按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
●○○‖◎●｜○○
◎●○‖◎○｜●●
◎○●‖◎●｜○○
前两对是四、三句式，后两对是三、四句式。
八字句的顿读主要有以下两种：
○◎●｜◎○｜○◎●
●◎○｜◎●｜●◎○
◎●｜◎○‖◎○｜●●
◎○｜◎●‖◎●｜○○
【说明】
①‖：上一层意节分隔符号，｜：下一层意节分隔符号；○：平声字，●：仄声字，◎：可平可仄。
②以上均按相对严律划分，出句的可平可仄字如果用平声，那么对句的可平可仄字一般用仄声。
③出句和对句的格律可以互易。
⑸关于句读
第廿四回后半部分有关于句读的描写，刚好写到廿五回开头，适逢此时，有位24届网络擂赛的评委、一个多年的网友跟我讨论关于平仄方面的问题，他问我“枕清凉竹影无梦，闻跌宕泉声忘尘”这个对句合不合律，我很明确地回答他，我认为这个句子不合律。
为什么我会回答得这么干脆？因为我的论据是，在历史上，中国文字是只有段落没有标点的，一大段文字何处该顿、何处应逗、何处要停，全靠揣摩作者的意思，根据前后的语言环境（也就是“语意”）作判断。如果单抽出一个句子来，要分出该怎么顿读，那就会因不同的人而得出不同的结果来，像前一篇笔记里提到的“夔一足”就是了。但要是作者给了一个比较完整的意群，那判断起来会相对容易一些，前面提到的联句“枕清凉竹影无梦，闻跌宕泉声忘尘”就是这样。为什么我会判这个联句出律呢？就因为按照句意作的这个判断。我们可以用两级词意（句意）将相近的意思的词组或短句逐级划分，用“｜”表示关系比较密切，用“‖”表示关系稍为疏远。那么，上面的对联就可以这样划分：
枕｜清凉｜竹影‖无梦，
闻｜跌宕｜泉声‖忘尘。
这样，前面那一个字明显就是一字逗，也称之为“领字”，中间四个字关系最为紧密，可以看作一个合律的单位。最后两字其实是前五字的诠释，即是与前面相抗衡的独立语意。那么，这前后之间其实就可以看成是有个顿号的，如果这样，读起来就很畅顺了：
枕清凉竹影、无梦，
闻跌宕泉声、忘尘。
如果硬将所有的七言句都用近体诗的律句去划分，那等于削足适履，即使如这个句子，也不过瞎猫碰上死老鼠罢了，不能引以为范例。
还有一点要提到，那就是“枕清凉竹影无梦，闻跌宕泉声忘尘”这个联句其实是个骈句，它只是省略了虚字：枕清凉竹影而无梦，闻跌宕泉声以忘尘，其实省了这两个字，读（以及理解）起来都稍有不足，是得不偿失的。
我们能不能在一个句子里加个顿号，使一个句子视乎分作两个顿句（姑且这样说）？我觉得要根据具体的语言环境作具体分析。
就因为中文本来是没标点的，所以判断联句是否出律，句读是优先的。因为近体诗的句子，不管五言或七言，都已有规范的格律；词和曲也有比较完整的格律体系，都不用多说了，只有联，以前还没有规范的“联律”，怎么判断一个联句是否出律，我觉得如果对联的句子已仿照诗或词的句式写作（可视之为“成句”），那便参考诗句和词句，如果是自拟的句子，那便以句读优先较为合理。
所谓句读优先，那自然按照习惯用法作判断的，如有的句子前后意思连贯紧密又单纯，就算不止一个词组，其实只有单纯的句意，那也不宜分开。
不应该分成两个顿句的：
1。单句里仅有单纯的主语、谓语、宾语（或有的部分省略、阙如）的较短的句子
举例：
2。主语、谓语和宾语部分较为紧密不可分的单句
举例：
3。主语前面带有简单定语或前置状语的某些单句
举例：
4。有领字的句子里的领字部分
举例：“忍一时风平浪静”，这个句子里，前三字是不能作为一个最小的“句”来看待的，那充其量只是领字。
可分成前后两个顿句的：
1。虽然是单句，但有比较复杂的状语，该部分也可以看作独立的句子时，比如有并列甚至排比句式的状语从句
举例：
2。复句
举例：
3。连动句
举例：
4。兼语句
举例：
以上可不可划分的部分仅凭个人感觉拟出，待日后找到例子再作修订补充。
那么，怎么判断哪些句子可以加个顿号，使一个句子看成两个；那些句子不应该加顿号呢？那就要凭整个语言环境来作判断，比如《红楼梦》的回目“琉璃世界白雪红梅，脂粉香娃割腥啖膻”，这个就可以看作“琉璃世界、白雪红梅，脂粉香娃、割腥啖膻”，因为它们之间也可以这样表示：琉璃｜世界‖白雪｜红梅，脂粉｜香娃‖割腥｜啖膻。
为什么领字部分不能单独作顿句的一边？那是因为一是领字不能作为一个相对完整和独立的语意单位，它仅是为后面的句子主体服务的；二是领字的平仄一般都可以随意些，甚至不论，如果作为单独的顿读一边，那就容易产生混乱。同时一般诗词里领字以仄声甚至明确以去声为佳，但对联与诗词不同的最大特点是有上下两比的，而这两比又刚好是声音相反的，一比用了仄声，另一比自然以平声为好，若是后面接的词又刚好同声，有四五个同声的字连读就不好办了。比如前面的例句“忍一时风平浪静”里面，前三字是领字，好在领字中只有“时”字是平声，若连续四个字以上读平声，那就淡出鸟了。又如在“此处有清风朗月，其人如劲柏苍松”这个对联里，领字是三连仄或三连平，就好在后面刚好用相反音调的词组接上，读时才得以音律和谐。若反之，五连仄对五连平，简直不忍卒读！
说了这么多，还有一点是要明确的：就是上面讨论中说到的句子，一般的上限是八个字，超过了八个字，很多人都会把那句子分出两个顿句的了。比如“五百里滇池奔来眼底”与“数千年往事注到心头”，这其实就是两个顿句，而且大家都会这么读的：“五百里滇池、奔来眼底”，总不至于读成“五百里、滇池奔来眼底”，或者“五百里滇池奔来、眼底”，甚至其他的吧！
其实这里，前提是先撇开有领字的不谈，以七字句为例，有两个领字就当五言句、有三个领字就当四字句，依此类推则可。在八个字以下的句子里，主要是七言句和八言句会有颇多的争议，七言句主要就是四三句式和三四句式两种，前者基本就按近体诗的律句去看待好了；而后者，一般可以参考词的句子（词曲一理），即前一篇谈回目里说七言句的四种例子：
◎○｜⊙●‖◎○●
⊙●｜◎○‖⊙●○（此句要注意犯孤平）
⊙●｜◎○‖○●●
◎○｜⊙●‖●○○
（后三字的意节是一、二或二、一俱可）
◎⊙●‖◎○｜⊙●
⊙◎○‖⊙●｜◎○
■●○‖◎○｜⊙●
■○●‖⊙●｜◎○
（前三字的意节是一、二或二、一俱可）
不作为章回小说的回目，仅作为对联句式的音律，如果前三字是领字，那么三四句式的音律，则可以扩充为：
■■■‖◎○｜⊙●
■■■‖⊙●｜◎○
但我总觉得，三字以上的领字，起码末字还是论平仄为好。因此，下面两种是比较理想的句式：
■●○‖◎○｜⊙●
■○●‖⊙●｜◎○
■⊙●‖◎○｜⊙●
■◎○‖⊙●｜◎○
八字句的顿读主要有以下几种：
○⊙●｜◎○｜○⊙●
●◎○｜⊙●｜●◎○
⊙●｜◎○‖◎○｜⊙●
◎○｜⊙●‖⊙●｜○○
变式：
■｜●●◎○‖◎⊙●
■｜○○⊙●‖⊙◎○
（二至五字为一个相对固定意思的成语或词组）
⊙●｜■◎○｜■⊙●
◎○｜■⊙●｜■◎○
（两组三字词并列）
■⊙●｜■◎○｜⊙●
■◎○｜■⊙●｜◎○
（两组三字词并列）
【符号说明】
①分隔号：‖，上一层意节分隔符号；｜，下一层意节分隔符号。
②标音符：○，平声字；●，仄声字；◎，平声可仄；⊙，仄声可平；■，可平可仄。
暂时写了这么些，有空再改～～～