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炒出来的。
那为什么读者会喜欢？因为这种原因，我们开始做“花衣裳”组合，我觉得我必须要引起很多人的关注。畅销了才会有人关注你。一做就尝到了甜头，“花衣裳”时期，我们疯狂地出了十几套书，总销量加起来超过了100万册，而原来不过是五千、一万。图书需要一些附加的东西，我有时候会觉得，写书的乐趣和做书的乐趣是一样的。当然，书的销量上去了，就有人不认同你的作品，学者专家会认为它是炒作的东西，愿意仔细去看的人不多。这里边似乎有一些很难全的东西。
（3）“花衣裳”时代终结
读书报：我注意到，刚才你提到“花衣裳”时代。这是否意味着“花衣裳”组合已经过去了？
饶雪漫：这是不应该否认的事实，而且否认它是很愚蠢的。但是，如果把这样的事情衍生到对个人的攻击，就很过分了。大家都觉得，一个组合解散，肯定是因为内部的矛盾，所以分崩离析；但是这样的一个组合是非解散不可的。
作家创作是很个人的东西，美美（伍美珍）写小孩的东西就活灵活现，我写不了她那么好；但青春期的孩子，她的把握就不如我；雨君（郁雨君）的速度慢，被我们拖得很难受，她自己的形容就是，“你们是飞机，我是老黄牛”，这个时候，她应该缓下来，慢慢写她自己的东西，所以，最近她出书相对就少很多。非要把这些人强拉在一起一直出书，是不是不太合适？我们一共出了十几套书，我们的共性已经结束了。每个人都会有自己最准的位置。
附：一篇来自2005年的专访（2）
“花衣裳”是很好的东西，但是它的使命已经结束。它是一个试验品，而且它最终成功了，它推出了一个品牌，给了人一种启示，在图书市场它有了风浪，而且它是靠自己做的，是“民营”品牌，所以我觉得很骄傲。现在，我始终会说，我是从“花衣裳”里边出来的。我并不觉得，饶雪漫这个品牌会比花衣裳有更多的含金量。经过一个时代了，人不会嫌弃那个时代，只会怀念和感激。我们三个人对“花衣裳”时代都会心存感激。
读书报：那我们姑且命名现在为“后花衣裳时代”。就写作形式而言，组合和“单飞”各自利弊是？
饶雪漫：前期，在自己没有名气，需要去打天下的时候，组合肯定更有用；但是，当有出版社愿意做你的书的时候，组合就会限制个人的发挥。比如，大家都做一个选题，你就没有选择，必须去写这么一个东西，三个人至少大体内容要一致，就失去了个性的东西。到了后期，“单飞”没有弊，只有利。
（4）图书的“娱乐化”革命
读书报：你现在推出了国内首套以作家本人名字命名的连续出版物《雪漫》，还成立了雪漫创意文化传播公司，今年你的活动也很多，比如杭州征选影视剧角色，苏州举办“超级女生文学夏令营”，你对自己的定位好像不仅仅是作家。
饶雪漫：其实我对自己的定位一直就是，单纯的写作。但是我的书首印量都很大，出版社会有压力，希望作者全力配合做推广。所以，不得不做。《雪漫》连续出版物我宁愿不做，因为我很累。但是，我们很多孩子的作品需要发表的园地，我目前有一定的知名度，有人愿意投资，我就觉得我有义务有责任为这些喜欢我的孩子搭这个平台。
所以，写作者到了一定的程度，就不能光考虑自己了。首先你得考虑出版社的利益，与你合作的人的利益，你的读者的利益。
读书报：你的很多作品，包括为书写主题曲，由歌手演唱，找模特拍照为自己的书做插图，可以说，正如你自己所说的，每一部作品都有很浓厚的小说娱乐化的倾向。对于小说娱乐化这个现象，有人褒，有人贬，你是如何看待的呢？
饶雪漫：这个概念首先是长江文艺出版社的冯海（编辑）提出来的，她是说图书的娱乐化革命。我想，图书本身首先是一个娱乐化的东西。比如说，《诗经》是颂读的，明清的小说其实是说书的形式，元曲，它是唱，文学自古以来和这些东西不可分割。一本图书里边，不能只带给读者一个小说的概念，我希望他们读我的东西能得到更多。我不知道你会不会很认真地去看图，但我的一些读者对图非常感兴趣，他会看我的插图里边非常细小的字；我们希望能够给读者一些附加的东西，像《校服中的裙摆》，一些CD；主题歌，模特啊，我觉得这样做很好，我自己翻的时候也很有新鲜感。
图书娱乐化，任何一件事情都是有褒有贬，我不会介意，但我做这个东西，会不会有意义，它对图书市场会不会有新的冲击，这才是我关注的。我后期做的一些书，你可能会看见更强有力的娱乐推荐手段。说不定以后我的新书发布会会成为很多圈子的人的聚会。
我想应该朝着这个目标更多做一些东西，让图书更加多元化，让图书有更多的人接受，让更多的人读它的时候能够享受到附加的乐趣。
（＇END＇）
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