按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
后，他也曾有往北平的打算，看看局势日紧，也就作罢了 〉。
他在上海那十年中，正是国民政府建都南京，蒋介石渐次稳定他的政权之时。国民党这一政权，本来的领导人孙中山，他是有意建立社会主义的国家，他决定了联俄容共政策，自负为代表农工利益的政党。这一党的决策，孙氏期望在建立党军以后，逐次推行起来。因此，国民革命军的北伐，对北方文化人是极大的诱导力量。哪知就在北伐推进途中，蒋介石已经抛弃党的原定政策，首先和资产阶级携手，促成国共分裂，国民党内部也发生了许多次分
、^圍。國國、—」。」——。」—；；」、。1。 …1。國，
鲁迅评传
裂，引起了几次大规模内战。这一来，文化人对政府的离心倾向，越来越明显了。鲁迅自始不曾对革命寄予以过多的希望，不过他到了广州，那个革命策源地，只是失望而已；回到了上海，却看见了许多痛心的现状。他在北洋军阀时代的北京是被迫害的，他在上海却受到了蒋政权的迫害。
蒋介石的统治，一方面接受了苏联的集权方式，以党统军，以军统政，他在政府中的地位，虽有变动，而其掌握党军的实力，则自始不曾变动。一方面接受了德意志的法西斯主义，推行特务政治。在他控制下的权力机构，属于党的有中央党部的调查统计局（简称中统）；属于军的，有军事委员会调查统计局（简称军统八而他这个军事委员会委员长侍从室，即以相当于清廷军机处的地位操纵军政大权。那时〃中统〃方面，便派员长驻上海，和上海市社会
局相联系，普遍地对上海文化人监视、逮捕，甚至暗杀。特务机关处置共党分子，手段非常残酷，赵平复（；柔石）等被捕之后，外间传鲁迅也被拘或已死了。
那样大规模的秘密枪决，到处都有，当局也在找寻鲁迅，也可能遇难的。他受着这沉痛的刺激，曾赋有小诗：
惯于长夜过春时，挈妇将雏髯有丝。
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣①。
有一部《鲁迅传》（王士菁编〉，他是把鲁迅在上海的十年，当作被围攻的
时期，那是错误的；而另一位写《新文学史稿》的王瑶，把那一段时期，当作鲁迅领导文学运动的时期，也是错误的。国民党主政时期，他对鲁迅的迫害是
有的，带恐怖性的谣传也是有的；但，国民政府是官僚主义的政府，上海租界又带上几分洋大人的气息，所以他们的斗争手法常是十分可笑的，他们对左翼文人，普遍加以打击，笔者也曾身与其痛，但对有组织的中共文化人，是鞭长莫及的。但鲁迅的声名与地位，一方面既受中共组织所掩护，一方面又为国民党特务所不敢触犯（投鼠忌器），所以那十年间，有惊无险，太严重的迫
，
害，并不曾有过。而他到上海后，便由许寿裳推介，由蔡元培聘任为大学院（即后来教育部）特任著作员，迄〃一 ^ 二八〃战役后国民党政府改组为止，凡
五年之久；说起来，还是国民政府教育部的工作人员之一呢！
国民政府建都南京以后，中国的新文化、新文学运动，也随着南移，上海的文化地位，也可说是取北京而代之了。鲁迅的领导地位，他自己既辞了又辞，不曾自居，而在文人相轻的环境中，各以所长，相轻所短，也未必甘于奉鲁
迅为盟主，那些被鲁迅称为民族主义文学家，连王平陵在内，都是毛头小伙子，都是不足数的。
那时，《北晨》副刊和《现代评论》社派的人士，大部分被国民政府所吸引， 参加了蒋介石政权的中枢工作，已经退出文化集团的战斗阵线了。 一部分也到了广州、上海，在《新月》旗帜之下集合起来的，有胡适、梁实秋、罗隆基、徐
志摩等。他们和鲁迅辩论过了一阵，但《新月》社本身，也受蒋政权的迫害，胡适的处境在那时期，并不比鲁迅更自由些。至于受鲁迅所攻击的第三种人，
即神州国光社的《读书杂志》派（王礼锡所主持），和《现代杂志》派（施蛰存主
编），也只是和左联文人对辩，没有围攻鲁迅的作用的。
中共在上海的文化工作，无论左翼作家联盟，或是社会科学工作者联盟，
或戏剧工作者联盟，都有主要负责人，如瞿秋白、周扬、潘汉年，他们对于鲁
迅，只当作同路人看待，处于尊而不亲的地位。他们有其领导文化运动路线，
并非要鲁迅来领导。我们且看鲁迅和徐懋庸的往来信件，就可以明白鲁迅与
中共之间也不一定十分协调。不过，中共懂得争取群众，争取鲁迅这样一个
文化斗士 ，有时颇迁就他迎合他的意向的。
至于林语堂由《论语》而《人间世》而《宇宙风》时期，提倡幽默，提倡闲适文学，并不有意与鲁迅为敌，却也不曾尊崇鲁迅。他们所推尊的，乃是周氏另
一兄弟周作人。当林语堂抬出袁中郎的公安派文体时，鲁迅批评得很多，林
氏也很少还手的。其他如邹韬奋之主办《生活》、《新生》周刊，陈望道之主办《太白》半月刊，黎烈文之主编《自由谈》，谢六逸之主编《立报，言林》，也只是
和鲁迅相接近，并未奉鲁迅为盟主的。鲁迅一生，总是〃荷戟独彷徨〃的日子
为多，他是天空的飞鹫，并非蚁群的首领呢！
真正围攻过鲁迅的，倒是创造社的后起小伙子，《洪水》、《太阳》社那一群提倡革命文学的人。上文笔者提到鲁迅到广州，原想找郭沫若及其他创造社
，1國：夂1~夂1國。1 ： 、、｜」、、，圍、圍圍、，圍^^1、圍國、圍一圍1。11。 。1。 ；…；；…；1…；…一 ｜國」國圍國」國國
鲁迅评传
朋友谈合作的事。哪知他到了广州，成仿吾、郭沫若都已随军北伐了。等到鲁迅回到了上海，《太阳》社已开始围攻鲁迅，鲁迅又因所作《上海文艺界之一瞥》的讲演，刺痛了郭沫若那一群人。鲁迅和郭沫若便一生未见面，没有合作之可能了。
一九二七年前后，当革命阵线破裂动乱之日，鲁迅是一个比较懂得世故
的文人，依旧想退出阵线，沉默下去，这也是可能的（他的确不想傻得像秋瑾一般，给一阵拍手鼓励得勇于上断头台，做烈士去的；）。他在广州时，宋云彬
就问过：〃鲁迅往哪里躲？〃他说：〃噫！嘻！异哉！鲁迅先生竟跑出了现社会， 躲向牛角尖里去了。旧社会死去的苦痛，新社会生出的苦痛，多多少少放在他的眼前，他竟熟视无睹！他把人生的镜子藏起来了，他把自己回复到过去时代去了。噫嘻！异哉！鲁迅先生躲避了。〃①这话，也不一定完全豁了边。
后来，他到了上海，创造社后期那些年轻作家，向鲁迅挑战，如钱杏邨^阿英） 所说的：〃在这时，鲁迅是停滞在他原来的地方。他没有牢牢的抓住时代的轮
轴，随着它的进展而进一步去把握这个巳经展开了的新地，重行开始他的新
的反封建的创作。这样，显然在鲁迅作品中的世界被破坏了以后，他又进一
步的失却了强有力的创作的依据，他只有4吾将上下而求索'了。在什么都求
索不到的时候，他只有切断了他的创作的生命，写他的开始生长的悲观哲学，
和他的儿时的回忆了。鲁迅在这时又感到了失却了他自己的地球的悲哀。
钱杏邨那一群年轻人，对于时代的了解是不够的，而对于鲁迅的认识，尤其不
够。鲁迅的确在那时停住脚来，〃上下而求索〃，他却并未停滞在原来的地方，
他是面对着现实，睁着眼睛在看的。
他对当时的革命文学家有过这样的批评：〃各种刊物，无论措辞怎样不同，都有一个共通之点，就是：有些朦胧。这朦胧的发祥地，由我看来一
也还在那有人爱，也有人憎的官僚和军阀。和他们已有瓜葛，或想有瓜葛的，笔下便往往笑眯眯，向大家表示和气，然而有远见，梦中又害怕铁锤和嫌刀，因此也不敢分明恭维现在的主子，于是在这里留着一点朦胧。和他们瓜葛巳断，或则并无瓜葛，走向大众去的，本可以毫无顾忌地说话了，但笔下即使雄赳赳，对大家显英雄，会忘却了他们的指挥刀的傻子是究竟不
多的，这里也就留着一点朦胧。于是想要朦胧而终于透漏色彩的，想显色
彩而终于不免朦胧的，便都在同地同时出现了。〃①这是明明指着创造社那
些作家说的（鲁迅明明提出了成仿吾、冯乃超、钱杏邨这些人来。当时的革
命文学家，如蒋光慈，的确把蒋介石、汪精卫的照片放在玻璃板下，称为中
国的列宁、托洛斯基的〉。
鲁迅先后在燕京大学和上海社会科学研究会所作的演讲，论及《现今的新文学的概念》，说：〃各种文学，都是应环境而产生的，推崇文艺的人，虽喜欢
说文艺足以煽起风波来，但在事实上，却是政治先行，文艺后变。〃②〃至于创造社所提倡的，更彻底的革命文学^无产阶级文学，自然更不过是一个题
目。这边也禁，那边也禁的王独清的从上海租界遥望广州暴动的诗…？ 0118 ？ 0118 ？ 0118，铅字逐渐大了起来，只在说明他曾为电影的字幕和上海的酱园招牌所感动，有模仿勃洛克的《十二个》之志而无其力和才。郭沫若的《一只手》，是很有人推为佳作的，但内容说一个革命者革命之后失了一只手，所余的一只，还能和爱人握手的事，却未免4失，得太巧。五体四肢之中，倘要失其一，实在还不如一只手；一条腿就不便，头自然更不行了。只准备失去一只
手，是能减少战斗的勇往之气的；我想，革命者所不惜牺牲的，一定不只这一点。《一只手》也还是穷秀才落难，后来终于中状元，谐花灯的老调。〃③在鲁迅看来，浪漫主义的作家，即算提倡革命文学，也还是浪漫主义的幻想的。
鲁迅的散文集，有一种称之为《三闲集》，那就是应着成仿吾批评他的话而命名的（成仿吾说〃鲁迅所持的是'闲暇，闲暇，第三个闲暇、他们是代表着有闲的资产阶级，或者睡在鼓里的小资产阶级。如果北京的乌烟瘴气不用十万两无烟火花炸开的时候，他们也许永远这样过活的罢〃。这是一句刺痛了鲁迅的话）。鲁迅曾在《三闲集》序言中说：〃我是在民国十六年被血吓得目瞪
口呆离开广东的，那些吞吞吐吐没有胆子直说的话，都载在《而已集》里。但我到了上海，却遇见文豪们的笔尖的围剿了，'创造社，、'太阳社，、4正人君子
们'的'新月社，中人，都说我不好，连并不标榜文派的现在都升为作家或教授
①《鲁迅全集》第4卷，第73页。@ 同上书，第143页。@ 同上书，第145页。
，…八一/^、」國？；―國「^國「圍、^^，」。圍―一？。「人V國…八，八、'…'…一國？、：： ：
鲁
评传
的先生们，那时的文字里，也得时常暗暗地奚落我几句，以表示他们的高明。
我当初还不过是'有闲即是有钱 ^封建余孽，或'没落者，，后来竟被判为主张杀青年的棒喝主义者了。这时候，有一个从广东自云避祸逃来，而寄住在
我的寓里的鏖君，也终于忿忿地对我说道：'我的朋友都看不起我，不和我往
来了，说我和这样的人住在一处。'那时候，我是成了这样的人的了。〃①（他曾
幽默地说，要把那些攻击他的文字编成一册，名之《围剿集》的）
他是对创造社采取正面的攻击的，他在《上海文艺之一瞥》的讲演中说：
这后来，就有新才子派的创造社的出现。创造社是尊贵天才的，为艺术而艺
术的，专重自我的，崇创作，恶翻译，尤其憎恶重译的，与同时上海的文学研究
会相对立。……文学研究会却也正相反，是主张为人生的而艺术的，是一面
创作，一面也着重翻译的，是注意于绍介被压迫民族文学的，这些都是小
度，没有人懂得他们的文字，因此也几乎全都是重译的。并且因为曾经声援过《新青年》，新仇夹旧仇，所以文学研究会这时就受了三方面的攻击。一方
面就是创造社……一方面是留学过美国的绅士派……第三方面，则就是以前说过的鸳鸯蝴蝶派……创造社的这一战，从表面看来是胜利的。……到了前年，'革命文学7这名目才旺盛起来了 ，主张的是从'革命策源地〃回来的几个
创造社元老和若干新分子。革命文学之所以旺盛起来，自然是因为由于社会
的背景，一般群众、青年有了这样的要求。……政治环境突然改变，革命遭了
挫折，阶级的分化非常显明，国民党以'清党，之名，大戮共产党及革命群众，
而死剩的青年们再入于被压迫的境遇，于是革命文学在上海才有了强烈的活
动。所以这革命文学的旺盛起来，在表面上和别国不同，并非由于革命的高
扬，而是因为革命的挫折；……他们，尤其是成仿吾先生，将革�