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“我靠，那你怎么活下来的？”周游大惊，在日本，月薪十万日元差不多等于国内每月工资1000rmb，这点钱要养活一家人……怎么可能啊？
“当然是画同人志了。我和井上雄彦，还有其他几个人一起，组了一个社团，叫做‘爱好h协会’。”细田守解释道。
“井上雄彦？这家伙不缺钱吧……”听到这个如雷贯耳的名字，周游暴汗。
“是啊，井上他纯粹是热爱h。”细田守回答。
“……”周游瀑布汗。
“井上雄彦老师！？”一旁的喜多村英梨听到了这边的谈话，发出了夸张的惊呼，“呐，细田大叔，你竟然认识井上老师？能帮我要个签名么？还有，老师他有没有画过灌篮的同人志？”
“就算有也肯定不是你想要的那种。”周游忍不住在一边吐槽道，“不用想也知道，你要的肯定是那种樱木x流川，流川x仙道的bl同人本吧？”
“哼哼，别把我想得那么肤浅。”喜多村英梨摆了摆手，“这种烂大街的cp早就看腻了！”
“难道是牧x仙道？这有点重口啊……”周游妄加揣测着，不过他这样的普通人，如何能理解腐女的思考回路呢？
“细田大叔，能不能让井上老师画一张赤木x三井的画稿，然后在上边签名？就算不是h的我也认了！”喜多村英梨用一句话，就击沉了在场的所有人。
尼玛敢再重口一点吗！？
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由于妄想工作室的待遇，好得超乎细田守想象，因此他的工作热情也异常高涨。甚至动画的原案才拿出来，人设没定，脚本也没影，细田守就开始试着绘制分镜图了。向俊飞的分镜偏科严重，除了战斗场景外都只能算是及格水准，对于这部从头和平到尾的萌系动画，只能干瞪眼。
“话说，轻音部是玩轻音乐的社团，这我是知道了。可轻音乐到底是啥？”看过原案之后，余晨还是一头雾水。
“不清楚。”周游回答得毫无心理压力。
“不知道你也敢写！”余晨正为他的孤陋寡闻而沮丧，周游这个答案可谓火上浇油。
“没说不知道啊，我只是略懂。”周游也懒得跟余晨计较，“再说，可以请教专业人士嘛，那边的织田广之，难道只是画圆脸用的？”
分明是周游你剥削廉价劳动力……不过这种话余晨可不敢说出口。
看到余晨不做声了，周游觉得很是满意，额外指点了几句：“没关系的，群众要的是萌，不是真相。所以，就算因为不够专业，出点小bug也没问题！”
别看周游说得轻巧，实际上想把历史时间在09年的《轻音少女》提前7年做成动画，可不是说一句“大丈夫，萌大nǎi”就能轻松解决的。别说动画的声优现在都还没出道，就算在日本挖地三尺把她们都给找出来了……年龄最小的寿美菜子现在才11岁，连小学都还没毕业哪！
如果说现在就cào心声优人选为时过早的话，那么情节问题却是火烧眉máo了。《轻音少女》是标准的萌系四格漫画，一个显著的特征就是主线无关紧要，女角sè如何卖萌才是重点。说句实话，这种情节周游一点都不擅长——要是像《幸运星》那样的宅四格，周游倒觉得会更有把握一些。
因此，在写完开头的一段，主角平沢唯被茶点哄骗进轻音部，总算凑齐了4名成员，使得轻音部避免被废部之后，周游就不知道该如何继续往下写了。按照故事主线，接下来就应该是轻音部成员打工攒钱，为小唯买吉他了。在乐器店，小唯看上一件高价品然后钱不够……每次回忆到这里，周游的思路不知为啥总会歪到一边，写出来的东西总是变成这句话：“剩下的钱，就用身体来还吧！”（参见蛸壶屋黑轻音三部曲）
周游大惊失sè，莫非在不知不觉中，团子真的坏掉了么？
把买乐器的桥段扔给细田守，让他自己去发挥，周游回过头来处理自己文思枯竭的问题。其实这件事情说简单也很简单，不擅长写这种桥段，那就交给专业人士去解决吧。周游记得《轻音少女》的原作者kakifly，从明年起就开始画同人志，当初周游萌上《轻音少女》之后，特地搜索过他的同人作品。
接下来就轻松了，就算周游对这个世界造成了不少影响，kakifly的作品内容或许会发生变化，甚至出道时间可能也会改变，不过他的笔名总不至于被影响吧？只要拐来原作者，还怕还原不了作品么？
说到困难……一时半会哪里去找原作者啊？等他自己冒出来的时候，天知道是猴年马月啊？周游可是计划好了，要在这次暑假回国的时候把问题都解决掉的！
看来，还是得用周游屡试不爽的招数——观察与各角sè性格相近的人，从她们身上找些灵感。提起天然呆，周游第一个想到的，就是上次碰到的那只野生小清水亚美。不过上次的劝yòu可是失败了，莫非想登用小清水的话，需要什么附加条件，比如名冢佳织也在自家事务所？
至于其他角sè，也是可以在身边找到原型的嘛！提起有钱人家的大小姐，那不就是……
“看什么看？”平野绫的语气颇为不善。
“……一点都不像。”周游摇摇头，失望地走开。
“喂！你说什么不像！？”
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注：细田守在东映的待遇是史实……我在想，如果动画监督这职位收入这么低，还不能潜规则声优的话，那谁会干（误）
ps：以后注解尽量少用吧，实在不行就放在文中，我都会先算过字数再加注解的，大家放心
ps2：今天开始做3k党……要是有一天字数能上5k的话，我就分成两章2k的发吧，但愿能有那么一天……
………【第一百一十九章 组合，音乐与人设】………
第一百一十九章组合，音乐与人设
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………【第一百二十章 技术与无阴影法】………
第一百二十章技术与无yīn影法
“团子老师，听说《轻音少女》这部动画，您打算在中国制作？”周游刚来到工作室，就遭遇了细田守的质问。
“没错，我没告诉过你么？”周游仔细一想，还真没跟细田守提过这件事，“那你现在知道了……有什么问题吗？”
问题大了去了！细田守心中腹诽着，却不敢指责周游外行领导内行，只得斟酌着语气，小心说道：“我对中国没有偏见，不过说老实话，中国的动画公司现在似乎没有足够的技术，来独立制作一部高水准的tv动画……”
“不会吧？我记得日本动画大部分工作都是靠外包解决的啊。”周游觉得细田守的话有些古怪，“那些外包任务，80％会落到中国公司手上吧？”
在动画领域，中国同样是世界工厂。按理说，每年有那么多工作，国内的画师早就积累了丰富的经验，薄弱的环节，应该只有监督、脚本、分镜……这些外包中不会涉及到的项目吧？这整套班子，周游差不多都凑齐了啊？
“团子老师，我想您对代工的内容有误解。”细田守这句话一说出口，周游的脸sè突然变得十分的怪异。不过细田守无视了周游古怪的表情，继续说道：“一般来说，只有背景部分才会完全外包，而背景画得再好，对动画制作能力的提高也没有多大帮助。最近几年，一部分原画和中间画也会交给代工公司解决，但基本上都是一些公式化的构图。”（注1）
好像这已经是近几天来，周游第二次在专业问题上闹笑话了，那么他的脸sè难看一些，也是可以理解的。然而周游毕竟不是刚重生时候的伪宅了，在京都公司做了那么长时间动画，怎么说也算半个业内人士。他很快就找出了一个反例：“我听说京都代工的《蜡笔小新》，不管原画还是中间画，全都转包出去了……”
“如果《蜡笔小新》那样的画风，团子老师也能接受的话，那就无所谓了。不过，如果您想制作一部高质量的动画，那最好还是选择日本的动画公司。”细田守苦口婆心地劝道。
细田守开始有些后悔，那时候应该再等等看，就算回到东映受气也好啊！吉卜力可是顶尖的动画工作室，要想做出一部能与之相提并论的作品，充裕的经费和强大的制作团队缺一不可。而不论怎么看，妄想工作室都与这两者无缘。
不过他打算再试试能不能说服周游，毕竟团子的大名在日本十分响亮，最近的《妖精的旋律》，证明团子在动画领域一样能hún得风生水起：“团子老师，您为什么不继续跟京都公司合作呢？他们的动画品质绝对算是一流，又缺少原创能力，怎么看都是最好的合作对象！”
周游当然想继续使唤京都动画，可京都不答应啊。京都觉得，他们的动画技术这么好，玩自创剧本，自行投资的话，不是赚得更多么？对于京都的这种自信，周游也无法可想，只能期待京都的原创动画失败后，他们哭着喊着回来求包养。
这样yīn暗的思想，对于一贯注意维持自己伟光正形象的周游来说，自然是不能公之于众的。因此他只能这样解释：“京都公司下半年的预定太多，忙不过来。要请他们制作的话，得等到年底……在这之前，还是先试试中国的公司吧，如果他们的水准不够的话，随时都可以暂停制作。”
既然周游都这样说了，细田守也收起了反对意见，为防万一，他还是问了句：“团子老师，能不能透lù一下，您准备找哪家公司呢？”
“上海美术电影制片厂。”
“什么！？”细田守夸张地张大了嘴巴，直愣愣地盯着周游，发了好半天呆，才试探地问道，“就是那家制作过《大闹天宫》和《哪吒闹海》，前两年还推出过《宝莲灯》的上美影？”
“咦，连《宝莲灯》也这么出名么？”上美影在世界上有着崇高的声誉，周游是知道的。不过在他的印象中，《宝莲灯》的影响力一直局限于国内。没有想到这个日本监督，提到《宝莲灯》的时候，居然一脸景仰……这到底是怎么一回事？
“团子老师，是跟上美影合作的话，您早说嘛！”听到上美影的大名之后，细田守的态度就有了180度的转变，“上美影出马，加上老师您的剧本，就算是吉卜力，也只能望风而逃啊！”
“喂喂，太过了吧？”周游却是不知道，上美影在细田守心目中的地位，居然比吉卜力还高，“先旨声明，水墨动画我可没钱做！”思来想去，上美影能拳打吉卜力，脚踢迪斯尼，天上地下唯我独尊的技术，就只有传说中烧钱无极限的水墨动画了。这细田守不会以为，周游能砸出足够的钱，做一部水墨版的动画电影吧？
“额，有钱的话，还能做水墨动画？”细田守显得jī动万分，不过在周游杀人的目光瞪视下，缩了缩脖子，“如果以后《轻音少女》能电影化的话，我希望使用《宝莲灯》中出现过的无yīn影法。”
“无yīn影法？那是啥？”周游从来没听说过这个奇怪的名词。
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虽然《宝莲灯》的影响范围仅限于国内，但在日本动画界造成的震动却一点都不小。现代动画流行的是yīn影法，通过在人物和物件上画出yīn影，来体现立体感；而无yīn影法则反其道而行之，不使用yīn影，单单依靠画面的运动来产生层次感。
使用无yīn影法的好处是，人物的动作流畅，看上去比yīn影法要自然得多。然而，这种技术对制作团队的要求是全方位的。上至监督下至画师，只要有一块短板，制作出的动画就会层次不分，毫无立体感，甚至连人物与背景有时都会hún淆。
从手冢治虫时代起，日本动画就一直生存在yīn影之下，尽管所有人都知道有“无yīn影法”这种高端技术，但从没有人能成功应用这种技法。就连日本动画界的教父宫崎骏，对无yīn影法的尝试也以完全的失败而告终。（注2）
因此当《宝莲灯》横空出世之后，本来因为动画技术领先世界而沾沾自喜，连迪斯尼也不放在眼里的日本动画界，遭受的冲击可想而知。（注3）
只不过，技术的先进并不代表商业的成功。即使上美影用一部《宝莲灯》，打了整个日本动画界的脸，也不能挽回中国动画沉沦的厄运。历史上，宝莲灯上映7年之后，由细田守执导的《穿越时空的少女》，才在日本动画电影�