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来推断，一位姓魏、一位姓莫，再往上共一个外公和外婆，两人相差十岁，长得还有几分形似，但神似就差了十万八千里，一个像警察，一个像小偷。事实上也确实如此。
自打方总和“姓莫的”分手后，刚开始“姓莫的”还不间断地时常干扰方总的正常生活。魏胜在危难之处显身手，站在“法大于情”的立场上保护了事业上的女强人、但是生活中的弱者方总方兰女士，这是我和“柚子头”都知道的魏胜这位主人公的事业线，另一条情感线是在两年前和前妻小玉分手就基本断了。现如今，魏胜又要和方总牵手了。
我把我的分析推理给“柚子头”听，又共同谈起了小玉。
小玉是我们大学时的校友，学中文的，比我们低一届，人虽说不上是“校花、系花、班花。”的主杆系列，但也是她们班那一组、住的那个寝室、及我们文学社（爱好文学的女孩一般不漂亮）中最漂亮的一位，应属于“组花、室花、社花”分枝系列上的一朵奇葩，再加上人的气质不俗，追求者也不少，魏胜虽然学的是法律，但一直是文学爱好者，还喜欢写个诗啥的，就是诗句里老压不住韵，并多次问我怎么样提高这方面的水平，我说，你在每一句诗的结束语上都加一个“啊”不就行了吗，魏胜连连点头佩服。
我和“柚子头”鞍前马后地帮着魏胜追求小玉，用各种文韬来提升魏胜的形象；用各种方式来制造他们相处的机会；用各种武略来排挤竞争者。这里面的故事三天三夜也说不完……
说这些有啥用呢？魏胜和小玉都是好人，种种原因也终于分手了。
我和“柚子头”说着这些，魏胜估计是通过“柚子头”掌握了我的行踪，有点不好意思地到场了。
“魏大队长啊，你学会了‘暗渡陈仓’。”我在那莫名其妙吃醋地问。
“你和我们‘柚子头’一样啊。”我又追问。
“有我啥事？”“柚子头”不解地望着我。
“你们两位都属于那种在钝朴（不是纯朴）的外表下隐藏着一颗骚动的心人士啊。”
“哈哈，又来了。”魏胜和“柚子头”不知道听我说这话有多少遍了，但每次听，每次都会发自内心地开怀大笑。
“真诚祝福啊！”我对着魏胜说。
“这么好的事，你都不早点告诉哥儿们，我还是下午收到请帖才知道的，一问阿帅他也是刚刚才知道的，这我心里才稍微有点好受。”“柚子头”摇头晃脑批评着魏胜。
“我和方兰都是二婚，一共就请了两桌客人，一桌是家里的嫡亲，一桌就是我的几位哥们、她的姐妹。”
“需要我们兄弟帮点啥忙，只管吩咐。”我们虽已人到中年，但还是像以前一样在一起只要哥儿们有事总是豪言壮语。只是省略了开场白：“你的事就是我的事，你的朋友就是我的朋友，你的老婆就是我的……”说到这里一位会赶紧停顿。
“嫂子。”其他人立即纠正。
“你们只要别添乱就行。”魏胜憨憨地说。
“你小子不声不响上演了一出英雄救美，还抱得美人归。”我始终想搞清这事的来龙去脉和具体细节。
十段花开的故事（28）
“方总这人不错，就是年龄大了点。”“柚子头”哪壶不开提哪壶。
“身高不是距离，体重不是压力，年龄不是差距，关键是人好就行。”我以过来人的口吻说到。
“方兰在儿子的呵护下，与我那表哥离婚了，可一开学儿子上大学去了，那小子就老来骚扰方兰，上回还想借方兰和我们帅总熟的事敲诈我们阿帅。”
“幸亏我们魏队及时赶到，保护了草民。”我说。
“方兰是我小学的时候参加她的婚礼见过一次，后来是两年前又通过阿帅再一次加深了认识，方兰有几次被‘姓莫的’纠缠得没办法，就打电话给我，我就去护送过几回。”
“这些我们帅总已经分析到了。”“柚子头”在那接了一句。
“哦，”魏胜有点摸不着头脑地望着我们俩。
“我们对已经掌握的情况不敢兴趣，你要老实交待你的作案动机和作案细节，我们的政策你是清楚的。”“柚子头”故意板着脸在那问。
“哈哈。”魏胜大笑，可能想到了自己审嫌疑人的场景。
“政府，我啥都说。”我们三人相视一笑。
“要用你这么多年的文学功底绘声绘色地进行描述。”“柚子头”今天有点妙语如珠了。
“我试试。”魏胜答应了。
“那是一个风雨交加的夜晚，我这样说行吗？”魏胜望着我俩。
“行，”
“方兰忙完了一天的工作，又加了两小时的班。正准备回家，走到写字楼传达室门口的时候，突然，看见一个鬼影在她的车旁游弋，方兰在万般无奈之下就拨打了我的电话。”
“我正驾着警车巡逻在故乡的大街小巷，接到方兰哭诉的求助电话，我在第一时间就赶到了，在写字楼前辉煌的灯光下，方兰一下就和着雨水扑在我的怀里有五秒之久，接下来，又挽着我的胳膊，跳上了我的警车。”
“一年以来，‘姓莫的’无影无踪了，后来我也是听同行说他犯了大事，被法院判了无期，唉！出此逆子，真是家门不幸啊。”
“好像半年前的报纸报道过这事，说是一起特大诈骗案，当时的犯罪嫌疑人就是叫莫某，我没把这两人往一快想。”我喝了一口茶。
“阿帅，方兰告诉我，自从在她办公室见到你第一眼起，就喜欢上了你，”魏胜可能说的是实话，另外在平衡一下我的心态。
“然后再顺便喜欢上了你。”“柚子头”今晚怎么了。
“哈哈，就算是吧。”
“这段时间来，你们两人也知道，我是有上顿、没下顿，有几回，都因为找不到袜子就光着脚丫上班，方兰有时就找我吃个饭，帮我一下啥的，一来二去，我两就好上了。”
“没有轰轰烈烈，没有甜言蜜语、没有花前月下、没有山盟海誓？”“柚子头”把他所知道的形容词都说光了。
“没有，我们两个人在一块就是两个字：踏实。”
“有的人到世上是为钱而来，比如说‘柚子头’，有的人到世上是为情而来，比如说我们阿帅，而我不知道为啥到这个世界上来。”魏胜点上了一棵烟。
夜色下，我们三位兄弟久久都未说话。活了半辈子，踏实比啥都重要。
情归何处，路在何方？文学和艺术总是把苦涩和枯燥的生活点缀得快乐和鲜活，“一个晚上，月亮升起来了，花儿开放了。”这些平常的自然现象如果加上想象会变成这样一幅景象：
“月亮腾腾地升起来了，花儿悄悄地开放了，可纵是这样的良辰美景，没有他（她）的夜晚，也是毫无意义的。”OR
“透过开满鲜花的月亮，我俩摇摇荡荡地走在这夜色中，幸福从来是掩饰不住的，就写在我们的脸上，并感染着我们走过的一片树、一阵风、一群人和附近的每一处地方。”txt电子书分享平台
后记
后记
这一年来，我相继写了我的长篇处女作：“花儿三部曲”之《花开一年半载》、《花前 月下 心上》、《花谢花会再开》，从2007年的年初一直写到2008年的新春，这期间我和书中的主人公们同文字、共思想，一起历经了以我故乡城市为依托背景、以我工作职业为主体框架，以我情感历程为叙事蓝本的几十年间的风风雨雨，我的小说沉醉于陈年往事的反复中，又时时紧扣时代的脉搏，通过由远而近、由近而远的脚步声向人们传递着似曾相识的经历。
写作者是孤独的，又是欢快的。迄今为止，这是我人生当中最沉静、也是最愉悦的一年。
有时文字的重复有一种让人身临其境又浮想联翩的意境。比如鲁讯先生的《秋夜》的开篇是这样的：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”这种语境是先生为风雨漂摇的旧中国沉重、厌倦、担忧的心态的反映，比“可以看见墙外有两株枣树”这种描述要来得舒缓得多，也极好地呼应了“我打一个哈欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。”这种精彩绝伦的结局。
孩提时代，我模仿过这种写作手法，在作文的开头写到“妈妈给了我两只水果，一只是###，一只还是###。”老师的批注是“多此一举”，说如果全文都是这样的话，那就是废话连篇了。我就不明白，同样的一种写作手法，怎么在大师那里就是语境极佳，而在我这里就是毫无意义呢。
好在我没有就此一蹶不振，早点出书、多出点书的思想一直与我相伴到了中年。
我的第一部“花”，写人的事业情感历程，人物全部从饭局、城市中出场，欲语还休的情感戏写得我夜夜难寐；第二部“花”，写人的种种感悟，偶得的妙句和诗一样的语言让我每每睡得心满意足；第三部“花”，写事的纷纷扬扬，事件的精彩和离奇及又符合逻辑性使我时时处在半梦半醒之间。
从睡眠质量可看出我的写作状态，一把花折腾我一次。
三本书的共同特点是：按照编年史及结合顺叙、倒叙、插叙、错叙的写法洋洋洒洒地描述了我的小学、中学、大学、工作的时光，向人们讲述了“美好的爱情、难忘的友情、可贵的亲情。”三部书均妙语如珠，幽默诙谐，欢快过后有沉重，笑声过后有思考。
也有一些遗憾，人物刻画得不够丰满（这不能怪我，我的主人公们都太瘦了），情节上有些拖沓（我总想把一件事反反复复讲清楚），语言上有点贫乏（我知道的形容词已经全部用完了）。只要是批评，我总喜欢强调客观原因。
写作者是幸福的，可以写已经实现了的事，也可以写实现不了的事。可以写喜欢的人，也可以写厌恶的人，但写作的目的有一个：那就是让读者喜欢作品、顺便再喜欢上作者。
除夕夜很快就要来了，我关上电脑，点一根烟，走向阳台，用一种等待年夜饭的心情来应对将来的每一天。
写于故乡的黄昏