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小龙只能让军犬疯狂地撕咬，然后收集一大堆的镜头，最后再选取有用的镜头。
这样一来就极浪费时间，等拍摄完狗肉的戏份，已经是下午…多，梁小龙喊道：“把最后一个镜头拍摄结束，明天再拍摄爆破的镜头。”
拍摄一天比一天顺利，美国那边又传来好消息，《街舞少年》的票房已经出来了，美国本土9400万美元，海外1。24亿美元，全球斩获2。18亿美元。这个成绩大大出乎梁小龙的预料，比前世的成绩要好很多。不过梁小龙细想一下就很正常，现在歌舞片还未复兴，《街舞少年》做为歌舞片复兴的引领者，具有一定的历史意义，票房高一些是正常不过。而且安妮编舞的水平确实出众，在融入功夫之后，饱受观众喜爱，也令影片更具有票房号召力。
“票房是不少，但最大的收入还是原声碟的发行，一个多月就卖出320万张。”卡尔显得异常兴奋，又有些惋惜，因为炎黄电影公司现在还没收购音像公司，还在同派拉蒙合作，这部分的利润要被分掉一部分。梁小龙也颇为意外，但却不会觉得奇怪，前世《歌舞青春》就发行了一千多万张原声碟，而《街舞少年》在音乐制作上丝毫不比《歌舞青春》差，又是引领歌舞片复兴的影片，原声碟大卖最为正常不过。
另外，卡尔还提到《速度与激情》也已经完成后期制作，将会在奥斯卡颁奖典礼后两天上映。这也是梁小龙最愿意听到的消息，前世看《速度与激情》并不是被它的剧情所吸引，而是被各个品牌的名车所吸引，就像看名车车展一样。不过也有一点遗憾，就是飙车技术上的处理，同它的名字一样注重速度而不注重技术，搞得跟正规比赛一样，显然不够吸引人。
而在飙车方面的处理，吴宇森是当之无愧的大师，《碟中谍2》就是最好的证明，所以梁小龙也坚信他能拍摄出一部更加精彩的《速度与激情》。
梁小龙看了下时间，已经三月了，又加紧拍摄进程，一直到3。22便宣布放假，他自己也要前往美国参加第69届奥斯卡颁奖典礼。这一届的奥斯卡颁奖典礼时间要比去年早一天，是在3。24，举办地点也不是在洛杉矶音乐中心，而是在洛杉矶神殿大剧院，梁小龙首先赶过去参加一次彩排。
3。24，梁小龙穿上一身西装前往神殿大剧院，之所以不传唐装而改换西装是因为他不是来领奖的，如果是来领奖的，他会毫不犹豫地穿上唐装，然后告诉全世界，奥斯卡小金人又落在中国人手里了。游走期间，梁小龙接受了一次电视台记者的采访：“队长你好，今年你一共有六部影片上映，票房非凡却没有得到提名，是不是感觉有些遗憾呢？”梁小龙笑道：“当然，相信所有没有被提名的人都会有些遗憾，不过这也正常，好莱坞那么多出色的编剧，为什么非要给我提名呢？”记者又采访梁小龙旁边的哈莉：“哈莉，请形容一下你现在的心情。”
“我感觉心都要跳出来了。”哈莉确实有些激动，一个无心选取的小角色最后竟然得到提名了。记者又问道：“那你有没有信心拿走小金人。”哈莉摇了摇头：“我从没想过这个人问题，对我来说，能被提名就已经是最大的荣誉了。”
基本上，每个人都是这一套说词，哪怕是信心满满，也不会大声喊着自己能拿走小金人。
“队长，要找到你，还真不容易。”马克走了过来，他的旁边还有一位中年男人，走过来同梁小龙握手：“队长，你好，我是韦恩。斯坦。”
“你好，斯坦先生。”梁小龙笑着同他握手，心里却有些别扭，他记得当时剧本出来之后，首先就是去麦克米拉格公司推销，谁想被一个前台小姐就拦住了。不过梁小龙自然不会提起这些，现在炎黄电影公司的发展可比麦克米拉格公司要好很多：“斯坦先生，今晚的颁奖典礼你们可是主角啊。”韦恩笑道：“提名多并不代表就能拿会小金人，历史上很多影片提名很多，最后落空的事也经常发生。”梁小龙笑道：“但《英国病人》绝不会。”
《英国病人》确实是今晚的主角，十一项提名，最终斩获最佳影片、最佳导演、最佳女配角、最佳摄影、最佳剪辑、最佳电影配乐、最佳音乐、最佳美术指导、最佳服装设计九项大奖。而让梁小龙惋惜的是哈莉并没有击败《英国病人》的女配角，不过在这项竞争中，哈莉确实处于弱势，她出演的配角艾琳是个小的不能再小的配角，出场镜头才三次，加起来还不足三分钟，无形中削弱了竞争力。
“伙计，别灰心，以你的演技，明年重新来过就行。”梁小龙安慰道。哈莉却不大在意：“说实话，虽然有点伤心，但这也在预料之内，能被提名，我已经很高兴了。”梁小龙笑道：“那我就不安慰你了，最近有片约没？”哈莉笑道：“当然，正在拍摄《云裳俏佳人》，女主角哦。”
第69届奥斯卡颁奖典礼结束了，梁小龙则还留在美国，参加《速度与激情》的首映式。梁小龙对这部影片的期待很高，他记得前世这部影片先后取过很多名字，《无名赛车手》、《安全驾驶》、《街头战争》等，但最后却没有一个名字能让人满意，那为什么会取名为《速度与激情》呢？
首先，飙车追求的是速度，所以名字中有了速度二字。其次，汽车对于美国人而言也是一种艺术，既然是艺术，就需要激情，所以又截取了激情二字，最后才命名为《速度与激情》。
不过影片咋一上映，并没有如潮的好评，差评却不少，跟炎黄电影公司关系不错的洛杉矶时报这次也丝毫不给梁小龙面子，犀利地评价道：单一的元素，简单的剧情，出来名车靓女，毫无艺术可言，简直一塌糊涂。看完整部影片，我甚至怀疑队长是不是要转变自己的创作思路，抛开艺术而着重向商业发展。不过对于《速度与激情》的导演吴宇森我却不得不说一个好字，如此简陋的剧本他竟然能拍出一幕幕火爆刺激的场景，足以证明他的执导能力。
芝加哥太阳报这次却又反着说话：无可非议，影片中嚣张激昂的配乐，强有力的烘托了那一幕幕扣人心弦的赛车气场，两者的完美结合，奉献给影迷和车友们一道无可比拟的豪华大餐。各式灿烂夺目的靓车目不暇接，在摄影师的完美调度下，爆发出无与伦比的性感。关闭大脑，开动马达，猛睬油门，享受那高速驰骋的快感。当然，剧情上是有弱点，但作为一部养眼的飙车大片，其剧情上的弱点都可以忽略不计。
网络上也针对影片展开热烈的讨论，最多的话题就是艺术与商业，之所以引导出这一话题，跟梁小龙的发展道路有关。因为自一出道，《骄阳似我》和《永不妥协》在艺术上堪称完美，所以影迷们看梁小龙的眼光也比较挑剔，更多的是希望他能写出艺术性很浓的影片。而这一次，梁小龙显然激怒了一批人，同样是商业大片，但《速度与激情》比起《绝世天劫》《兵马俑》这些影片也是烂地一塌糊涂。
其中一位影迷更是拿激情二字做文章，写道：激情离不开汽车，因为汽车往往含有性暗示。现代人所谓“车如老婆”，即是一例。马达轰鸣，容易令人联想到男人裤裆里振翅欲飞的小鸟，沸腾的荷尔蒙。于是香车宝马成为拈花惹草的一大凭借。汽车厂商当然善于揣摩消费者心理，于是各大车展上，阳刚的汽车和**的车模一个也不能少。车模小姐们，上身小吊带，下身小手绢，小腰细细，小嘴紧紧，媚眼如丝，奶光闪闪。不知多少人为此掏了腰包，然后身边女孩在你发动的汽车里巧笑倩兮：“爷，您真厉害~”其实她的真实想法是，爷的车真厉害。当你以为姑娘们爱的真的是你的时候，你就顿时由厉害降格为傻*。
勾搭上女孩是第一步，下面自然是如何上她。传统的方式咱这里不谈，咱扯点与汽车相关的。在车外做*的话，找个无人的地儿，你可以选择以引擎盖为依托，至于谁上谁下，依个人爱好而定。记住车子要熄火，除非你想烫屁股。在车内做*的话，趣事就多了。意大利总理贝卢斯科尼说：“90％的意大利人第一次性。经验是在菲亚特轿车的后座上获得的。”而在TVB等港剧里，有车一族男女拍拖的时候往往喜欢“游车河”，“游”着“游”着就到了山上被人遗忘的角落……
这样看，显然汽车可以作为激情现场甚至色/情现场。当代社会，这种速度与激情的完美融合在F1车坛屡见不鲜。车手与赛车女郎之间是如此的暧昧不清，以至于当巴顿和莱科宁在连续弯上演超越好戏的时候，你不得不忍受赛会转播突然插入维修站里某车手的某女友甚至某**的镜头。赛车女郎可能不知道车手赛车的发动机型号，但她往往对车手们的某玩意的尺寸了如指掌。
我们再说速度。英国人詹姆斯。巴拉德在1973年写就的小说《冲撞》里曾经这样描述：汽车开到极速时相撞，可以带来“比做。爱还要美妙的快感”。可见，男人除了可以用汽车来泡妞之外，还可以利用汽车的原始功能即速度来获取性。爱之外的激情。
显然，队长在让我们看赛车的同时，也让我们看车子引发的激情。
看完这篇帖子，梁小龙久久无语，最后只能叹道：“强人啊，什么事都能往哪方面扯。”不过对方说的也没错，汽车跟哪方面却是有一定程度上的挂钩，不过这还算好的了，如果在二十一世纪，房车不但会成为那方面的一部分，甚至成为了婚姻最重要的组成部分，否则《蜗居》《裸婚时代》这类的连续剧怎么可能受那么多人的追捧？因为它们描写的是赤luo裸的现实。
另外，还有一名教育家站出来说道：“《速度与激情》让我看不到队长的影子，我不知道是队长变质了，还是开始纯粹地考虑商业，整部影片卖弄的是美国青少年文化的形象：疾驰的跑车、玩命的飞车比赛、鼓动的肌肉、穿紧身裙子的辣妹……这一切都代表着叛逆精神和享乐主义，如果广大青少年都像电影中的人学习，那么前程堪忧。”
不过当他的话一说出来，马上就有梁小龙的铁杆影迷站出来道：“商业片不是艺术片，对待商业片，你不能要求他方方面面都处理的完美，只能挑着看，用心去关注影片中的两点。《速度与激情》就是这样的影片，疯狂的飙车显然是吴宇森导演的巅峰之作，不管是汽车、摩托车甚至火车的各种追逐场面都堪称这个时代的巅峰。但我觉得这部影片最大的两点应该是声效上的处理，据说在拍摄时，导演吴宇森会让剧组人员把录音机装在汽车的各个部分，清晰记录下车子高速行驶中每一个零件发出的声音，可以让我们的眼睛看到同样的配件、装置、仪表、操纵杆的同时，耳朵还能听到真实的离合器启动、齿轮转动、刹车和加速的声音，跟自己开车的感觉一模一样，令人极度兴奋。
也有影迷道：“我不是因为是队长编写的剧本而进电影院，也不是因为导演是吴宇森，我走进电影院的目的很简单，就是想看帅哥美女，就是想看炫丽到极致的飙车场面。”
“比大片上映的反响还热闹。”卡尔也喜欢看影片上映后各方面的反响，不过即使差评如潮，他也依然乐呵呵地，套用他的话，不怕被人骂，就怕没人骂，有人骂，那证明有人在看，证明有票房收入。
“不过之所以被骂得这么惨，主要还是因为大家的期待太高了。”卡尔很快就从骂声中找到被骂的原因，如果《速度与激情》的剧本不是梁小龙写的，是出自一个没有名气的小编之手，大家也都没啥期待，反而会心平气和地面对影片的不足之处。可剧本是出自梁小龙之手，那意义就完全不同了，因为梁小龙是公认的好莱坞第一编剧，他两年高产十几部剧本，票房高达几十亿美元，又拿走一樽小金人，大家的期待自然高一些。可当事实与想象出现落差的时候，心里自然有些不痛快，自然要骂上几句。
不过对于制片商而言，赞与骂并没有区别，制片商所看重的永远都只有一个字——钱。只要票房上去了，想骂你就骂吧，反正又不是没有被骂过，听着听着就习惯了，所以卡尔才能如此心平气和地面对媒体和网络上的各种评论。
不过剧组上，却有一个人从头到尾没被人骂过，他就是导演吴宇森。按理说，影片剧情不好，导演责任最大，怎么大家都不骂他呢？首先，大家已经把剧情不好的原因都推到梁小龙身上，自然也就怪不到梁小龙头上。其次，吴宇森在这部影片中也确实展现出超强的执导能力，影片中警与匪之间的友情、超炫的飙车技术、疯狂的声效系统在他的处理下表现出超强的真实感，影迷�