关系的，你不喜欢一点也没关系的，那不是重要的事。他欲言又止了好一会儿，然后才说：“我看了你写的故事，整夜睡不着，我觉得好害怕。我不知道，你都在想些什么？”我记得自己花了好多时间抚慰他的情绪，叫他不要害怕，可是，说着说着，我发现自己的情绪缓缓地滑