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记者们瞬间人就少了一半。
一个长得跟曹查理似的，猥琐气十足的男子站了起来：“苏烈，我是《京城娱乐报》的记者，请问你对此有何评价？”
“等一下，你是说你是《京城娱乐报》的记者？”苏烈摸出一个笔记本翻了翻，脸顿时沉了下来道，“鉴于你们对我家人的污蔑，我拒绝回到你们报社的任何问题！”
那记者大声嚷道：“你不能拒绝，我抗议！”
抗议你妹！苏烈理都不理他，随手点了一个。
一个高高瘦瘦，戴着金丝眼镜的男子站了起来：“苏烈，我是新1浪娱乐的记者钟大俊。你的短片入围威尼斯电影节了，那么接下来是否准备拍长片？”
苏烈拿起黑名单看了一下，没有他们的名字，就跟钟大俊开起了玩笑：“如果你们愿意投资，我可以试试。对我来说最难的是资金问题，如果有足够的资金支持，我当然愿意拍长片。”
一个白人记者站了起来：“请问苏烈先生，请问你为什么要拍这样一个故事呢？”
“我听朋友说过他高中的时候跟一个女生递字条的事，本来两人关系很好，但有一次写错了一句话，那女孩就再也不理他了。我觉得这是一件挺有意思的事，就想出了这个故事，主要是想表达人与人之间隔阂。”
“电影最后打破这个隔阂吗？”
“电影最后一个镜头拉得很开，男女主角站在中间，四周人来人往，这就说明他们之间的隔阂消除了，但他们与整个世界的隔阂却无法消除。”
“这部电影是在讲隔阂的，讲孤独，可你却用了温暖的橘色，为什么要这么做？”
“不知道你注意到电影的音乐没有，当男主角找不到女主角的时候，人情绪是非常低落的，不过音乐用的却是非常激昂的音乐，这种声画对立反而能够强化人物内心的失落与无助，采用暖色调也是如此。此外，在镜头上我们大量的采用长焦镜头，开了大光圈，这样能够增强电影的唯美感，而这种唯美感，与现实的孤独也是一种反差！”
“电影采用了大量的主观镜头，这样情绪非常强烈，不够冷静旁观，无法让人从一个客观的角度去看待事物背后东西，你怎么认为？”
其实欧洲的艺术电影与好莱坞商业电影最大的区别在于，好莱坞电影特别讲究临场感，也就是代入感，而欧洲的很多艺术电影则反对这么做，他们喜欢以旁观者的视角来审视一件事。比如戈达尔的电影有时候演着演着，里面的男主角对女主角说，亲爱的，我们起来给观众们鞠个躬吧！然后男女主角就真的站起来鞠躬。戈达尔这么做的目的就是提醒观众，这是电影，不是真的。不过对观众来说这太蛋疼了，还让不让人好好看电影了？
苏烈笑着道：“我并不希望大家以旁观者的角度去审视，而是希望大家进入这个故事，去体会男主角的那种内心的状态，去体会他内心情感的变化，我相信大家只有真实的感受到了人物的内心才能更好的思考这背后的东西。当然我用主观镜头还有一个目的，增强故事的悬念，让观众带着迷惑观看下去，不至于失去观影兴趣，因为主观镜头运用越多，观众越是渗入到剧中人的感官世界，越有被蒙蔽的感觉，也就越有挣脱蔽障、挖掘谜底的**。我坚信一点，电影一定要好看，要让观众爱看，这样才能把自己要表达的东西传递给观众。要是观众都不愿意看，哪怕你的电影里传递的是真理，那也没有意义。”
第二天各大媒体报道的重点自然是在莱昂纳多的身上，他像风一样来到威尼斯，又像风一样离开了，这事确实太奇怪，肯定得好好地报道一番。
媒体对此有各种猜测，有猜测他是来剪汤姆汉克斯的，因为他跟汤姆汉克斯关系不错，而汤姆汉克斯的《毁灭之路》正在威尼斯电影节上映；有猜测他是来见萨姆－门德斯，准备合作一部新片；有猜测他是来暗会**的。
至于他为什么会看苏烈的信号，很多媒体都认为，是因为记者太多，他随便找了家电影院躲了进去，恰好走进了《信号》的放映厅。
不管怎么样，因为莱昂纳多的出现，《信号》的曝光率大增，众多到场的媒体也都对《信号》给出了好评。
意大利《新闻报》的女记者煽情地写道：这个年代，这个电子产业充斥着城市河流的年代。谁还能回归到最初，写一首短诗，画一幅画，给心中所爱。
人生海海，遇见自己的真命天神的几率可谓微乎其微，那么我们到底是为了什么在这网络、电话交错横行的世界流连忘返？
他和她，几张a4纸，两只马克笔，却谱写出一段大隐隐于市的爱情。爱情，这个每天都会放映在摩登都市剧院的压轴大戏，在这里回归到最初的无声无息。
两个公司职员，忙忙碌碌，两颗心交汇于玻璃大厦之间，穿透这个世间最坚硬的人类文明，融汇在一起。是一条暖流，一条缓缓流动的暖流。那完美的音乐，可爱的男女，都构成了《信号》最打动人心的元素。
电影看到最后，我泪如雨下。
《综艺》则深刻的剖析了《信号》的主题：我是跟随着莱昂纳多的脚步走进影院的，只是当我看完影片，却我被影片深深地打动了。
这部电影叫《信号》，只是一部十而分钟的短片，男主角黄是奔波在两点一线上的上班族，他的生活穷极无聊，与周遭又分外隔膜。直到有一天，他凭窗望见对面写字楼内的一个女孩董，枯燥的生活才开始出现转机。他凝望着她，而她也报以友善。两人将言语写在纸上进行无声的交流，玩笑与寒暄中爱意油然而生，最终两人相约见面。
爱情是电影的外衣，就如同电影的名字《信号》，这其实是一部讲诉人与人交流的电影。
电影有一个非常特别的地方，没有对白，男女主角的交流通过纸来完成。
这就不得不让我们思考一个问题，为什么会这样？
这是一个信息爆发的时代，人与人之间交流的方式越来越多，电话，手机，网络，可是人与人之间，面对面的交流却越来越少，人与人的交往反而变得冷漠，人与人之间好像铸起了一堵墙，根本无法交流。
其实不只是人与人之间，民族与民族之间，国家与国家之间，宗教与宗教之间不都是这样吗？
这墙是现实中钢筋水泥的墙，也是我们亲手筑起的隔阂心灵的墙，这堵墙很强大，也很脆弱，关键在于我们是否能够勇敢的走出这一步，跟别人进行交流。
还好两个年轻人，走出了这一步，也走到了一起，这让我们对未来有充满了希望。
所以，当你看完这部电影，请向身边的人，哪怕是陌生人说一声‘嗨’吧！这就是这部电影告诉我们的！
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第九十八章 闭幕式
一篇篇影评出炉，顿时在电影节上掀起了一阵巨大的波澜。短片向来不是很重视，如此多的媒体大规模的好评实在非常罕见。
这不但让所有参赛影片感到意外，也引起了意大利观众的兴趣。
所有的媒体都在说《信号》不错，真的有那么好！
要不去看看！
好奇可以杀死猫，自然也可以将观众带来电影院，《女巫布莱尔》不就是这么火的么。
8号下午，《信号》的放映厅外，观众排起了长队，以至于电影院不得不增加场次。
一场不行，两场不行，四场还是不行，最终增加了八场才算解决问题。
一年之前伍仕贤导演的短片《车四十四》轰动威尼斯，一年之后苏烈的《信号》掀起了更为强大的热潮。
国内得媒体对《信号》的报道差别很大，部分媒体报道了《信号》的发布会，却没有提莱昂纳多；部分媒体报道了莱昂纳多在威尼斯，没有提《信号》；部分媒体两者都写了，甚至描述苏烈与莱昂纳多亲切交谈的场面。
所有的报道中，《南方娱乐报》对《信号》的报道最为抢眼：“苏烈表示下一部影片不排除与莱昂纳多合作！”
中国导演准备跟好莱坞巨星合作，这个消息无疑具有爆炸性，极其抢眼球，引得无数媒体转载。
只是所过之处，无聊是天涯，还是新1浪、网易，无不是骂声喧天，这消息简直就像王宝强宣布要跟娜塔莉－波特曼结婚一样，完全是侮辱人民群众的智商！
“还不排除，你算个毛线！别意1淫我家小李子了，去死吧，垃圾！”
“这个苏烈简直就是神经病，都已经丢了一回人了，还不知道收敛，竟然还敢胡说八道！”
“简直是白痴，莱昂纳多啥身价？就是张一谋都请不起，就你那点能耐还想跟他合作，做梦去吧！”
……
好在苏烈没有看到这篇报道，否则肯定会跟陈凯歌一样惊呼，人不能无耻到这样的地步，老子啥时候这么说了！
现在苏烈很忙，根本没有时间来看报道，因为海外媒体的大量报道引起了众多片商的兴趣，他们纷纷上门要求购买《信号》的版权。
到电影节来最大的目的不就是捞钱么！
卖，肯定得卖！
苏烈当起了威尼斯商人，跟各国的片商不停的侃价，不停的谈判，最终把播放和院线发行权卖给英国、美国、法国、日本在内的多国片商。这些片商则会把影片拿回自己国家的电视台播放，在艺术电影院上映。
当然因为是短片，不可能卖出什么高价来，《信号》卖了十多个国家，只卖了8万美元，相当于60多万人民币。
30万投资，换回60多万的收益，对苏烈来说已经对得起投资人了，他没有让投资人亏钱，反而赚了钱。
苏烈的心情彻底放松了，他是带着轻松愉悦的心情前往主会场，去参加电影节的闭幕式的。
闭幕式是在晚上六点，红地毯两边站满了记者，等着采访到场的明星；而拍照区更是人挨着人，挤满了摄影师，等着等着抢拍明星们最动人的身姿。
随着一个个明星登场，灯光疯狂的闪烁，粉丝们疯狂的呐喊，整个现场的热烈的气氛一次次冲上云霄。
电影节的颁奖跟奥斯卡不同，奥斯卡颁奖典礼是所有获得提名的剧组都要到颁奖现场，最终在现场揭晓答案；而电影节会在闭幕式前一天通知获奖剧组全体主创参加闭幕式。
这样的好处是那些没有获奖的剧组不用出席，可以提前离开，不用白跑一趟；而得到通知的剧组也都知道自己有奖拿，会以一种相对放松的心态参加颁奖典礼。
这一次苏烈没有跟李邵红他们同乘一辆车，因为有奖拿，电影节官方专门派了一辆车，苏烈也享受了一把巨星的待遇。
轿车缓缓停稳，引导员拉开车门，苏烈就微笑着从车上走了下来，踏上了电影节的红毯。
鉴于媒体在报道电影节的时候，特别喜欢抨击国内演职人员的服装，因此苏烈专门准备了一套质量比较好的西服，而且还专门去修建了头发。
外表秀气俊朗，加上黑色西装，白色的衬衫，整个人笔挺，显得神采奕奕，器宇轩昂。
看到苏烈走上红毯，国内媒体有点蛋疼，这混小子竟然有奖拿，不过他们手上的照相机却是一刻也不曾停过。
进入电影节主会场的放映大厅，苏烈来到自己的位置坐下，往旁边一看，还是北野武的《玩偶》剧组，看来他们也有奖项可拿。
北野武看到苏烈，嘴角扬了一下：“我看了你的《信号》，拍得不错！”
看到北野武的表情，苏烈知道他是想笑，不过因为骑摩托出车祸，北野武面部骨折和面部神经麻痹，是面瘫，笑不出来的，恭维道：“谢谢北野先生，我喜欢你的《那年夏天，宁静的海》，在拍《信号》的时候还专门看过这部电影。”
《那年夏天，宁静的海》是北野武的早期作品，是一部沉默的电影，主要通过画面的节奏和人物的动作来表现，没有任何语言说明，跟《信号》有相似的地方。
听到苏烈这么说，北野武相当高兴：“你有拍长片的打算吗？要是想拍的话，我可以给你500万，你拍什么都可以！”
苏烈一愣，50