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杨澜突然有种想流泪的冲动，她可能没有想到亲情应该在什么样的情况下才不再有牵挂，而被冷漠替代。
杨澜的心情永远都随着不同的场景做着变化，有些变化连杨澜自己都不会预料到。
有一次，杨澜在纽约中央公园里见到一个流浪汉，这个流浪汉很年轻，但从衣服上可以看出来，这是一个没有固定住所或者说还算有固定住所的流浪汉。说他没有固定住所是因为他就住在公园的长条椅子上，说有固定住所，公园的长条椅子就是他的住所。让杨澜对他感兴趣的是这个流浪汉的快乐。
杨澜见到他的时候，他正在用面包喂公园里的鸽子。这些象征和平的鸽子围绕在流浪汉的身边，或洁白或灰色的羽毛与流浪汉的穷困潦倒形成了鲜明的对比。杨澜看着这个流浪汉很认真地把面包撕下一块来，先用一只手拿好了，再用另一只手的两根手指撕下来一点点，扔在自己面前，就有鸽子扑闪着翅膀飞跑过来啄了去，流浪汉的脸上是一种幸福的笑容，让杨澜看着感觉到生命里的那份从容。
杨澜跟流浪汉聊了半天，流浪汉说：“我不用上班，我不用看别人的脸色，我可以支配我所有的时间，所以我很快乐。我可以用面包来喂养鸽子，我能帮助人类的朋友，我想我很幸福。”
流浪汉的眼睛里是杨澜能够读懂的内容，一种我们每个人生命里都存在着的自由。只是在成长的过程里，我们逐渐丢失了。
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《凭海临风》的境界
文字的神圣在国人眼里因为历史的遗留因素，成为一种常人不能问津的圣地。如果有人不小心碰上了就会被扣上“帽子”，或者是被打击。而杨澜就不小心碰到了这块圣地，于是，就有人风言风语了，于是，就有人看不下去了。
文为心声。古人早就这样说了。既然古人都这样说了，那么杨澜写杨澜的，你就看你自己的，有什么不好呢？这才是君子行径吧。
其实，杨澜早在刚进中央电视台的时候就写过一个电视短片的撰稿文字。那是《我们亚洲》里的一个内容，时间是15分钟的纪录短片，当时是在每天的《新闻联播》后播出一集。杨澜写的是第一集《亚洲概述》的解说词。杨澜写的第一句话是：“苍茫乾坤，日起东方。”当时，这部系列片的解说是赵忠祥。他在读了稿子以后，很高兴的对杨澜说：“写得不错，孺子可教也。”
这样的“孺子”在1997年1月，出版了《凭海临风》的散文集。当时的销量超过了50万册。杨澜在拿到第一笔稿酬收入的时候，就把稿费全额捐献给了希望工程，并因此被选为中国青少年基金会常务理事。
《凭海临风》的销量是喜人的，毕竟一举突破50万册是个不小的数字。但在成功的辉煌背后，却出现了一点阴影，因为销量的巨大并不能证明书的成功。这是一个很简单的道理，就好像那句笑话，流行的并不都是好的，比如“流行感冒”。《凭海临风》的出版发行让杨澜在读者的心中留下了并不美好的印象。
杨澜是个才女，这点毫无疑问，但杨澜的失误就在于，杨澜没有把这本《凭海临风》做到最好。于是“注水肉”就成了杨澜这本散文集出版后读者们挂在嘴边的一句口头禅。
这本《凭海临风》，全书总共约78万字，却占用了200多个页码，几乎每个页码上都保留着一半的“飞白”。有读者打趣说，杨澜这书留下这么多空白是留给指砚斋来点评《凭海临风》的。还有人说：“这是国画写意里的手法，于无字处皆是字也。”更有刻薄之人说：“《西游记》里有无字真经，杨澜这书啊，我看也有一半是无字真经了”。
按正常出版社每页７６８个字算，200页码就该有16万字才对，现在的7万多字，也只是一个零头，也难怪喜欢杨澜的人会失望。
其实也不应该怪杨澜，这里面应该有出版商的原因。如果杨澜当初坚持一下，尽力把这本书做得好一些，哪怕薄一些，也不至于让大家在愤怒中失望，虽然这里的愤怒不是针对杨澜而发的，但毕竟与杨澜有关。
这本书披露了很多不为人知的过去岁月，在这里面我们可以找到杨澜的一些生活经历和所见所闻。
1997年４月，杨澜应联合国副秘书长之邀，作为东亚唯一代表，出席了联合国世界媒体圆桌会议，11月又应邀出席联合国“９７世界电视论坛”。
还是在这年的7月，杨澜被选为哥伦比亚大学国际及公共事务学院院长顾问委员会成员。至此，杨澜在纽约的学习生涯全部告一段落。
等待杨澜的会是什么呢？
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第一节 凤凰的飞翔
凤凰是中国古代传说中的神鸟，是一种富贵大气的象征，也许就是因为这样的一种意象让杨澜选择了凤凰卫星中文台作为自己回归后的第一站吗？也许探讨这个在今天并没有什么实际的意义，重要的是杨澜去了凤凰卫视，并在凤凰卫视打开了另一个美丽的电视窗口。也许，这才是最主要的吧。
凤兮凰兮，非梧不栖
凤翔于九天兮，非梧不栖，士生于乱世兮，特行独立。
杨澜从美国选择回归的时候，正是电视节目泛滥，各路电视诸侯纷争天下的时候。面对众多的电视台，面对众多的综艺节目，想要有一个全新的视角，一个全新的思路，开发自己的特点，与众多的综艺节目平分天下，是杨澜心中的一个愿望。
其实在美国留学的时候，杨澜就已经开始了自己独立的构思。她用业余时间与上海东方电视台联合制作了《杨澜视线》，这是杨澜第一次用独立的眼光看待并介绍世界。凭借40集《杨澜视线》的轰动效应，杨澜成功地从娱乐节目主持人过渡到复合型传媒人才。
这时候的杨澜不但对于电视节目的制作有了全新的感受，对于使用电视手段全面展示不同时期的文化也是情有独钟。可以说，杨澜在美国的两年不但让杨澜从一个单纯的主持人蜕变成为一个全面的电视人，也让杨澜有了用电视手段再现文化的想法。杨澜对于电视在表现文化深层意义上有了独特的见解和思路，于是杨澜开始思考。
因为杨澜知道，真想做一个成功的电视人，那么就必须要考虑电视台能够提供给自己多大的发展空间，这个空间决定了自己节目的发展空间。如果说《杨澜视线》只是一次课堂作业的话，那么下面杨澜就该真枪实弹地披挂上阵了，杨澜会选择哪里呢？
1997年底，杨澜加盟了刚刚创办不久的香港凤凰卫视中文台。在凤凰卫视，杨澜于1998年1月开通了《杨澜工作室》。这是一个谈话类的节目，针对的都是在社会各个领域里引领风骚的著名人物。杨澜希望这些人能以现身说法的亲身经历在展示不同文化的同时，给电视观众一点激励。
该节目在凤凰卫视正式开播的两年时间里，杨澜一共采访了120多位名人。其中包括澳门特首何厚铧、金融巨头乔治·索罗斯（George Soros）、著名学者季羡林、著名华语作家李敖、查良镛、诺贝尔物理奖得主崔琦等等。正是在这段时间里，杨澜开始有了变化。那是文化在与文化的交流中碰撞出的火花，那是名人与名人对话的时候产生的灵感。
在这两年中，杨澜与来自不同行业不同背景的名人展开了关于人生、关于文化、关于思考、关于历史的交流。通过这些人的做客，杨澜的视线得到了极大的扩展，杨澜的境界得到了提升，杨澜把以前学校里学到的知识，平时自己看书积累的知识，在这里得到了一个“回炉”式的融会贯通，这样一来，杨澜极大的丰富了自己的信息量。为阳光卫视的创办奠定了一个“量变到质变”的基础条件。
读一本好书，就像与名人对话。与名人对话，其实就是在读一本好书。杨澜在这两年中，阅读了120位名人的人生经验和心路历程，对于杨澜来说，是幸运的，对于杨澜的电视观众来说，更是幸运的。
这两年，杨澜再次证明了自己的实力，也再次向电视界证明了自己独特的叙述方式。当杨澜离开凤凰卫视的时候，杨澜已经借用电视的堡垒打开了一方新的天地，杨澜在电视领域所拥有的世界级知名度已经拉开了杨澜风暴的帷幕。
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《杨澜工作室》的前期
对于任何一个人来说，时间有着永远的魔力，在不知不觉中改变着你。于是，我们就从一个时间进入另一个时间，从一个地点走到另一个地点。不变的是时间，不变的是心，但改变的却是我们。
杨澜选择了《正大综艺》，杨澜又选择了离开，杨澜选择了美国，杨澜最后一样选择了离开，但杨澜还是没有逃开命运的安排，好像电视就是杨澜一生的宿命一样，无论杨澜走到哪里，电视永远都是杨澜最美丽的色彩。
于是，旧日的柔情，以一种全新的方式，再次打开。
杨澜在凤凰卫视的日子里，开始以一种接近残忍和恐怖的方式，开始了对自己所有电视才华的压榨。除了刚开始制作的《杨澜工作室》以外，杨澜还以另外一种热情，制作着《百年叱咤风云录》。
你无法想象，这样一个柔情似水的美丽女人，怎么会有那样大的精力，在凤凰卫视可以那样撑起一个又一个栏目，是因为喜欢？还是为了锻炼自己？也许，杨澜从进凤凰卫视的时候，心里就有了不安定的因素。
“凤凰卫视是个把女人当男人使唤，把男人当‘牲口’使唤的地方”。这里除了工作还是工作，如果你想在电视上有所提高，就用自己的实力到凤凰卫视去吧。那里就是一个不折不扣的电视“魔鬼精英训练营”，从那里出来的人没有一个不是在电视里呼风唤雨的人。
在凤凰卫视，杨澜承受着巨大的工作压力。但杨澜就是这样一个人，清闲不下来，在美国的两年，杨澜可能闷坏了，所以，一到凤凰卫视，杨澜好像找到了情感借助电视宣泄的窗口一样，一人就撑起了《百年叱咤风云录》和《杨澜工作室》两摊儿。
凤凰卫视的节目制作和播出频率很快，对节目的质量要求很高。这样多的节目让杨澜承受着很大的压力。有时候我们不得不佩服杨澜，压力是一种动力，压力越大，杨澜走的就越远，人生在杨澜这里就是一种开弓射箭的过程。
两年以后，杨澜真的感觉特别的疲劳，好像一直在一种缺少睡眠的梦游状态里。当然这种感觉是在节目制作完成以后。
杨澜说：“《百年叱咤风云录》相对好一点，压力不是很大，主要的压力来自《杨澜工作室》的人物访谈上。”
虽然《杨澜工作室》这个谈话节目经费和人手都相对来说比较少，但杨澜都觉得可以克服，但因为有杨澜的名字，是一种带冠名的节目，又是采访世界名人，杨澜每一次都不敢掉以轻心。所以每期节目从选题、策划、提纲、编辑、串联，所有的前期工作杨澜都要亲自过问，这样，杨澜一个人就要在这个节目上操好几份心，最后还有导演角色的全面把握和最后的剪辑。
每次杨澜就这样痛苦着，直到节目最后制作完毕以后，心里才会在放松的状态下体会着又苦又累后的自得其乐。
杨澜说：“其实也没人逼我这么累，许多事儿由别人去做也不比我差，但还是觉得自己亲手做比较踏实，前后总算保持了统一的风格。”
。。
寻找一种与众不同
这里的杨澜已经与以前有了很大的变化，虽然是旧日的柔情在电视前面的流露，但却是一种崭新的手法，借助电视的视角，以一种清新的风格，再现着杨澜的魅力。
如果说以前杨澜还是在主持人的位置上展示自己的风格，所有的思维，与电视的感觉都只能在一个小范围施展的话，那么现在的杨澜就可以在自己的思想世界里为所欲为，无所不能地演绎自己的个人魅力与电视风采。
杨澜在刚到凤凰卫视去的时候，感觉到了一种压力。当时凤凰台的领导层，都特别希望杨澜能尽快地把风格定位在港、台的电视风格上。这样的要求无可厚非，因为每个电视台都会有自己固定的风格，跟电视台的风格接近，更容易融合进来。
但杨澜却有自己的想法。可能是因为美国留学的原因吧，杨澜的视野在开阔以后对于电视的风格定位有自己的想法。因为杨澜觉得，要真是该往什么电视风格上去靠的话，那也得向真正国际化的标准上去靠。
作为美国留学回来的杨澜接触了大量的电视信息，对于东、西方的电视风格之间的雷同和差异有理智的思路。
杨澜觉得，目前港、台所谓的电视风格，其实�