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没错，银幕上的江火并没有亢奋的表现，没有激昂的情绪，没有高亢的呐喊，但举手投足之间，却给人一种莫名的难受和悲哀，她的每一个动作，似乎都是对绝望的注脚，你不会意识到自己是在看电影，也不会意识到她的扮演者到底是哪个明星，你注意到的就是麦迪逊，你的眼中也只有麦迪逊，她被病痛所困扰，她被病魔所纠缠，在此过程中，那种发自内心的厌恶感已经传递到了其他的领域，甚至对工作，都产生了厌恶。
那种处于绝望之中，令人无法表达的紧绷拉扯感强行框住了他们的视线，吸引了所有人的心跳，在她的交代下，平平无奇的讯息也被蒙上了一层阴霾。
当她读完邮件中的所有讯息后，也没有操纵鼠标，关闭网页，而是坐正身子，右手挠头，似乎是在寻找解决方法，但半晌过后，她的身躯又向右偏离，涣散的目光也随之左转，在一番寻找之下，一本记者证，出现在了众人的视线当中。
就在她拿取证件的同时，堆叠在上面的资料也随之坍塌，码放整齐的照片应声而落，看着那混乱的桌面，麦迪逊痛苦的闭合双眸，整个人向后一倒，本就不多的力量，也消散匿迹。
“太漂亮了……”
“真的是太漂亮了……”
寂静的现场出现了影评人们的感慨，就像是食用饕餮大餐的满足感冲霄而起。
影视剧当中，病人的形象往往是最难塑造的。
这种角色，除非感同身受，不然你压根就没法用体验派去完成。
你只能去靠自己的想象，去靠观察病人的实际情况，去寻找琢磨这种感觉，尝试着用方法派来解决这些事情，但——银幕上的麦迪逊已经是个病人了。
和之前的《蝴蝶效应》、《百万美元宝贝》都不相同，在江火之前塑造的角色当中，虽然像，但绝对没有今天这样的感染力，又或者说，眼前的江火仿佛重新找回了玉娇龙那样的感觉，找到了麦迪逊的灵魂……
而比起《卧虎藏龙》时的自我演出，麦迪逊一出场，就用先声夺人的感染力强行夺回了缺失的二十分钟戏份，将重度失眠症患者的厌世情绪恰到好处的展现在了众人的面前，与此同时，她还清楚的交代了，自己的身份、工作等一系列有用讯息。
六十多秒的时间长吗？
和方才的父爱塑造相比，实在是太短了。
但，如此短暂的时间里，麦迪逊这个角色已经被立起来了，甚至吸引了绝大多数人的注意力，让影评家们在脑中凭借已有的信息，自行推算出了一个完整的故事……
“她是怎么掌控一个失眠症患者的表演力度的？”
“为什么我感觉到了麦克…墨菲的影子？”
“这和爱德华…诺顿饰演的杰克完全不一样啊！大卫…芬奇在《搏击俱乐部》之后，又找到了一种新的失眠症表演方法？不——这种表演手法还是江火惯用的方式，但——但给人的感觉不一样了！那种自我抑制的憋屈感，才是绝大多数患者身上的正常反应！”
真正的大咖，都出演过拥有心理疾病的角色。
麦克…墨菲就是《飞越疯人院》的男主，由杰克…尼科尔森出演；除此之外，还有安东尼…霍普金斯的汉尼拔、莱昂纳多的泰迪、达斯汀…霍夫曼的德雷蒙等等。
如果说，正常的角色塑造考验的是一个演员的技能，那各种各样的心理疾病，便是在考验演员的天赋；角色塑造可以依靠后天的训练完成，但心理疾病，没法训练。
你除非患上它，不然你只能去揣测它。
但江火，显然不是失眠症患者。
她远离聚会，她十二点钟就爬上床睡觉，她不酗酒不嗑药——
在这种情况下，没人知道她是怎么样琢磨出这一场高亢的独角戏的。
看着那一脸不耐但又强迫自抑的面庞，那种憋而不发的便秘感，紧攥着他们的心脏。
他们只希望这部影片能够快速的推进下去，他们想要看到麦迪逊和他人的对手戏，至于那个折纸杀人魔？希望这家伙能够给点力，继续在刺激她吧！
不然的话。
独角戏是真的很无聊的！
410结局并不重要（）
“果然出现了水准下滑的情况，不过这种状况并不明显，在切换镜头时，不会给人一种剧情和画面上的割裂感。”
“看这样子，江火以后不好接戏了啊，能吃得住她的家伙，没几个啊……”
看了江火的表演后，影评人们的呼吸也变得有些急促。
然而，当交代完重要讯息的麦迪逊消失在银幕上时，随着镜头的切换，那种归于平静的落差感出现在了每个人的心头。
无论是本片当中的第三个主人翁私家侦探，还是第四个主人翁fbi探员，他们虽然尽职尽责的讲述了整件事情，以另一个角度，将一个与折纸杀人魔有关的故事呈现在了观众面前，但那种水平线以上的发挥，让品尝过饕餮盛宴的他们有些空落。
不过好在，这种空落感并不明显，对于普罗大众来说，甚至可以忽略不计。
再加上剧情的深入，如此瑕疵，根本就算不上什么。
而随着他们的出现，电影剧情也在飞快推动。
在场的家伙们也都知道了，伊森生活的这座小镇，每当有暴雨倾盆而下时，警方便会在雨水中发现一具八到十岁左右的男孩尸体，手握折纸，胸口摆放着一朵兰花，受害者已达八人，至今无法破案。
眼下这个时节，便是每年凶杀案频发的时点，私家侦探受人所托，调查着悬而未决的疑案，而男主伊森和儿子在公园游玩时，因为车祸而恐惧人群的他，又一次犯病昏迷，等他再次醒来时，小儿子肖恩，也不见踪影。
肖恩的消失，让人们想起了已经犯下数宗案件的折纸杀人魔，fbi探员根据以往的数据分析断定，受害者应该是被锁在一个雨水能够进入的半密闭空间内，当积水超过六英尺时，小孩便会被雨水溺毙，再加上外界的天气预判，他认为，搜寻肖恩的时间，只有三天。
得到这个消息后，爱子心切的伊森又陷入了当初那种惶惶不可终日的状态中，与此同时，闻讯而来的媒体记者也将他的住所围堵的是水泄不通。
而在此时，想要躲避烦恼的他收到了一条神秘讯息，按照对方的提示，在当地的地铁站找到一个寄存柜，从中得到了一个装有手机、手枪以及五个折纸动物的鞋盒。
根据记忆卡内的视频讯息，伊森终于肯定，抓走孩子的家伙，就是那个恶魔，五个折纸代表着五个考验，他必须全部完成之后，才能够得到关押儿子的正确地址，从而拯救肖恩。
至于为什么不相信警方？
三年八名受害者，却找不到半点凶手的影子，便是最好的证明。
“这是类似于《csi》的逻辑推理类悬疑片？”当伊森按照对方的要求，开始完成任务时，捕获到大量有用讯息的影评人们，开始分析了起来。
然而，此番话语一出，就遭到了同行的反对。
“不，这不是逻辑推理类悬疑片，又或者说，这不是一部传统的逻辑推理类电影。”
“真正涉及到逻辑推理的，只有fbi探员和那个负责调查的私家侦探，但伊森这边，却是事件驱使着行为，大卫…芬奇一直没有营造恐怖悬疑的气氛，甚至连以往的密集性快节奏背景音乐都没有，取而代之的，则是哀伤的曲子，只有在伊森完成惊险任务时，才会更换。”
“这么说来，麦迪逊存在的意义到底是什么？为了调查报道整件事情吗？还是为了帮助伊森完成这些难关？如果说调查的话，刚才媒体堵门时，我并没有瞧见她的身影，但若是帮助，我想伊森和麦迪逊并不相识，这两条线，又该如何连接起来呢？”
“会不会是和fbi或者私家侦探有关？但若是那样设计的话，麦迪逊这条支线就显得非常的累赘，而且我总觉得，江火演的这个家伙有些问题？”
如果说在一些标志性片段的处理上，表现派能够使用恰到好处的言行，在观众的心中留有深刻印象的话，那体验派在处理角色的内心戏份时，则会让观众带入其中。
虽然江火到目前为止，只出镜了一分半钟，但引出正题的她，已经散发出了一种独特的魅力：失眠症、有抑郁倾向、处于狂躁和暴怒的边缘、精神衰弱、对工作不满、在瞧见上司下发的任务后，她对这个课题展现出了自己的不削……
这些独特的标签给整个人物添加了别样的色彩，有的人甚至怀疑，这个迟迟不肯露面，没有获得大量笔墨刻画的家伙，就是背后的凶手。
尤其是当伊森完成杀人魔的第一个‘公路逆行’任务，回到先前订好的汽车旅馆，准备休息时，突如其来的麦迪逊，更是让不少人坚信了自己的想法。
没有任何前戏的交代，麦迪逊就这样和伊森‘偶遇’了。
聆听着滂沱大雨的流水声响，看着银幕上一脸疲倦但又打起精神，将身受重伤的伊森送至租住的客房麦迪逊，那种玄之又玄的感觉，笼罩在每个人的心头。
影片当中的二人简单交流了一会儿，仿佛只是好心人之间的互帮互助，但随着麦迪逊的离开，镜头也相继跟随，回到客房的麦迪逊掏出笔记本电脑，在她的一番操作下，与伊森有关的新闻，也逐渐弹出——凝视着银幕上眯眼思索的面孔，那种boss感愈发凸显。
而当她服下不知名药物，换上一身容易融于黑夜的服装时，大伙更是坚定了自己的看法。
“原来她就是杀人凶手吗？被病痛折磨的变态杀人狂？”
“出现在伊森身边，难道是想亲眼瞧见对方是如何在这场游戏中死亡的？”
如此闪念宛若流星一般，在众人的大脑里留下深刻的印记：
这种反派角色听起来非常的烂，但若是演活了，那绝对是一个经典。
“虽然剧情似乎没有其他悬疑片来的那么激烈，很难让人燃起思索抓捕幕后凶手的兴奋感，但逻辑推理和心理悬疑双轨并行倒是一个好的交融点，随着麦迪逊和伊森的相遇，他们这一组，显然走的就是心理路线，而fbi探员和私家侦探，明显就是逻辑推理。”
对于阅片无数的影评人来说，看到这儿，他们已经领会到了导演的意图。
《暴雨》的主旨已经交代清楚了：不论是伊森的精神崩溃，还是麦迪逊的久病缠身，这其实都是花样点缀，从本质上来说，这部影片说的就是人在社会这个主体中的迷茫、痛苦，受到的极度压抑，甚至毁灭人性的过程。而不论是折纸杀人魔，还是悲痛顺从的伊森，从某种程度上来说，都是深陷痛苦折磨的家伙，他们面临的选择应该也会有宿命般的对照性，真相大白的那一天，就是两种命运上的碰撞。
至于结局的好坏？
这种东西，他们就无法预测了。
看了上千部的电影，很多套路都能猜得出来，而事实上，如果电影没有套路，那它肯定就是失败之作，毕竟，说白了，电影其实就是套路的艺术，绝大多数的电影都是遵循着几个套路向前发展；当然，江火之前的《碟3》其实是个意外，如果没有打着学界的大旗，这种反套路的行为，兴许会让整部影片直接暴毙。与此同时，影评人也不会因为猜到了大致的情节，而对影片本身就产生了反感，大多数人更看重的，是在猜中套路的前提下，分辨影片当中的技术手段，就像是起承转合中的铺垫、点题，演员的情感挥发和分镜运用……
至少到目前为止，以上这些，《暴雨》做得还不错，四线程的叙事手法并没有让整个故事变得相当混乱，反而从逻辑推理和心理悬疑这两个角度同时织网，在短暂的麦迪逊镜头之后，故事又重新回到了伊森的视角，只见他从鞋盒里拿出第二个折纸，继续完成着杀人魔交给他的任务，而在这个过程中，大卫…芬奇运用了大量的广角深景对焦，把跟踪伊森的麦迪逊充分刻画，完美的展现出了一个正在完成上头交代的任务，努力的调查受害者家人，试图撰写更加精彩新闻的记者。
在整个过程中，虽然伊森和麦迪逊没有碰面，但那种宛若鬼魅幽灵一般的行为却牢牢地抓住了众人的眼球，攀爬墙体、躲避陷阱、眼睁睁的看着伊森深陷险境——
冷光照射的面颊上，显露着莫名的紧张，黑白瞳孔下的震撼与挣扎，被那些影评人们顷刻捕捉，仿佛是伊森的作死行为已经超出了她的预料，但又更像是想要挣脱内心的枷锁，去阻止这一切的发生。
就在麦迪逊暗中观察的同时，伊森那边，也显露出莫名的无奈。