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超级女生宝典-第3章

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  专家支招:王硌
  王硌
  音乐学院声乐系副教授多年从事一线音乐教学
  参加“超级女声”,想成为“超女”的人必然是喜欢唱歌的人,卡拉OK应该是他们经常去的一个地方。但是,往往他们的在KTV内得到的掌声却在评委面前得到了“奚落”,甚至有些选手几乎没能够完整地唱完一句歌词。
  为什么?
  因为你的唱功决定了你的发挥。没有唱功,缺乏对歌曲的领悟能力,缺乏演唱时所必备的技巧。于是,在评委面前,你的演唱必然会成为一出闹剧,甚至严重地“刺痛”了评委们的听觉神经。可想而知,等待你的将会是一种怎样的结局了。
  在王硌看来,虽然有限的时间内谁也无法保证自己能够大幅地提高唱功,但是通过一些赛前有的放矢地准备,让自己的演唱技巧可以有一个质的飞跃并不是一件可遇不可求的事。“踏入比赛场之前,你可以用MP3反复听你所要演绎的曲目,找好音律再进入赛场,这对你演唱将会有很大的帮助。”
  唱功,其实它可以包含很多方面的内容。
  提高领悟力
  对一首歌曲的演绎的成功与否,虽然在很大程度上取决于歌手的唱功能力的大小,但同时,歌手对歌曲的领悟能力,演唱时投入的感情也将是决定一首歌成功与否的关键因素。唱功能力的提高相对来说是长时间的行为,但是,在演唱歌曲之前,掌握一些简单的技巧不失为一种有效的投机取巧。这是王硌给出的第一个建议。
  第一是心态。心态对于每个有技术与没有技术的选手来说都是一样的。试想一下,如果一个技术特别好的选手,如果没有良好的心态,那么她也会发挥的特别不好,甚至是远远不如那些丝毫没有技术优势的选手。反过来,在参加海选之前,你已经对自己的唱功有了一个基本认识,也就是说,你不属于“具有唱功”的范畴。此时,对于你来说,也许最好再可刻意的追求唱功似乎已经为时过晚了,要想发挥出自己最佳水平甚至战胜对手,最好的方法也许莫过于保持良好的心态。也许,属于你的胜利将在这份心态中来到你身边。
  第二是情感。这需要歌手对词、对旋律的感悟要强,很多朋友演唱时把全部的重点都放在了声音的部分,而忽视情感,这绝不会唱好一首歌。过分注重声音的原因,是因为歌手的实力有限,演唱过程中老想着到哪里要注意气息了、哪里要注意换气了、快到高音的时候要准备了等,这都是无可避免的。所以,如果唱歌要做到“声情并茂”,练功相当重要。当你练声成熟的时候,演唱时的注意力才会到情感上来。有句话说得好,歌不是用嘴唱的,而是用心唱的。如果发声练到气息贯通、炉火纯青的地步,演唱就更随心所欲的注入情感,演绎歌曲的感染力会更强。
  但是,过犹不及,一定要记住这个道理。举个例子:有人曾唱过《你怎么舍得我难过》这首歌,为了表现出歌曲中情况,他就唱得痛苦至极的人,其实那样反没有感染力了,反而觉得好笑。相反,在某个现场,一位失恋的朋友在卡拉ok唱这首歌,演唱的时候面无表情、唱得很平静,嗓音沧桑,唱腔演绎出来的那种无奈和孤独感染了现场的每一个人。
  第三是模仿。对于那些参加海选的人来说,演唱歌曲,她们必然会选择这首歌的原唱者作为自己的模仿对象,甚至在声音上都力求达到他们的标准。没错,这确实是在短时间表现歌曲生命力的一种有效方法,尤其是对于那些没有经过专业训练的人而言。当然,不能因为模仿而模仿,你必须在模仿的过程中发现自己,最后找到一条适合自己方式方法的道路,这才是模仿的根本目的。
  大声说出歌词
  2005年的“超级女声”据说总共有超过15万人参加报名,可想而知,这些报名的选手必然来自五湖四海,各个地方各个民族的人都有。原本,中国就是一个方言丰富的国家,15万人之中,难免会有口齿不清晰,满嘴“ZI”“ZHI”不分的人。怎么办?为了避免“吓着”评委,你必须让自己的每个歌词的音都发准了,短时间内最有效的方法就是经常的大声的朗诵歌词。这是王硌给出的第二个建议。
  唱歌虽然不同于说话,但说话和唱歌除了旋律、节奏、气息有区别外,它们之间的不同还包含着吐词的方式。请随意地用你说话的方式读出“让我一次爱个够”,然后投入地把它唱出来。你会发现,唱的时候嘴型是向两边打开的,而且要夸张一些。如果你觉得差不多,就是你的吐词有问题。所以唱歌要比说话嘴型要夸张,这样吐词才会更清晰、气息更通畅、更宜于表达情感。
  演唱国语歌,还是标准的好。比如“Z、C、S”和“an、ang”和“L、N”的区别是很容易搞混的。港台歌星有时会把个别字故意唱得不卷舌或卷舌,要不就是自己的舌头打不过来、要不就是他们觉得那样不好听,或者他们根本就不知道这个发音。当我们翻唱他们的这些歌曲时,如果是要唱自己的风格或比赛,那就要改正了。
  关于粤语歌,劝你们还是学好再唱,要不很容易搞笑的。就像我以前唱粤语歌一样,自认为标准,现在才知道有差距。粤语中也有类似与国语中的“Z、C、S”和“an、ang”的微妙区别,不认真学是学不好的。
  王硌说,虽然通俗音乐有它自己的演唱方式,不同于声乐,但最起码的一点也应该是把歌词唱清,能让所有人听清你所演唱的歌词。因此,最有效的方法就是朗诵歌词,一字一音地发准每个歌词的读法,当唱的时候,你自然就能清楚地唱出歌词了。
  歌唱是呼吸的艺术
  有人说,呼吸是每个人天生具备的,没有呼吸不就意味着死亡吗?的确,呼吸确实是每个人都会,但在唱歌时并不见得每个人都懂得呼吸,如同人没有呼吸就会死亡一样,如果在唱歌中不懂的呼吸技巧,那么无异于斩杀了歌曲的生命力。因此,学会呼吸,学会在演绎歌曲时恰当地运用各种呼吸,这是提高自己演唱水平的一个重要而且必备的手段。这是王硌老师给出的第三个建议。
  “歌唱是呼吸的艺术”这句话可能有点夸大,但它说明了气息控制在歌唱中的重要意义,靠上胸凹陷逼气的办法歌唱,必然导致中气不足。决不要错误认为吸得越足就会中气十足,声乐俗话说:气不在于吸得多,而在于吸得深。这句话在通俗唱法中还是要认真对待的,歌唱的呼吸和日常生活中的呼吸有原则上的不同,甚至可能说运用上是相反的;在通俗唱法领域中,成名的歌星使用错误呼吸方法的还大有人在,有的歌星的吸气声在话筒中听起来比唱的歌声更响,真叫人受不了。不可否认,有些人即使用错误的气息方法歌唱,照样成名,但上述这些毛病无论从听觉上还是从视觉上都叫人不舒服,难道能算风格么?挺胸歌唱的风度看起来总比驼背歌唱雅观;没吸气声的歌唱总比“拉风箱”般的吸气声舒服,呼吸方法后规范化,对通俗唱法不拘一格的风格特点并无损害。
  (一)深吸慢呼气息控制延长练习
  其要领是:先学会“蓄气”,先压一下气,把废气排出,然后用鼻和舌尖间隙像“闻花”一样,自然松畅地轻轻吸,吸的要饱,然后气沉丹田,慢慢地放松胸肋,使气像细水长流般慢慢呼出,呼得均匀,控制时间越长越好,反复练习4—6次。
  (二)深吸慢呼数字练习
  我们把第一步骤称为“吸提推送”,“吸提”的气息向里向,“推送”的气息向外向下,在“推送”同时做气息延长练习。我们推荐三种练法:
  A.数数练习:“吸提”同前。在“推送”同时轻声快速地数数字“12345678910”,——口气反复数,数到这口气气尽为止,看你能反复数多少次。
  B.“数枣”练习:“吸提”同 前。在“推送”同时轻声:“出 
  东门过大桥,大桥底下一树枣,拿竹竿去打枣,青的多红的少(吸足气)一个枣两个枣三个枣 
  四个枣五个……这口气气尽为止,看你能数多少个枣。反复4—6次。
  C.“数葫芦”练习:“吸提”
  同前。在“推送”同时轻声念:“金葫芦,银葫芦,一口气数不了24个葫芦(吸足气)一个葫芦二个葫芦三个葫芦……”,这口气气尽为止,反复4—6次。数数字、“数枣”、“数葫芦”控制气息,使其越练控制越,千万不要跑气。开始腹部会出现酸痛,练过一段时间,则会自觉大有进步。
  (三)深吸慢呼长音练习
  经过气息练习,声音开始逐步加入。这一练习仍是练气为主,发声为辅,在推送同时择一中低音区,轻轻地男生发“啊”音(“大嗓”发“啊”是外送与练气相顺),女生发“咿”音(小嗓“咿”是外送)。一口气托住,声音出口呈圆柱型波浪式推进,能拉多长拉多长,反复练习。
  (四)托气断音练习
  这是声、气各半练习。双手插腰或护腹,由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声,声音以中低音为主,有弹性,腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出。
  成功元素:10强超女谈唱功
  Q在唱功方面,平常最应该注意是哪些部分呢?
  何洁:一首歌,我想最打动听者的地方在于演唱者对这首歌所注入的感情程度。只有在演唱人用心去唱歌,在歌中注入自己的真情实感,这样才能在听者和唱者之间达到共鸣,才能用情打动人。设想一下,如果歌手自己在演唱这首歌时都没有感情,那么你又如何让你的听众HIGH起来呢。因此,在唱功方面上讲,我平常应该最注意在感情上的处理,想使一首歌
  能够真正打动人,就要将歌曲想表达的感觉带给听众,所以我在这方面花的功夫比较的多。这就要求我,在拿到一首新歌时,我首先是争取能尽量揣摩透歌中所要表达的感情,理解作者在这首歌中所要表达的意思。带着这份感觉,我想我就有能力让我的听众和我一起用心来感受歌曲的魅力。
  黄雅莉:我想在这一点上我和何洁有着同样的感受。可能是我们年龄太小的原因或者是我们的生活阅历太少的缘故,总之,在一些歌曲的理解上还存在着很大的缺陷。通俗歌曲,有很大部分是表达情感方面的东西多些,尤其是爱情。对于这部分歌曲的理解,我只能通过多听原唱者对这首歌的演绎,再加上自己的一些想象力,力争将歌词中所要表达的意思通过自己的声音完整地呈现出来。当然,因为年龄小阅历少的原因,必然在对生活的理解上缺少一点实质的东西,也就必然产生一些遗憾。因此,对于来说,在唱功方面,平常最应该注意的是根据歌曲来处理感情上的东西吧,这需要一定的悟性,还需要积累生活体验。
  李宇春:在唱功方面,我想我平常注意最的方面应该是多多唱歌了,因为多唱才可以唱的好,唱不好的就多练习几次,这就是所谓的熟能生巧吧。也许因为我是学音乐的,因此在唱功上的乐理知识、唱功技巧等方面优于其他几位“超女”,但是,和他们相比,我可能在练唱方面的水平就不如他们了。于是,我自己就“因材施教”,用多练习的方式来提高自己在这方面的不足。有时候,对于一首新拿到的歌,我往往是要反复地唱上数十遍,知道这首歌完全“烂”在我心里。从这一方面上,我个人觉得唱功训练上我更多的应该是注重于对歌曲的练习。
  Q唱功有先天和后天之分,你认为在后天唱功的训练中最简单而又最必要的是什么?
  张靓颖:对于我来说,唱歌全凭着自己的感觉,抛开一些身体因素,如果我的感觉对了,我想我就能够将一首演绎得特别好。因此,在唱功上,我更多的是追求情感,追求对歌曲的理解能力。同时,对歌曲风格表现方式的把握也是我在业余时间训练最多的一项内容。在我个人看来,每个歌手都应该有自己对歌曲的表现风格,即使你是在翻唱别人的歌你也应该有自己的风格,只有这样,你才能在听众中留下你自己独特的东西,才能让听众记住你。至于在后天唱功的训练中,简单而又最必要的我觉得应该是对音阶的训练,音准了,音阶对了,你才能唱好歌,才能将歌曲完整地表现出来。
  纪敏佳:唱功确实分为先天后和后天,在后天唱功的训练中,我觉得最简单而又最必要的训练是对声音的控制。参加“超级女声”,我想这里的每个人都觉得应该是比赛谁对歌曲演绎的好,同样,在听众那里,看“超级女声”也是在欣赏选手们的唱音。因此,如何更好地将自己最好的声音表现出来应该是最重要的。所
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