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“小心肝”三字，很多人听不习惯，尤其一经这么个肥嘟嘟的人口中说出，那种软绵绵、酸溜溜的浪漫情调无形之中就烟消云散了，让你怎么听怎么不舒服，不舒服也就罢了，还很想吐！
没关系！有人愿意听！
谁？
郁比娅！
郁比娅不但愿意听，还挺喜欢听！
她抱着雷布朗的脖子，在他油光铮亮的脑门上，叭叭叭就是三下亲：“大肥猪，我爱死你了！”
现在，小心肝和大肥猪刚从伊斯蓝脚酒吧回来，他们相互偎依、相互搀扶着走过别墅温馨的小花园。
到达走廊的时候，大肥猪突然拦腰扛起郁比娅，抖动着全身的肥肉，摇摇晃晃向别墅深处走去，郁比郁格格笑着，还用手挠着大肥猪的脖子，很是快活！
大肥猪不太醉，他不会让自己大醉的，因为他还有更痛快的事情要做。 。。
第二十一章：天鹅天使和蛤蟆魔鬼
某些一男一女，即使他们相隔甚远、形同陌路，在旁人看来，却是天生一对、地设一双。
某些一男一女，即使他们你中有我、我中有你，在旁人看来，却是极不协调、早散早好。比如此时的小心肝郁比娅和大肥猪雷布朗。
大多数人对前一种类型的态度一般是——“这两个人太般配了，没在一起真是太可惜了！”对后一种类型的态度则刚好相反——“天啊！打死我我都不会相信！这两个人居然是一对，祝福他们早散早好！”
其实，这是旁人的偏见，事实上，在生活中，有所谓“夫妻相”的人并不多。不但不多，有些恩爱的夫妻在旁人看来简直就是一个天鹅，一个蛤蟆，或者一个天使，一个魔鬼。
注意，这里的天鹅天使不一定指女人，蛤蟆魔鬼也不一定指男人。如果撇开性别中的种种社会属性，如果摔掉有色眼镜，我们会很容易接受这样一个观点：天鹅、天使、蛤蟆、魔鬼是不分公母的！
有些话你得反着说，反着说更容易让人接受。正如有些事你得反着做，尤其是跟自己对着干，这样做起事来反而会方便许多。
在小心肝自己把裤子脱掉，放浪形骸之前，有必要举举例子，来说明这种反着来更容易遂愿的观点，以此方便我们理解接下来发生的一些剧情。
反着说的例子很简单——
后一种类型可以这样反着说：“某些一男一女，在旁人看来，极不协调、早散早好，其实他们你中有我、我中有你，比如此时的小心肝郁比娅和大肥猪雷布朗。”看看，大家心里舒服多了：就是！虽然雷布朗长得让天下人都得为他分担抱歉，而且人品又他奶奶的太过一般，但郁比娅就喜欢他，这就Ok了，祝福他们吧！
反着做的例子需要来点假设，假设郁比娅真的是天鹅，是天使，雷布朗真的是蛤蟆，是魔鬼——
天鹅天使本不想与蛤蟆魔鬼媾合的，但天鹅天使偏偏要跟自己过不去，与蛤蟆撒旦媾合了。在这一事件中，天鹅天使是有目的的，天鹅天使为了更容易达到目的，就反着做了一些既不心甘也不情愿的事情；再换个角度看看蛤蟆魔鬼这边，蛤蟆魔鬼本来不应该，同时也没那个福分水煮天鹅肉、爆炒天使乳的，但蛤蟆魔鬼偏偏不信邪，蛤蟆魔鬼信奉：反着来这个世界会更有趣。于是想尽办法，终于把天鹅肉给水煮了，把天使乳给爆炒了！啧啧！味道确实不错（谁吃谁知道，再来一桶）。在这一事件中，蛤蟆魔鬼一定有什么了得的本事，满足了天鹅天使达到目的的愿望，所以才会如此容易得手。看看，大家心里顺畅多了：原来这样啊，怪不得天鹅天使都跟蛤蟆魔鬼上床了！两者互不相欠、各取所需嘛！理解理解！
当然理解，除了脑残之士，几乎所有人都能理解！
但有一个人不理解，这个人不但不脑残，还很聪明，可他就是无法理解也不愿意试着去理解。
这个人当然是莫里森！
莫里森这个人，在他的有生之年，他的聪明对他的人生没有太多帮助，因为他总是放纵他的情绪主宰他的世界。所以说，如果让他看到小心肝和大肥猪正在上演的这部激情大戏，他会立刻疯掉！他会将雷布朗打个半死，然后绝望地指着郁比娅质问：“你是在说你另有隐情吗？你是在说你迫不得已吗？不！太可笑了，你那么投入！如果我没有猜错的话，你差点就爽死了吧？哦！我的小心肝！哦！我的大肥猪！你们一边干，一边卖力地呼唤，你们是多么幸福的一对啊！”
他这样质问的时候，只要郁比娅轻轻反问他一句“我并没有说过我要和你在一起啊，你这些话让我莫名其妙”，他就会立刻愣住，是啊，郁比娅可没向我承诺过什么，我也没有要求过她什么！可是……可是……明明我爱她……明明她也爱我……原来她不爱我……不可能……她一定另有隐情……不可能……她那么投入……显然，他让她很爽……我……
心如刀绞！流血有声！
其实，郁比娅真的爱他吗？
？！
我们是否能够依据一个女人与男人媾合的热烈程度，判断出她是否另外隐情，是否深受着另外一个男人？
如果能，且让我们看看小心肝和大肥猪的激情大戏！
如果不能，也看看吧，偷窥是芸芸众生的天性。
只是，偷窥的时候也千万别让莫里森看到，否则他会连疯两次之后彻底疯掉！而让一个天真的孩子疯掉是不会让我们快乐很久的，因为我们很快就会在自己的心里发现一只血淋淋的动物，这只动物的名字叫做——
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第二十二章：天使在别处尖叫
梦里的莫里森突然听见郁比娅的呼唤！
那一声声呼唤像她柔弱无力的双手，拼命地揪着他担忧的心，好痛！
他跌跌撞撞，在一个面目可憎的地方，焦急地来回奔跑，寻找着郁比娅的踪影。
“你在哪儿？”他大声问道。
没有风，他的声音像一片枯黄的落叶，垂直落在深秋的大地。大地上面是悲哀而空寂的天幕。
“你在哪儿？”再一次无望地问道。
“我在你的掌心，笨蛋，我在你的掌心呢！”郁比娅嗔怪的声音。
在我的掌心？
莫里森看看右手，没有。只看见自己的掌纹有些怪异，像陶瓷上的象形文字，古老，沧桑，似乎隐藏着某种神秘的暗示。
左手！
在左手的掌心，他终于看见了那个让他梦牵魂绕的女人！
“郁比娅！”他惊喜地大声叫道。
使劲眨一下眼！幸福来得太快，不敢相信自己的眼睛。
一眨眼工夫，郁比娅又不见了！
就在郁比娅消失的瞬间，一只漆黑而冰冷的手的阴影，覆盖了他的左手，随即消失不见，紧跟着，更可怕的事情发生了——
他的左手也不见了！
伴随着左手的离异消失，他听见一声惊恐的尖叫，那是郁比娅孤立无援的声音！仿佛那只漆黑的手已逮住了她，正将她拖往电影里的人肉加工厂。
郁比娅的尖叫在天地之间清晰地回荡，并颤抖不已。
黑暗里，从恶梦中醒来的莫里森，再一次听见陌生女人嘤嘤成韵的呼吸！这女人，在遭受拒绝后依然保持良好的睡眠，由此可见她对待男人的心态不是一般的好。
莫里森却不一样，恶梦在让他保持混乱而清醒的痛苦的同时，却没有提醒他：他的恶梦在此时此刻是幼稚可笑的。
的确，此时此刻，郁比娅是在尖叫，可她的尖叫与恐怖没有关系，一点关系都没有。
的确，此时此刻，郁比娅是在颤抖，可她的颤抖与恐怖也没有关系，一点关系都没有。
她的尖叫与颤抖全部源自一头巨兽的狂欢！
偷窥的本能让我们想目睹更多的现场风光，然而在内心伪道德机制的监管下，我们似乎更愿意在公众的眼皮底接受这样一段被阉割的比喻——
雷布朗犹如一辆重型坦克，反复摧残着一朵娇小的花蕾，花蕾的每一次尖叫与颤抖，仿佛都能带给他无上的骄横与力量。借助对一朵花蕾的肆意妄为，他毫无保留地挥发着被脂肪挤压出来的臭味，从而把自己蒸馏为妄想之中的巨兽！
此时，负担着整个坦克的人儿，我们不期待她长得像朵鲜花，我们期待她最好是泡牛屎。如果她非要长得像朵花，我们宁愿她是世界上最肮脏最丑陋的花，这样，当她身上的坦克以不堪入目的形态，野蛮地跃进我们的眼睛时，我们可怜的审美本能才不会让我们呕吐。
然而，恼人的事实却是，这个娇小的人儿，她恰恰长得像朵鲜花，她是我们那位可怜的主人公莫里森的天鹅！天使！
这天鹅，这天使，似乎早已忘记作为一个女人的尊严！
这天鹅，这天使，我们不想看到她因极乐而扭曲的嘴脸，我们只需要知道，她就是莫里森这个大傻冒在梦里都惦记着的天使。
她的尖叫，在旁人听来可能怪异得毛骨悚然，因为它近似于嚎叫，可在雷布朗听来，这叫声只是花蕾美妙的低语，如果可能，他希望花蕾的声音再大一点，再大一点。
如果让莫里森听到这声音，他会……
我们最好不要想象，把这种想象用在莫里森这种笨蛋身上，很折磨人的神经。我们宁愿他再也见不到郁比娅，我们宁愿他就在今夜与他卧室里面的女人同床共枕。
可是，这依然只是我们的一厢情愿，此时莫里森依然在恶梦的恐吓里睁大着他疲惫的眼睛，思念着他深爱的女人，直到天明。