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埃里卡也只是想看看而已。在这里，在这个小房间里，她什么也不是。没有任何东西适合埃里卡，而她，她却恰恰适合卡特尔修道院暗示提倡苦修冥想的禁欲主义。。埃里卡是身材结实的那种类型的人。大自然似乎没有给她留下开口。埃里卡觉得她那个地方像是块实心木头，而那儿正是木匠给真正的女人开孔的地方。那是森林里一段海绵质的、腐朽的、孤独的木头，而且这腐朽还在继续。作为女主人，埃里卡趾高气扬地走来走去。她内心在腐烂，然而还是用眼睛拒绝了土耳其人。土耳其人想要唤醒她的生活，但被她的尊贵碰了回来。埃里卡完全像个女主人，大步走进维纳斯之洞｜穴喻指投币观看性表演的狭小场所。。土耳其人既不谦恭，也非无礼。他们只管让埃里卡带着她那装满乐谱的文件夹进来。她甚至可以挤到前面去而不受非难。她戴着手套。入口处的男人甚至称她为勇敢、和善的女士。请您往前走，他随即请她进他的好房间，那里小灯泡柔和的光越过胸口散射下来。女性的隐秘之处凸显出来，泛着微光，因为这是男人要看的首选的地方，对此有个规则。男人看到的是微不足道的东西，他看到的是纯粹的缺陷。他先是看没有价值的东西，然后也还有女性其他的东西。
埃里卡自己得到一个豪华的单间。她，埃里卡女士，不必等候。而其他人得等候更长时间。钱，就在她手边，就像拉小提琴时的左手处于准备状态。她有时盘算一整天，看攒下来的十先令硬币够多长时间来一次。这些钱是她从下午茶点费里省下来的。现在，一束聚光灯掠过一块肉。甚至连颜色都是特地选用的！埃里卡从地上捡起一块被Jing液浸透变得板结的面巾纸，把它放到鼻子上。她深深地吸气，吸着，看着，消磨了一些生命时光。
也有一些俱乐部允许人在观看当中拍照。在那儿每人按自己的兴致和口味挑出自己的模特儿。埃里卡可不愿意这么干，她只想看。她只不过想静静地坐在那儿看，观赏。埃里卡，只看不摸。埃里卡没有自我抚慰的情感和机会。母亲睡在旁边的床上，注意着埃里卡的手。这双手应该练习，而不应该像蚂蚁似的悄悄地闪进被子，在那儿伸向果酱瓶。即便埃里卡割破或刺破手臂，她也几乎感觉不到什么。只有触及到视觉时，她才会激动。
钢琴教师3（5）
小屋里充满消毒水的难闻味道。清洁工也是女人，但看起来不像是女人。她们惯于漫不经心地把这些猎色者泄出的Jing液打扫进一个肮脏的提桶里，趿拉着走。可不一会儿，像混凝土一样硬结成一团的纸巾就又扔得到处都是。在埃里卡那里她们可以歇口气，让愤怒的骨架舒展一下。她们总是弯着腰。埃里卡只是坐着往里看。她的手套从来不摘，这样她在这个臭地牢里就不必触到任何东西。她戴着手套或许也是为了不让人看到她的手。幕布为埃里卡拉起来，人们看见她是如何在舞台后面牵线的。这一切都是为她一个人举办的！形象不佳的女人在这里没人要，漂亮、身材又好的才受欢迎。每个人事先都接受过最精确的身体测试，没有一个老板会允许滥竽充数。埃里卡在音乐会舞台上没有提供的，现在由其他的女人们取而代之地提供了。评价按照女性曲线大小而定。她一直这么看着，几乎没转脸，又花光了几个先令。
一个黑发女郎摆出个创造性的姿势，这样可以看到她身体里面去。她在一个类似做陶艺用的旋盘上转圈。而谁是转动轮子的人呢？开始她并起双腿，这时什么也看不见，然而喜悦的口水已经沉重地直冲嘴里。接着她慢慢地叉开腿，远远地向小窗口伸去。尽管力图公平，但这个圆盘一直在转动，因此有时一个窗口还是比另一个窗口看到的多。窥视孔神经质地喀哒喀哒响。谁有胆量，谁就能赢，谁要是敢再来一次，也许就能再得到一次。
周围一些人起劲儿地摩擦、揉捏着，在他们这里，整个时间都已经被一个巨大的、看不见的揉面机彻底混合了。十个小泵站开足了蒸汽干活儿。有些人在外面已经偷偷地先挤起来，这样到最终完事用不了多少钱。各位女士们当时在一旁陪伴。在隔壁隐士们那里，推杆在颤抖，抽动，把他们装载的宝贵货物卸掉解脱。不一会儿，他们又重新填满，必须再一次满足自己的渴望。如果装填卡壳，有时得花上四五十先令。特别是如果光顾了看，而忘了在自己的辊压机上干活儿的话。因此经常有新的女人来这里，转移注意力。蠢货们直愣愣地看，什么也没干。
埃里卡看着。她观赏的女人正在晃动大腿，把嘴撮成个小小的O形，显出一副很享受的样子。她的眼睛时而迷醉，时而又张开。她举起手臂，抚摸自己的胸部。她舒服地坐下去，大叉开腿，现在可以从蛙式的角度一直窥到这个女人里面去。当一个又一个射手把他的橡胶虫射入目标时，她明显地舔着嘴唇。她整个脸上都显示出，要是她能单独和你一个人，那该多棒啊。遗憾的是由于需求过旺，这点做不到。那么他们大家都有份儿，而不是只给一个人。
埃里卡看得非常仔细。不是为了学习。在她身上仍然没有任何触动和激动。尽管如此，她还得看。为她自己消遣。每当埃里卡要离开时，就有什么东西从上面使劲儿地把她修剪整齐的头又压向转盘，她就又得继续看下去。坐着漂亮女人的转盘绕圈转着。埃里卡什么也不能做。她只能观看。她是自己的禁忌。没有手的触摸。
在她的左右充满快乐的呻吟、狂叫。埃里卡·科胡特对此的反应是，我本人对此无法完全理解，我期待得更多。有人把木隔墙搞脏了。这些墙表面光滑，因此很容易清洗。右侧某个地方，一个男性客人用正确的德语充满爱意地在隔墙上涂上圣玛利亚、喝醉的表子这样的话。很少有人往墙上乱画，因为他得集中精力干别的。他们往往并不热衷于书写。他们只有一只手有空儿，大多数情况下两只手都占着。而且他们还得投币呢。
一个染着红头发的悍妇现在把她丰满的后背推入画面。在她臆想的大腿内侧的黄皮肤上，廉价的按摩师几年来把手指头都按伤了。不过这些男人投入了金钱，从她那里得到的会更多。右边的小屋已经看过女人的正面，现在左面的小屋也得享受她的正面。有些人爱鉴赏一个女人的正面，而另一些则喜欢背面。红发女郎或走或坐地活动着她的肌肉群。今天她就靠这个挣钱。她用装着血红利爪的右手自我按摩，左手在自己的Ru房上抓来抓去。她用她那尖尖的假指甲把｜乳头像拉橡皮筋似的从身体里扯出来，然后再让它弹回去，好像｜乳头是身外之物似的。通过此刻的演练，红发女郎知道：看客获得了99分！谁要是现在不行，那就再也不行了。谁要是现在独自一人，那么这种情况就会不情愿地一直保持下去。埃里卡达到了一定限度。到此为止，不再继续。就像她常说的，这走得太远了。她站起来。她早就划定了自我界限并通过不可终止的合同加以保证。因此她从一个高高的控制台环视一切并从这里望向田野。好视野是个条件。埃里卡也不想在这一次见识其他的东西。她回家了。
一眨眼她就把外面排队等候的男性顾客推到一边。一位先生立即贪婪地抢到她空出来的位子。一条小巷出现了，埃里卡稳步穿过这条巷子，继续前进。她走啊走，完全机械地，就像她先前看啊看。埃里卡做事，要做就做到底，绝不半吊子，母亲总是这样要求。不要稀里糊涂。没有哪个艺术家容忍他的作品里有一点未完成的、半截子的东西。有时一部作品未完成，那是因为艺术家过早辞世。埃里卡慢慢走过去。什么都没有破裂，什么都没有串色，什么都没有褪色。她什么也没有达到。先前没有的东西，现在仍然没有，先前没有的东西，在这期间依然没有来到。
钢琴教师3（6）
在家里，来自母亲的温和责备如阳光撒向她们两人住的温暖的育婴箱。但愿埃里卡在路上没着凉。对她此行的目的，她在母亲面前扯了点谎。埃里卡马上换上暖和的睡裙。埃里卡和她母亲吃的是填了栗子和其他东西的鸭子。这是一顿丰盛的饭。栗子多得从鸭子所有的缝线中涨了出来，母亲像她一贯的那样，好得过了头。盐瓶和胡椒瓶部分是银的，餐具全部是银的。孩子的脸今天红扑扑的，这让母亲很高兴。但愿这红脸蛋不是因为生病发烧。母亲用嘴唇试了试埃里卡的前额，上饭后甜食时还要用体温表量一下。很幸运排除了发烧的原因。埃里卡非常健康，这条母亲羊水里的鱼，养得很好。
冰冷的氖光灯嘶嘶地响着，光线流水般漾过冰激凌店，穿过舞厅。在微型高尔夫球场的标志杆上悬挂着灯泡串成的葡萄，光流冷冷闪烁。像她这个年龄的人习惯静立在腰子形矮桌前，桌子上放着玻璃高脚杯，长长的小勺像冰凉花束的茎秆，在杯中上下翻动。褐色的，黄｜色的，粉色的。巧克力的，香草的，覆盆子的。冒着气的彩色冰激凌球被天花板上的灯光染上近乎单调的灰色。闪闪发光的冰激凌分割器粘着冰激凌丝，等候在盛满水的盆里。在不必刻意表现的无拘无束的快乐中，那些年轻的身影定格在插着彩色小纸伞的冰激凌的塔前，在伞之间嵌着用鸡尾酒樱桃、香蕉块、巧克力屑组成的鲜艳夺目的卵石。她们没完没了地叉着冰窖里的冷食，冷上加冷，或者她们毫不在意地随它们融化掉，因为她们要忙于交谈事情，这比享受冷食更重要。
只有在她审视这些时，她的脸才变得轻蔑。她把自己的感觉视为唯一，如果她观察一棵树，她从一粒松果中可以看到一个奇妙的宇宙。她用一把小锤叩诊现实，像一个热心的语言牙医；普普通通的冷杉树梢在她面前堆积成孤寂的雪山之顶。七色光谱渲染了地平线。一些不可知的巨大的机器从远处开过，轻微的隆隆声几乎听不见。那是音乐的庞然大物，诗歌的庞然大物，用巨大的伪装布遮得严严实实。千千万万个信息在她训练有素的脑子里闪过，疯狂得犹如一朵喝醉了的蘑菇云，颤抖着，瞬间升腾起来，又像落下的铅灰色的幕布，慢慢降落到地上。纤细的灰色尘埃顷刻覆盖了机器所有的毛细管和活塞、所有的试管和冷凝蛇形管。她的房间完全成了灰色的石头。温度适中，不冷也不热。窗户上的一条粉色的尼龙窗帘在沙沙作响，并不是微风吹拂而动。室内全套设施一尘不染。没有人住过。没有人用过。
钢琴键盘在触摸下开始歌唱。文化废墟的巨大裙裾窸窣作响，轻轻地从四面八方涌上前来，一毫米一毫米地合围。肮脏的罐头盒，粘着残羹的油腻盘子，污秽的刀叉，发霉的吃剩的水果和面包，断裂的唱片，撕碎、揉皱的纸。在其他各处，浴盆里的热水咝咝地冒着热气。一个女孩不假思索地试一个新发型。另一个选一件紧身衬衣配一条紧身裙子。鞋是新的尖头皮鞋，还第一次穿。电话铃响了。一个人摘下话筒。一个人在笑。一个人在说着什么。
在她和其他那些人之间拖着宽阔无比的垃圾带。有人在烫发。有人在协调指甲油与唇膏的颜色。锡纸在阳光下闪光。一束阳光射入叉齿、刀刃。叉子就是叉子。刀子就是刀子。微风轻轻袭来，洋葱皮悠悠飘起，粘着覆盆子甜汁的薄纸飘起。压在底层的早先的腐败物已化为尘土，为面临同样命运的腐烂的奶酪皮和瓜皮，为玻璃碎片和灰黑色的棉球垫底。
母亲用力拉紧她的缰绳。两只手已经向前抬起，弹奏并复习勃拉姆斯的作品，这遍弹得好些。如果勃拉姆斯继承了古典艺术家的传统，他会十分冷酷，但他耽于梦想和悲伤，他是亲切感人的。母亲还远远不能被感动。
一把金属勺就这么插在正在溶化的覆盆子冰激凌中，因为一个女孩急着要说什么，而她的话让另一个人直笑。另一个女孩在她高耸的发式上扎着硕大的有珍珠母光泽的发夹。她们两个通过动作互相熟悉起来！女性的特点来源于她们如洁净的溪水般的肢体。一个胶木的粉盒打开了，在镜子表面涂抹了一些冷粉色和一些浓重的黑色。
（）
她像一头疲惫的海豚，无精打采地准备表演最后一个节目。筋疲力尽地注视着这个可笑的彩球，被例行公事地抛到动物的鼻子上。它深吸一口气，托着这东西做圆周运动。在布努埃尔的影片《安达卢西亚的狗》中布努埃尔（1900—1983），西班牙电影制片人。1928年导演第一部电影《安达卢西亚的狗》，这是一部超现实主义的先驱电影，公映后立即引起轰动。， 有两架三角钢琴。这