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但其实还算不错的，再怎么贬，也还在内陆版图上，他老师可是有过荣登hn岛去吃海鲜的待遇的。
但是，秦观不是苏轼。
在郴州，他写下了这样的句子：
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
美不美？
很美。
和他以前的“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。……两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”一样美，但以前的那美，是清丽中有着洒脱，而现在，洒脱已然不在，同样是美，却渗透着清冷和凄迷，以至于怨恨。
彬州之后，是横州。
就在横州，他写下了：
唤起一声人悄，衾冷梦寒窗晓。瘴雨过，海棠开，春色又添多少。
杜翁酿成微笑，半破椰瓢共舀。觉倾欹，醉乡广大人间小。
美不美？
还是美。
但已经是“醉乡广大人间小”了。
李煜亡国后，身为阶下之囚，只能以醉乃至于以睡麻醉自己，曾经有过这样的句子，“醉乡路稳宜频到，此外不堪行。”而现在，秦观的心境，已经差相仿佛了。
横州之后，是雷州，当时的化外之地、不毛之地、蛮荒之地，在大宋民众心中，也是“非人之地”。
就在雷州，秦观写下了这样的句子：
……家乡在万里，妻子天一涯。孤魂不敢归，惴惴犹在兹。……奇祸一朝作，飘零至於斯。弱孤未堪事，返骨定何时。……无人设薄奠，谁与饭黄缁。亦无挽歌者，空有挽歌辞。
这是什么？
这首诗的名字叫做《自作挽词》。
人生至此，再也支撑不下去了！
秦观，包括其他苏门四学士，以至于六君子什么，他们很多地方都向他们的老师苏轼学习，而且很多东西也都学到了，但有一样东西，他们没有学到。
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这是前面提到的李商隐李义山的一首诗中的句子，大家有兴趣的话可以找来看一看，包括其它诗。
此外还有一首名为《义山》的古风歌曲，曲子是借用的流行歌曲，没什么好说，词却是原创，作者雨霁天青，对古风歌曲比较熟悉的应该对这个名字不太陌生，有兴趣的朋友不妨把这首歌找来看一看或者听一听。
第84章 负阴抱阳（）
苏轼继被贬黄州之后，晚年又陆续被贬惠州、儋州。
惠州也就是古代“岭外音书断”的岭南，儋州么，呵呵，四望皆海，实在是个吃海鲜的好地方，而且以大宋那时候的环境来看，绝对是纯净无污染的。稍有点美中不足的地方是，以那个时代的条件，来到这里，基本是十死无生，有去无回。但有得海鲜吃，也不错了，是吧？
在黄州，苏轼写“此心安处是吾乡”。
在惠州，苏轼写“罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”
在儋州，苏轼写“他年谁作舆地志，海楠万古真吾乡。”（南）
乡是什么？
乡就是家。
家是什么？
家是可以安心的地方。
在境遇最不堪的时候，在最颠沛流离的日子里，从苏轼的作品里，流露出了生命的最强音。没有什么，可以把他打倒。
这样的情况是不是个例呢？
不是。
在许广陵刚才查找的那些名单中，不能说所有人，但是“基本上”所有人都是这样的！而为什么要加一个基本上呢？是因为如老子那样的，生平如谜，无从判断。
但从其所留下的《道德经》看，呵呵。
这一群人，从外在功业来说，千差万别，有的无功无业，有的则是帝王之身，而且首尾两位图书管理员相映成趣，许广陵不知道章老列名单的时候是不是有意这么列，大概不是，章老先生应该没有这种恶趣味。
但他们的内里是一样的。
那就是都有一种健壮的令人羡慕以至于嫉妒的生命状态。
风吹不倒，雨打不破，雪压不折，霜欺不灭。“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。”
无论风雪如何摧迫，待太阳一出，依然万里晴空。
而总结出这一点之后，许广陵对于章老为什么给他端出这样的一盘“开胃菜”，已经是了然于心了。也正是明悟了这一点，在此时的许广陵心中，真正是把章老先生当成了自家长辈。
非养即道，古来贤者多如此。
那天在书房里，章老先生这样说道，这也是他对许广陵的考验。当然，与其说是考验，更不如说是提醒，又或者期待，这从他后面的“十天不算早，十月不算晚，哪怕是十年也不算迟”这句话就可以明白地看出来。
许广陵当时没明白这句话中的意思，只简单地认为章老是让他不用急，现在他明白了。
他也知道，该怎么对出章老出的这个上联了。此时已经不用思索，一句话自动地浮现在许广陵的脑海里，然后在屏幕新建的记事本上，他把这副对联打了出来：
非养即道，古来贤者多如此；
负阴抱阳，今之大家应一般！
以强健的生命，昂扬的精神，以及颠扑不破的意志，来淡然地面对外界的一切顺逆！
负阴抱阳！
这就是许广陵对于章老的回答。
梳理出这其中的根本脉络之后，许广陵的情绪并没有就此平复，有一种激荡在内心涌动，想要发泄，而略一凝思之后，许广陵便推开笔记本，再次取来稿纸。
没有思索，没有推敲，而完全就是顺着此时的感觉与情绪，许广陵笔走龙蛇，在纸上落笔，大约仅仅三分钟之后，一首新的曲子便又已告就。
这首曲子，许广陵没有填词，也不准备填词，因为它不适合唱，不论是节奏还是内容。
单以节奏而言，有的地方因为情绪太激荡了，所以比较高亢，又有的地方又太过低沉，填上歌词的话，很难有歌手能完整地把这首歌唱出来，那太考验歌手的嗓子了！就算有这样的歌手，许广陵一时半间地也找不到。
而从内容上来说，再怎么填词，以“唱”的方式来表现的话，对这一首曲子所表现的内容来说，终究还是有些失之轻佻。
所以这首歌，有曲无词。
但没有唱词，不意味着它不可以有念白的词。
这次就有了思索，在心里酝酿了一会之后，许广陵以这首曲子所涉及的那些名单的顺序，为曲子从头到尾所表现的每一个人，安排了或长或短的念白又或者对白。
这些念白或者对白，有的安排在相应的曲子前面，有的安排在后面，也有的穿插在其中。总之，根本的原则是以曲为主，以词为辅，词的安排不能影响曲的表达，只能是锦上添花，不能是喧宾夺主。
以至于有一段，许广陵写顺手了，写完之后，感觉那“花”相当不错，单独来说，他是比较欣赏的，但和那一段曲子一配，却是有点喧也有点夺了。
推敲了一会，许广陵发现那对白不宜删减，一删减就没了应有的味道，但和那曲子又真不配，所以他也学着某有名雕塑一般，一咬牙，直接把这段相对来说很出彩的对白给喀嚓掉了。
如此这般之后，把整个曲子配上辅词在脑海里初步演绎了一番之后，发现再没有什么不谐，许广陵的第二首歌曲，也便这般定了下来。
编曲相对来说比第一首更简单，因为这一首在一开始许广陵便已决定了，全用华夏乐器。
但从水准上来说，这一首，要超过之前那第一首《大梦千秋》的。
这倒不是短短几天，许广陵的创作水平又大有提升，同样也不是他此时的状态比那一天更好，而是这一首，旋律的情绪表达，基本都来自于所描写的那些人物本身。
所以，怎么说呢，这一首，许广陵是“狐假虎威”。
而这一首的名字也根本不用考虑，是在一开始就定好了的，也可以算是某种意义上的“命题作文”。翻到稿纸起头，许广陵在上面写下了“圣贤之路”，接着又在后面缀了个2，表示这是第二首。
然后，收起纸笔。
圣贤之路！
这就是今晚的收获了，也是最大的收获。
藉心神之旅，许广陵跋山涉水，和名单中的那些人物一起，感受喜忧，经历沉浮，一番又一番之后，虽精疲力尽，但自觉收获良多。具体的收获无以言之，但有一点，却是许广陵当下，就明显感受到的。
那就是之前，接收了那几个梦中的东西，许广陵感觉，是自身还算不得强壮的肩上担上了相当的一副担子，虽然没有压垮他，但还是让他感到有点沉重。
而现在，他感觉自身瞬间化作了一座大山。
之前的那有点沉重的负担，现在看来，也不过就是几块小小碎石而已。
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第85章 白云朝顶上，甘露洒须弥（）
做完这一切，许广陵看了看时间，凌晨三点！
这下是真的要活动一下了，之前一时心神沉浸，在电脑前呆坐的时间有点长，如果不是这几天身体状况大为改善，而且眼见着正在向一种奇妙的方向转变，许广陵估摸着这会儿他的身体都快要僵化了。
这时感觉上还好，但真的是保持一个姿态时间太长了！
来到房间中间，许广陵祭出今晚才从陈老先生那得来的法宝，金鸡独立、长虹贯日、倒挂金钩、鹞子翻身，四招一式，然后左右互换！
这一次再做，不知是熟练度又有了提升还是怎么的，许广陵感觉他对这四招的把握又深了一层，每一招，做起来的时候都仿佛牵动了整个身心的所有，以至于他的动作不知不觉地变得很缓很慢，但这只是外在。
而内在，在外面缓慢的动作牵引下，体内的气血以一种许广陵无法形容的方式在汇聚、扩散，以及上下周流。
譬如做金鸡独立的时候，明明整个身体的重力是压在脚心，气血也应该向这里汇聚才是，但偏偏的，这个时候，许广陵感觉头顶在发麻、发热，而头顶周围好些地方，在极其细微地突突突跳。
就好像壶里快要烧开了的水，在微微咕嘟嘟地冒小细泡一样。
以至于许广陵都有点沉醉，想就保持这个动作不动，等着那水进一步“烧开”。
但事实上，这只是属于心中一闪而过的胡思乱想，虽然动作在不知不觉中放得很柔、很慢，但下一刻之后，许广陵依然是毫无迟滞地进入了第二式，长虹贯日。
然后奇妙的事情再次发生了。
这个动作是整个身体在两只手臂的牵引下，无限向上。
今天晚上在章老书房里许广陵第一次做着这个动作的时候，他是两只手掌心发热的，头顶微微有点热感，但不明显，而这时，两只手掌心却是奇怪地发凉，就好像伸入了冷气中一样，但与之相反的是，不论是他落在地上作为支撑的那只脚，还是抬起来虚悬在半空中的那只脚，脚心都在极其地发烫！
整个情况，好像是从手掌开始，天上在下雪，落到手掌上，发凉，然后那些雪花顺着手掌、顺着手臂、顺着头顶等部位，向下落去，融化在身体里，化成水，而且是温暖的水，一点一点地汇聚到两只脚心去，等到了脚心的时候，却已经变成了热水！
许广陵不知道这是怎么回事，但应该不算异常！
因为自学会这一式开始，连学的那一次都算上，满打满算，他也才只是练习四次而已，就算出错，又或者对身体造成什么影响，也不该是这个时候就发生吧？
所以这应该是正常反应！
而且，不管凉也好，热也好，虽然略有点奇怪，但给他带来的感觉都是一样的，那就是，很美妙，很舒服！
再则，不管是凉也好，还是热也好，都带来了另外一个效果，那就是让许广陵越来越清晰地感受到了身体内气血的流动，换言之，他开始能够感觉到，在每一个动作之下，体内的气血，是从哪里，流动到哪里。
他的身体，从某种意义来讲，正在变得“透明化”。
然后结果就是，外面的动作牵引着身体里气血的变化，身体里气血的变化又在微妙地纠正或者说调整又或者说引导着外面动作上的变化，直到两者渐渐地，如歌曲创作中的词曲一般，开始相辅相成，交相共舞。
许广陵感觉他现在不是在活动身体，而是在弹琴，在倾心倾情也倾力地演绎着一首极令人沉醉的歌曲。
以至于歌曲已经演绎完了，他�