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爱，后来坚持跟着我也是想把这种“爱”的感觉延续，可流枷后来不是这样跟我解释一直跟着我的原因，他说，他觉得他这样的人活不长，他想从我身上找到活着的激情，他说我很能整事儿————当然，我不理解他什么意思，也不想理解他什么意思，我坚持认为流枷是个可怜的孩子，尽管这个可怜的孩子几乎毁了我一生！
什么叫几乎，
自从我成家生子后，我一直清醒的认为，我这一辈子，就是冯予诺，冯结衣，和渺渺，以及小提琴。小提琴是我除了家人以外唯一的梦想，我热爱它，我以与它一生为伴为荣，可是如今———
我的左臂永远无法平行抬起过肩，我的左手手指永远无法用力蜷紧，我————永远失去了架起小提琴的力量。
常常想起，我的最后一支曲竟然就是和姚夜合作的那支《梅》，而且是在排练厅，三两观众是我曾经的师长———
想起这，我的眼会酸，心会疼，可是，却无法怨，因为，流枷是个可怜的孩子。
这个可怜的孩子后来陪伴了我一生！
尽管他后来坚决不承认是愧疚，他依然坚持我能整事儿，他要找活着的激情————可是，我知道，那就是愧疚，
他的一生真正成了我的陪读，我走到哪里，他跟在哪里，他象我的闺中密友，象我的仆人，象我的弟弟，象我的孩子，象我的父亲，象我的仇人————
流枷那时才十六，后来，二十六，三十六，四十六，五十六————这是一个优秀男人的成长史，我一路见证着，可是也逐渐纠结着，
他孤独了一生。
话多
今天我就写的很悸动，流枷这是怎样的感情呢，一辈子，没有欲望地柏拉图地守伴在一个女人身边，不离左右————把这支歌送给流枷吧，《Just Me & You 》（）将来有机会写他的番外，一辈子呀，————可是，被和三祸害了一辈子的又何止他呢？呵呵，流枷还算幸运的。）
108
“————我认为，在整个乐器王国里，最富有人情味，最充满神秘色彩的乐器，恐怕就算小提琴了。你看那流畅的琴体犹如少女婀娜腰身，琴背板上波浪起伏的火焰纹，就犹如‘蒙娜丽莎’嘴角那神秘的微笑———”
“————我最喜欢小提琴的嗓音，很艳，把喜悦和悲凉调和之后，浓的化不开。会留些感觉在心底久久的漾着绵音，象咖啡漾在乳白的牛奶中，象蜂蜜漾在琥珀的茶叶中————”
“————一个人坐在夜里听的时候，小提琴妍妍的嗓音，更容易把你的魂慢慢的引领而去，而你的人就像落入了一个幽深的梦中之湖，一下一下挣扎着，想逃开又不能够——…——”
——————————
“三儿，三儿，”
一只手轻轻抚摩开我额前的发，我慢慢睁开眼，眼泪顺着脸颊滑下来，———我看见眼前的冯予诺。
“三儿，”他在叹息，
“我好难过，”
“我知道，”
“我一直想着我上高中时为小提琴写的作文，”
“我知道，”
“我从六岁开始学琴，那时姥爷还活着，他天天牵着我去少年宫——…”
“我知道，”
“我一直就觉得小提琴象情人，提不起，放不下。无奈的贪恋着拥有她。不觉有一天她已经不在你的怀中了，像冰糖溶于水了，为什么就不能溶于你的爱之中呢，因为她只是情人——…”
“三儿，——”
我哀哀切切的望着他，泪水不停地往下掉，他抱起了我，我埋在他肩头还在说，
“我其实喜欢拉奏一些伤感的曲子，有时候咿咿呀呀的就浓的坠下你的颗颗泪珠来了——…”
“我也希望人家像谈起小提琴家宾斯坦一样谈起我，瞧，她的一双手枯萎了，可那时他已经95岁了，我才21————”
他象抱着一个孩子轻轻前后摇晃着，拍着我的后背，“三儿，三儿——…”我不停地说，不停地流泪，不停地哭————
终于，眼睛也哭涩了，声音也哭哑了，人哽咽地只小声抽气，他稍稍放开了我，
“好受了些没，”
我点点头，不过，人还在抽噎，
他吻了吻我的眉心，捧起我的脸颊，额顶着我的额注视着我，“三儿，人说女人如水，柔弱如水，却能敌最强者。抽刀而水不断，坚硬者，莫若水。你能坚强吗？”
我点点头，“我能，”泪还在流，
“虽然没有小提琴了，可你带着它的回忆走出来，你会发现还会有更广阔的天地等待着你，你的这双手还没有枯萎，它还可以掬起更多的美好，是不是，”
我点头，“我还有你们，”
“是的，你还有我们，我，结衣，渺渺，我们都需要你，好女孩儿，你趟得过这道坎是不是，你会坚强，是不是，”
我点头，他抱起了我。
走到窗边，
“三儿，我们永远在你身边。”他在我耳边说，
我的泪水再次汹涌而下，侧手牢牢抓住了暖暖包围着我的双臂！
窗下，
青青的草地上，平铺着一张白纸，上面稚嫩的笔画，
“妈妈，我们永远在你身边。”
两个小女儿站在白纸旁，仰头望着我，————
这是我的一切。
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第三十章
三个月后，我离开了柴院，离开了基辅。
“多玩，多微笑，多放声笑。玩耍，能让你返老还童，重新认识你自己；能让你从不同的角度去看世界；能重新点燃你的乐观，带你去试验，逗你开怀大笑。”冯予诺这样对我说。是的，半年来我们走遍了大半个地球。玩耍。微笑。
我想，一个女人，和这样一个男人生活一辈子，该是何其幸运。他教会我许多。
他说，“有了敏感、性感、质感综合起来的‘感’，再加上孩子般的心灵和人生智慧的历练，可以做到Forever Young。”
他说，“越青春，越聪颖，我们并非贪恋‘青春’本身，而是因为那份年轻人没有后顾之忧，所以无畏前途艰难地开创不可能任务————因为不曾拥有，所以无惧失去之痛楚；因为不怕犯错，所以敢于尝试，成为异想天开的实现者。”
他说，“时髦不是一件衣服，它浮在空气里，飘荡在风中。可以将其理解为一种个性气场。所谓时髦入骨，是身处时代杂音之中，却旁若无人地建构了时代之先的自我。“fashion gone；style remains”。坚不可摧的自我，才是坚不可摧的时髦。”
他告诉我，梦想的塑造、信念和坚持就是成长！越是经历，越是美丽。
如今，我依然能乐观自信地经历在人前，坚信自己的年轻，坚信自己的无畏，要感谢他，冯予诺。
我是在里昂歌剧院音乐剧《茶》的现场碰见的莫里茨。布雷多，这个德国人喜欢炫耀自己的名字，他姓Bleibtreu，在德语中是“忠诚”的意思。他是冯予诺的老友，可是碰见时他却是先看着冯予诺身边的我，“我见过你。”
冯予诺笑着搂着我，“这是我妻子，”
“不是，我在米兰见过她，”
“是的，我在那里走过一场秀，”我礼貌地向他微笑，
“能为我拍一组照片吗？”他很直接。后来我才知道他是位摄影师，在巴黎时尚圈享有盛誉。
我答应了他，因为，说实话，我并不排斥镜头。就象杰奎琳所说，“是的，有时候可以挥霍。”既然，在镜头前我有资本去挥霍，去挥霍我的张扬，我的创造力，————这些我曾经在小提琴上所拥有的，————为什么不去尝试？我相信自己一样能做到最好！
拍摄过程很顺利。这组照片是为法国著名时尚杂志《prostituée 》拍摄的插页。很有意思，似乎所有人都认为我适合miu miu，套一件格纹短款裙装外套，再戴一副酒红色的丝绒手套，————确实很漂亮。
这次玩票性质的客串拍摄，比起曾经和毛毛他们拍摄封面照的经历要实用的多，我积累不少面对镜头的经验。当然，这也只是我生活中的一支插曲，回到法国后，一方面我在家尽心照料我的家庭，生活也并没有失去它应有的意义。同样是通过音乐剧《茶》，我还结识了导演林兆。
林兆是华裔法籍，他也是冯予诺的朋友。此人相当有才华，他的《茶》自东京首演大获成功之后，无论是在阿姆斯特丹音乐剧院、法国里昂歌剧院，抑或是瑞典斯德哥尔摩音乐厅的演出，均是一票难求。《茶》这部作品也确属极品之作，它是因一本《茶经》而引发的故事，主题关乎中国的传统茶文化以及映射其中的人性的暗淡与辉煌。真与伪，爱与恨，追寻与失去，迷失与觉悟，沉溺，自我超脱，嫉妒，忏悔，牺牲与生死契约。伏下身看，它有着遍布尘世间的点滴琐屑；仰首间，感悟到的却是心灵的挣扎与回归。
因为林兆，我去他身边还工作了一个月，因为他的新戏《桃竹》需要原生态绿色有机音乐贯穿其中。何谓“原生态绿色有机音乐”？呵呵，其实就是用他发明的水琴，大大小小的青花瓷缸，水缸，陶鼓，甚至还有白纸等作为发声乐器。他见我是音乐专业出身，请我过去帮忙“捣鼓”他这些“原生态”乐器。我很有兴趣，在他的工作室认真琢磨不少时间，最后走进了录音棚录制了下来，我自己还特意拷贝了一盘留作珍藏。
前几天，林兆给我打来了电话，他说《桃竹》受邀斯卡拉歌剧院演出，他希望我能同行，能在现场表演这“原生态绿色有机音乐”，————说实话，我有点障碍，流枷烧了《新月》的梦想，而《新月》的梦想就是斯卡拉歌剧院————
可还是流枷让我应下了这次行程，他说，“我觉得这是挺奇怪的事，每个人爱自己都超过爱别人，但他重视别人关于他自己的意见，却更甚于重视自己关于自己的意见。和三，你想不想去！”我点头。
于是，还是米兰，我登上了另一个舞台。
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冯结衣和和渺渺三岁多了，确实是越长越漂亮。
她们此时跟在我身侧，结衣一件碎花棉布裙外罩一件黑色小毛开衫，渺渺一件蓝布裙，金色平底鞋。结衣和渺渺都比较喜欢Burberry和Christian Louboutin，她们的个人衣帽间里大多是这两个牌子，鞋子则几乎全是Mary Jane。两个丫头的衣服太多了，有些根本没有机会穿第二次，这要我和她们爸爸做检讨，我俩都喜欢给她们买。
结衣和渺渺现在会说法文和中文，因为在法国出生长大，她们法文比我说的好。平时她们与我用中文交流，中文则是标准京腔，这是受她们爷爷的影响。有时在外也会用法文与我说话，我这一年来长住法国，法文有进步。当然，即使不行，我还有流枷，流枷就是我第二张嘴。
“卡箩兰和爸爸妈妈搬进了新家————一座巨大的老宅子，宅子那么大，当然不可能只住着他们一家人，斯平克小姐和福斯波尔小姐住在一楼的套间里，她们年轻时是演莎翁剧的女演员；楼上的阁楼套间里住的是一个长着一把大胡子的疯老头儿，他告诉卡箩兰说，他在训练一个老鼠马戏团，可又不肯让别人看。爸爸妈妈总是忙忙碌碌，周围的野地里也没什么有趣的东西，百无聊赖的卡箩兰只好在古宅里探险———在客厅的角落里，她发现了一扇神秘的大门。卡箩兰打开了那扇雕着花纹的大木门，走过一段幽深的隧道，就象爱丽丝掉进兔子洞一样，展现在她面前的竟是另外一个世界——…”两个小女儿倚在我身旁正睁大着眼聚精会神地听我跟她们讲《卡箩兰》，流枷坐在对面正在看书，他最近在翻马可。奥勒留的《沉思录》。我们此时就在斯卡拉歌剧院的后台贵宾室。
我的“原生态绿色有机音乐”已经表演完毕，其实，这次也不是真正意义上的登台，我只在舞台一侧，并且林兆还在我身前挂曳下长长的白色绸幕，让我的身形在里若隐若现，关键也只是想让观众知道这出戏所指的“原生态绿色有机音乐”是怎么回事，谁在演奏它并不重要。
可演出后结衣和渺渺的登台却是货真价实。情况是这样的，最近法国南部正在遭受水灾，林兆这次在米兰的演出就带有了慈善性质，他想在演出后搞个助兴节目当场筹得一些善款，————他就盯上了我们家冯结衣和和渺渺。这两丫头一直在和她们爷爷学习书法，林兆就想让这两个小丫头当场“挥毫泼墨”一把，再怎么说也是中华文化一种，和他的《桃竹》的底蕴也很搭，再说，小孩子的作品可能筹得的善款会更多————这林兆也是个精商。
冯予诺和我觉得这也挺有意义就答应了。两小姑娘其实也不是第一次出席公众场合。去年，法国《商政》杂志采访冯予诺，就曾邀请冯予诺带着他两个小女儿拍摄了一系列日常生活照。后来，我受邀参加Prada在巴黎的时装发布会，也曾带过她们两出席———冯结衣和和渺渺现在在聚光灯下已经相当从容。
即使知道这两小姑娘会表现的非常出色，可真当在台下看着她俩一笔一画在比�