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了一般，当他烧画的时候，还与学慈妈一边烧、一边笑、一边唱、一边跳，连两个孩子也随着他们一道狂呼乱叫，大家玩了个痛快，一直玩得都累倒了，才想到该下山回家了。
在回家的路上，申先生一句话也不说，只有学慈妈脸上挂着笑，眼睛却发直，不停叨念着：“好了，教授梦该醒了，我们明天一起收皮货去吧，还是收皮货好，还是收皮货好！”
［返回］黄大香听过儿子的讲述，她能领悟到：这一定是申家人憋闷得心里发慌了才去野地里撒气的。当官的把人当作器物使用，有骨性的人如何肯服？龚淑瑶连对小孩子也有所计较，对申先生去外地当教授的事也肯定不会高抬贵手了！
黄大香对李墨霞说：“申家人实在可怜——你说，这读书人又何苦要把自己弄到这步田地呢？”
“不是有句龙游浅水．．．的话么？”李墨霞也不胜感慨，“但作人也不能够过分执拗，龚镇长让申先生去作画，他却说自己只识得皮货的好歹，这能让龚镇长高兴么！她对我说，既然他只识得皮货，那就去收皮货好了，不听政府安排，又偏是让人来求我开什么介绍信，谁知道他是什么人！”
不料，一听这话，彭石贤立即愤然而起：“这是耍威风，我就知道龚淑瑶是这种人！”
彭石贤偏着头，红着眼，绷紧着脸，望了母亲与李老师一眼，霍地起身朝外走去：“哼，当领导是为人民服务的．．． ”
“回来！你去哪里？”黄大香慌忙叫住儿子。彭石贤回过身来，很不服气，黄大香见这情景，只得缓了口气，“你一个小孩子，想要去作什么呀？”
“新社会容不得旧作风，”彭石贤不顾母亲的阻拦，也无视李老师在场，说，“我去申先生家！”
彭石贤说完便掉头走了。
［场景7］生命源流
黄大香沉默下来：唉，这个孩子！可这种事情能够全都怪罪到孩子身上么？
黄大香叹了口气，她只能抱歉地对李墨霞说：“这孩子让我惯坏了，我拿他全没法子！”
李墨霞察觉到这只是表露了黄大香不愿威逼儿子的心理，便宽解她说：“小孩子全无个性也不见得好，有些事情他往后会逐渐明白的，再说，无论怎样，申先生也不会让孩子去做傻事，你就放心好了。”
“唉，这孩子真是亏在没个管教得了他的爹么？他是该挨板子的，可我．．．”黄大香忧心忡忡，到了这地步，她再不放心也无计可施。
最后，黄大香拿起儿子留下的那一幅油画来：“这画该往哪儿塞呢，往后也不知道这孩子会有多少东西让我收来捡去。”
黄大香并不看重这幅图画，李墨霞却有些好奇：“你就揭开来看看吧，申先生把所有的画都烧了，怎么就留下这幅画送人？”
黄大香把画递给李墨霞。取下来几颗并未压紧的小铁钉，揭开罩在画面上的蓝布，出现的是一幅颇具象征意义的图景：
油画的近处是一段河面。河沿上长跪着一个头发飘散的女人。女人的右后方是一颗参天的绿树，女人仰望着左前方远处的天空；那几笔青褐的色块是遥望左青石时见到的山影；青石旁悬着一个特大、特红的球体，那是早晨即将破雾的太阳。河道从画外的左侧回流至画面的中央，河中有两个嬉水的孩子；河水闪着波光成之字形，经过一片绿茵茵的草地流向画面的纵深极处，画图的上方则是迷蒙连绵的峰峦叠上云天。
油画的标题叫《生命流》。
画面上的人物全是*的。油画采用了夸张变形的手法。那女人的眼眶连在一起，两只眼角交叠，眼球靠紧，更显出眼神的深邃、蕴蓄与幽冥；女人的乳房同样被夸张，显得浑圆、饱满而且温润；那一男一女两个孩子显得天真活泼而又稚气无邪。
［解说］黄大香不能理解这油画的深意，但她从那女人的身姿与神态却体验到了一种共通的人性人情：她们都对上天和神灵有着虔诚的敬畏，对命运有着同样多的祈求和向往，对子女一样怀着深切的忧虑、期待和挚爱！
黄大香久久地凝视着画面，眼里闪现出明亮的神光，她深感疑惑地问李墨霞：“画家便是这样？他们的图画能让人心跳心慌啊．．．”
李墨霞同样沉浸在油画传达出来的艺术氛围中。
［解说］李墨霞在深思：这大概是画家感受到生命的演绎有如一条长河吧？那母亲的乳汁该是生命之流的源头了，它象征这前人劳动创造与品性修炼的成果。正是由于人类一代又一代的累积与汇聚，继承与发扬，这才成就了这生命的源流永恒不息，画家告诉人们：生命的意义只在于此！
［重现］山峦丘壑，流淌着清泉绿水：青石镇险峻而又优美的自然风光。
［解说］然而，艺术的内涵却不是谁来解说得了的。艺术的创造与欣赏是一种心灵的感应，如果这幅画图已经强烈地震撼了黄大香，启发了她对命运的思索，或者，这幅画今后还有可能对彭石贤和其他的人产生感染力量，那么，它就足以说明申先生与石贤母子之间心灵的息息相通，他们对世界有着共同的感受和体验。油画作者的生活经历让他感触到了，至少十年、二十年，紧张中生活中的小镇人尚不需要这种艺术作品，甚至还会容不得它的作者。
［重现］草舍瓦房，人们勤劳耕作不息：青石镇强悍而又淳朴的风土人情。
［解说］左青石的风土人情养育了这里的人们，也赋予了下他们一代又一代人的历史使命。可以相信历史绝对的公正无私：当左青石的人们去寻求个人与群体的发展道路时，他们付出的艰辛与牺牲将不仅会创造出辉煌的社会文明，同时也会焕发出璀璨的人性光华。
唯有社会的发展无穷；唯有人性的修炼永恒！
附件１
说明：《三个女人演义｀４９》根据长篇小说《左青石》改编。
还是在94年，我带着《左青石》的手稿去了广州与深圳，跑过两家出版社，当班的编辑坦诚相告，一是本年度没有了出版长篇的计划，二是作者得有一定的经济承受能力，意思是，眼下书市萧条，出版社不愿承担风险，作者得自费出版。我并不怀疑这话的实在，只因为当时书稿尚未输入电脑，我又正想着写第二部长篇《春草园》，耗不起时间为出版的事奔跑，还担心因此丢了这好些年的劳作，犹豫之间，便把《左青石》背回了老家。一晃好些年，《春草园》终于脱稿，这是前年。就在这时，我突然接到一家全国著名出版社的电话，热情的女编辑告诉我：她看了《左青石》，感到意外高兴，并让我等待他们的消息。我这才记起，《左青石》输入电脑后，曾打印一份寄给了一位在京的朋友，征求他的意见并请帮忙联系出版，可这已是两年前的事了，作者对这种意外难免不感到高兴。又过了近一年，出版的事最终搁置下来，双方都感到有些抱歉似的，因为，作为编辑，方便说的话依然是书市的萧条与冷落，尤其是严肃文学作品很不好卖，想一想，这也是个不假的事实，虽然它同时告知作者，书稿经一审再审而三审，编辑们的意见终于难获一致，看来，作者确实给他们增添了麻烦。
书稿从出版社一转便是好几年，作者不敢再把它投出去了。《左青石》压在案头，一拖八、九年过去，它成了作者无法卸却的负担，其中的无奈与难堪可想而知。然而，编辑的苦衷也并非不可理解，我相信他们都会是乐于为人作嫁而不愿横刀立马的，实在说，《左青石》更是遇到了热心厚道的人，不然，他们对书稿完全可以简单处置而不必如此认真。那么，这文学市场怎么会变得如此疲软乃至凋敝了呢？
探究个中原因，作者曾写过一篇《闲聊文学市场》的短文，（见）认为当前的文艺市场有太多虚情假意的作品，以致败坏了读者的胃口，顾客对“大锅饭”、“配给制”不热心，那也怨怪不得他们态度“冷落”或不懂得“严肃”。至于真情的作品之所以见得不多，那原因则有可能是由于矫情，乃至霸道的理论多了一些。
本来，对艺术作品见仁见智，或有所争议是十分正常的现象，所谓“南菜北菜，各有所爱”，除非它根本不屑一顾。作者不可能没有属于自己的艺术观点和创作风格，同样，读者也都会有自己评判艺术的标准和欣赏习惯，市场正好给人们提供了一个自由竞争和自主选择的机会。然而，作者得到的感觉却是，当前的出版机制仍然处在缓慢的变革之中，文艺也还没有一个真正成熟的开放市场。留给《左青石》的只有自费出版一条路，但作者首先得承诺自行销售，如果不打算摆摊叫卖，也等于什么事都没有干。
作者尚能自信的一点是，真情的作品总会有知音在。他只希望眼下的尴尬不是整个文学事业的尴尬。有朋友建议，别忧虑那么多吧，先出了书再说。这话不无道理，大概每一部作品都会有它自己的命运，作者为《左青石》所做的努力不过是尽其所能而已，出版它，不管是那种方式，总算给了它一个面世的机会。于是，前不久，我把书稿发到了网上（见），现在又打算将它摆上书摊了。
当然，评判作品的质量，不能凭作者的自我感觉。此前，我已经得到过一些师友的帮助，（其中包括几位坦诚相见的编辑）一方面，他们给予了作者充分的鼓励，另一方面也没有吝惜指教。可以说，这一稿就是作者在消化吸收了他们许多的宝贵意见之后才确定下来的。当然，师友们各持尺度，意见不可能完全一致，我也有自己的一些心得和感受，其中还出现了不少有趣的现象，现将有关情况简要地介绍给读者，作者同样是期盼获得到更多真诚而坦率的教益。
（一）倾向性。
意见之一 作品通过一个山乡小镇的故事，演绎了４９年发生的那一场革命，这无疑是一个重大的题材，同时也是一个十分沉重的题材，惟其重大而又沉重，才具有思想的价值。作者站在一个新的历史发展高度上，以今天的目光，全方位地审察了４９年那一场革命发生的背景以及它具有的性质，并且，在回放乡土人情的生活图景时，深刻地揭示了历史环境加于人们心理上的精神负荷，以及沉积于我们民族性格之中的种种弱点与缺陷，这较之以往同类题材的作品，对我们当前正在探索的“中国特色”道路，深入研究“极左路线”的根源具有现实的意义。从总体上来说，作品的思想倾向性还算鲜明，但尚嫌不足，比如，作者对“极左”人物所持的暧昧态度大大削弱了作品的批判力量，对待龚淑瑶这个人物就是一个明显的例子。
意见之二 大凡这类题材，它的政治敏感性都很强，其实，文学作品并没有责任去评判政治事件，用作品图解政策本是艺术创作的一大忌讳，那结果往往是败坏了作品。好在《左青石》的笔墨着重在人物命运的描写上，虽然写的全都是一些凡人小事。原来，只要作品能够写出人物心路的复杂与曲折，表现出他们对生存发展的向往与追寻，这就从根本上体现了艺术的价值，《左青石》的成功大概也在这里。现在作者仍在考虑进行修改，特提出两点建议以供参考：一是将书中碍眼的议论删除，不必可惜，艺术在于感人，不必与人论理；二是无妨去掉书中某些沉重的场面，如果真是“卖点”不好，不利于出版的话。
感想 所谓作品的倾向性，是只有将艺术创作放在阶级斗争的理论框架之中才可能出现的问题。强调政治标准第一，要求艺术作品首先是一份政治宣言，并据此审查作者的阶级立场与路线方向，这里涉及的问题实际上是政治与艺术的关系。上述两种相互对立的意见，听起来公说公有理，婆说婆有理，左右为难的是小媳妇了，因为她不得自作主张。但作者一定得作“小媳妇”么？真要说，艺术创作无论是企图趋附或者回避政治，这都是未能跳出阶级斗争理论的框架的表现。然而，艺术有其自身的价值，它并不见得只为政治而存在，尽管每个人都会有自己的思想，而且，对重大的政治事件也肯定有他的看法，这看法还可能在作品中有所流露。比如，本书作者就无庸讳言他对４９年革命的看法：那已经是一段历史，历史自有其必然性，谁都无法否定它，也无须否定。４９年的革命属于中国人，中国人也就属于了它，中国人至今生活在这场革命延续的时代中，作者对经历过那场革命的人们抱有深厚的同情，乃至敬意，其中也还包括了龚淑瑶。有时回顾一下过去，费些思考，那仅仅是为着走