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张晨懵懵懂懂，不知道说什么好，曹敏芳叫着：“张总，张总？”
张晨说好，好好，你放。
电话里，传来了傅胖子的声音：“太重了，要从楼上搬下来，蛮讨嫌，我还是在这里吧。”
录音只有这一句话，张晨仿佛看到了傅胖子看到的，他躺在那里，看到漫漫无边的黑暗，正在向自己的头顶覆盖过来，傅胖子闭上眼睛，他要好好体味，这黑暗是什么味道的。
挂断电话，张晨呆呆地坐在那里，有人敲门，张晨说进来。
门打开了，是慧娟，慧娟走进来，反手把门关上，人靠在门背上，看着张晨，她的眼眶红红的，张晨的眼眶也红红的。
慧娟的身子靠着门板滑下去，她最后蹲在那里，呜呜地哭了起来。
第2053章 绝唱
张晨和小芳，带着张向北、张向西，还有慧娟、小莉、杜涛和顾工，一起去三亚参加傅胖子的告别仪式。
刘立杆和谭淑珍也要和他们一起去，谭淑珍说：
“一次次去三亚过年，我都不知道吃了傅师傅多少次饭了，他走了，我一定要去送送。”
张晨说好。
三亚殡仪馆在田独镇，就在亚龙湾风景区的边上，中间隔着一条亚龙湾路。
傅胖子的儿子媳妇带着儿女和孙子孙女一共七个人，从西班牙回来了，他们在那边开饭店开了三十多年，都已经入了籍，成为了西班牙人。
女儿和女婿，也带着女儿和外孙从长沙过来，全家人商量了之后告诉曹敏芳，说父亲喜欢三亚，还是让他留在三亚，不回老家了。
其实，傅胖子的老伴三年前去世，傅胖子亲自去选的墓地，就在三亚的仙逸园公墓，这公墓和三亚殡仪馆是连在一起的，那里已经有他的墓穴，儿女告诉曹敏芳，意思是就让父母亲在这里安息，不用迁坟，叶落不一定归根。
告别仪式举行的时候，来的嘉宾很多，有他们大酒店和世界热带植物园的同事，正好在这里演出的浏阳花鼓戏剧团的老乡。
还有他们酒店的一些熟客，随着傅胖子的离去，他们知道，有一些味道也只能成追忆了，傅胖子已经不可能亲自再站上镬头，替他们炒几个菜，让他们在朋友面前，可以很得意地说，这是傅耀宗亲自掌的勺。
来的人里，还有一些傅胖子的拥趸，他们自己看到报纸上和网上的讣告，赶过来要送傅胖子一程。
家属的队伍也站了一长排，不仅有从国外和长沙过来的子孙辈，还有十几位傅胖子的徒弟，他们也作为家属，站在那里答谢前来吊唁的宾朋。
慧娟和小莉他们，也是第一次看到自己的师哥们，他们年纪最小的也已经六十七岁，傅胖子离开长沙之后，就没有再收过徒弟，到慧娟，是破了例，到小莉和杜涛，是破了再破。
三个人看到自己的师兄们，才明白，能成为师父的徒弟是多难得的事情，他们的这些师兄，平时也没有听师父说起过，现在碰到一起，说起来，都已经是全国厨师界鼎鼎大名的人。
告别仪式由曹敏芳主持，老谢作为傅胖子最好的兄弟和朋友，先致了悼词，张晨代表他们半亩田集团和他全家，也致了悼词，等到大家开始绕行，向傅胖子遗体告别，傅胖子躺在鲜花丛中，神态安详。
曹敏芳红着眼睛，悄声和张晨说，那天上午，我过去的时候，看到他就是这样的。
傅胖子没有穿寿衣，还是穿着他的厨师服，戴着早年特一级厨师的高帽子，傅胖子的儿子说，爸爸太喜欢厨师这一行了，他临死的时候，自己把这一身穿好，就是希望，自己是以一个厨师的身份告别这个世界的，就让他这样走吧。
大家看着傅胖子穿着厨师服，戴着厨师帽躺在那里，神情泰然，就像是在后厨干活干累了，躺下来休息一会，随时都还会睁开眼睛醒来，起来继续干活，和他们说“搞不赢嘞”，或者“蛮讨嫌”。
慧娟好像不相信师父这个样子，是真的已经走了，她握着傅胖子的手，师父师父地叫着，想把师父叫醒了，但师父还是继续睡着，他的手冰凉。
顾工看着傅胖子，也嚎啕大哭，在场的人还没有看到，一个男人会哭得这么伤心的，大家也不禁潸然泪下。
清理傅胖子的遗物，他儿女发现了一个纸箱，用胶带纸封好了，纸箱上贴着一张便签，上面写着：“请交给张晨张总。”
张晨把纸箱子打开，这才看到，里面是一本本的本子，上面写着的都是一个个菜谱，张晨明白了，傅胖子没有把这些留给自己也同样是厨师的儿子，没有交给他的任何一位徒弟，而是要交给他，是在表明，这些菜谱，都是他在工作中总结出来的，应该属于公司。
张晨和慧娟说：“这是傅师傅一辈子的心血，你们把它好好整理出来。”
慧娟哽咽着点头。
遗物中还有一个封好封口的牛皮纸袋，纸袋上写着：“请交给顾工”。
顾工把牛皮纸袋打开，里面是自己那天晚上写的那本本子，还有一本“饮食男女”的菜谱，打开来，里面密密麻麻在每个菜名和图片的边上，写了这个菜改进的意见，字迹歪歪扭扭的。
从顾工把自己的本子交给傅胖子，到傅胖子去世，中间只有两天的时间，看样子傅胖子回到三亚的这两天，他都在修订“饮食男女”的这本菜谱，想让它变得更完美。
顾工看到这本菜谱，又嚎啕大哭起来，他泪眼婆娑，晃着手里的那本菜谱，和张晨他们叫着：
“这就是老傅的绝唱，这就是他的绝唱啊！”
众人听着，不胜的唏嘘。
傅胖子留下来的别墅，他的儿女们不想保留，张晨和曹敏芳说，你就按市场价上浮百分之二十，由我们公司回购，帮他们把这事尽快处理好，让他们可以安心地走，同时告诉他们，什么时候想回来看看父母，我们酒店都会免费接待。
曹敏芳说好。
张晨他们一行人回到杭城，顾工把那本菜谱，复印了之后，交给小莉和杜涛，让他们根据上面傅胖子写的，对菜谱上的菜进行修改，原件他自己需要留着纪念，他写给傅胖子的那本本子，连张向北都没有看过，顾工一把火烧了，说是烧给老傅。
“饮食男女”的训练营结束，大家都奔赴各地去上任，开始为期一个月的筹备工作，对小莉和杜涛来说，这次三亚之行有一个很大的收获，那就是他们那些散落在全国各地的师兄们，都答应担任他们“饮食男女”在各地分店的顾问。
而且，他们谢绝了小莉提出来的报酬，完全是尽义务，他们说，这是师父在做的最后一件事，我们肯定要一起来把它做好，不然，以后怎么有脸去见师父。
……
一转眼就到了五月，每个人都有好事情，张向北他们的“宅鲜送”，重庆、成都和武汉分公司都已经上线，长沙、合肥、昆明、厦门分公司在筹备中，马上也要上线。
现在，他们单日的销售额早就已经破了十亿元，员工人数达到了近三万名。
张晨他们的“饮食男女”，在五月一日上线的第一天，每个城市的厨师都被订一空，还不断地有客户想下订单，但他们已经派不出去人了，上海和杭城、宁波这三个城市，预约的订单已经从五月一号，排到了五月二十几号。
这当然得益于他们在这三个地方的土香园大酒店的成功，老饕们知道“饮食男女”和土香园系出同门，先就有一种亲近感，然后听说“饮食男女”还有一本独创的菜谱，那菜谱上的菜，和所有酒店的菜都不一样，这就吊足了大家的胃口。
特别是这本菜谱，媒体在报道傅耀宗去世消息的时候，都提到了这本菜谱，而且他们还不约而同用了顾工的那个词：“绝唱”。
他们都说这是传奇大厨傅耀宗的绝唱，是餐饮界的瑰宝，而这瑰宝，现在就留在“饮食男女”。
张晨起先还不知道这消息是谁透露出去的，等到网上开始出现傅胖子留下的那本菜谱的照片，张晨才知道这是顾工传出去的，他这是在助“饮食男女”一臂之力，
果然，“饮食男女”因此还没有上线，就名声大噪，上线之后，更是好评如潮，有幸尝过的，都在网上炫耀自己的口福。
张晨提醒小莉，越是这个时候，就越不能浮躁，不要因为厨师不够，就随便招进来厨师，简单培训之后就派出去，一定要走完整个培训流程，考核合格才允许上岗，服务也是，不能因为生意好，服务就马虎了。
做餐饮，不管是线上线下，有店铺还是没有店铺，都是现场管理，也就是说，有问题随时都会在下一秒出现，一定要战战兢兢。
小莉说我知道的，张总，现在“饮食男女”已经和师父的名声挂在了一起，如果做砸了，我对不起师父。
张晨说好，你明白这点就好。
刘立杆的“人家旅业”，北京和上海、杭城、三亚的民宿仍然火爆之外，他们赶工赶出来的六个项目，在五一的时候也爆满，一房难求，从顾客反馈的情况可以看出来，大家对他们的这种模式相当认可，希望他们能够把“人家旅业”的民宿，扩展到全国，这样就方便了。
短短的几个月，他们的会员已经达到了九千多名，其中有一部分人，是经朋友介绍入会的，每个会员入会，需要交五万会费，会费会在今后的消费中扣除，其中有些人，成为了他们的会员，但都还没有能够排到房间，他们和小米抱怨，小米就找刘立杆抱怨。
刘立杆说好好，我们可以开始向全国布局了，张木生那里，我也让他继续抓紧。
第2054章 风云
二O一六年的七月十日，上海当代艺术博物馆将举办《印象巴黎——卡米耶·毕沙罗绘画展》，这是一次中法联展，其中的四十二幅作品，来自巴黎的卢浮宫和蓬皮杜文化和艺术中心，七幅毕沙罗的作品，来自张晨他们的“河畔油画馆”。
二O一六年四月至六月，是“中法文化交流之春”，这次展览，虽然已是七月，但还是“中法文化交流之春”的活动项目之一，展览之所以没有放在六月，而是放在了七月，是因为七月十日，是个特殊的日子。
七月十日是毕沙罗的诞生日，一八三O年七月十日，毕沙罗生于安的列斯群岛的圣托马斯岛，一九O三年于巴黎去世。
据说，法方之所以愿意让这么多数量的毕沙罗原作离开法国，远赴东方，条件之一就是要求“河畔油画馆”的七幅毕沙罗原作，也能在这次展览上出现，和从巴黎来的这些毕沙罗作品合体。
毕沙罗是法国印象派大师，也是唯一一个参加了印象派全部八次展览的画家，可以说是，因为毕沙罗，印象派才终于真正成立，他也是现代艺术中承前启后的人物。
后印象画派的三位大师梵高、高更和塞尚中的两位，高更不止一次在毕沙罗生前和记者说，并在文章里写“毕沙罗是我的老师”，在毕沙罗去世三年之后，“现代绘画之父”塞尚在自己的展出作品目录中，恭敬地签上“保罗·塞尚，毕沙罗的学生”。
为了促成这次展览，上海当代艺术博物馆的领导专程来杭城和张晨赵欣他们商议。
上海当代艺术博物馆的前身是位于南京西路的上海美术馆，南京西路的上海美术馆，可以说是张晨心中的艺术圣殿，在他还在永城婺剧团当美工的时候，那时候永城到上海还没有直达车，张晨从永城坐车到杭城，从杭城再到上海，需要坐一天的长途汽车。
张晨那个时候就来过上海美术馆，看过罗丹雕塑展，还有《法国巴比松画派画展》，可以说张晨是从这里，第一次看到那些世界级大师们的原作，张晨还清楚地记得，自己第一次看到柯罗的油画时，站在那里，他的浑身就不停地颤栗，那种震撼，让他刻骨铭心。
二O一二年，南京西路的上海美术馆迁去了位于黄浦江畔的世博园区的城市未来馆，改名上海当代艺术博物馆，这里的原址是南市发电厂，和张晨他们的“河畔油画馆”坐落于原杭城艮山电厂，可以说是有异曲同工之妙。
如今上海当代艺术博物馆的原发电车间内部最高悬挑四十五米的厂房，和高达一百六十五米的发电厂烟囱，既是上海的城市地标，也是一个特别的展览空间。
张晨第一次到这里的时候，还大叹可惜，可惜的是艮山电厂的大烟囱，当年因为考虑到周边建筑安全的原因，已经被拆掉了。
上海当代艺术博物馆是上海双年展和其他重大艺术展览的举办场地，也是他们“河畔油画馆”的合作场馆，不管是原来在南京西路的上海美术馆时期，还是现在，张晨都不知道多少次来这里参观，和馆方的几任领导都很熟。
他们请“河畔油画馆”支持，张晨当然就同意了，�