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但这就是现状，在媒体跟被惯得有些过分的观众们看来，周晓跟木村的合作，却仍旧没能让剧集的收视率踏过30％，这无疑是某种失败了。
除了失败之外，对这部剧本身的质量，大家却还是相当看好的。
木村为了这部剧也算是付出很多了，拍摄之前就在周晓专门找来的武术指导安排下练了相当一段时间，等开拍之后更是以近乎苛刻的等级去要求他自己，而剧集最终出来的效果也相当不错，日本的大部分观众都表示，自己是张着嘴看完一整集《安堂机器人》的。
没办法，整整一集当中的打斗戏其实论时长并没有超过周晓上辈子的《安堂机器人》第一集太多，但是整个打斗过程中的故事性跟精彩程度却远高于前者，而且更厉害的则是，新的周晓版本打斗戏整个过程真实了不少，周晓前世看到的《安堂机器人》，里面有相当多看起来其实并没有那么“科学”，甚至有些夸张的打斗戏。
这些戏份的安排，其实是出于技术跟时间原因造成的，因为安排这样夸张的打斗戏，把过程更多的托付给CG技术之类的东西反而要容易一些，可周晓却并没有这么做，他给木村安排了更多更刺激同时也更难的打斗戏，这导致整个打斗过程的夸张成都有些下降，难度跟精彩程度却反而提高了很多很多。
当然也不是没人挑刺儿，有不少木村的饭就纷纷表示剧集太复杂，打的太乱太多，感情戏太少等毛病并且想要放弃这部剧。
很显然，会这么挑毛病的观众，是以中年大妈饭为主的观众。
以往，这样的饭是日本电视观众中当之无愧的核心，但是人们头一次发现，似乎这回，大妈饭们占不到主流的话语权了。
《安堂机器人》这部剧的主要收视人群，一是周晓的饭，二是木村的饭，三是普通的电视观众，这三个人群并不是独立存在的而是彼此存在相当多的交集，有些人可能同时身兼两个甚至三个身份。
在这些群体里，普通观众通常是最不“挑食”的，他们并不关心是谁拍的电视剧，他们只关心电视剧好看与否，对于这些观众来说，“周晓”的吸引力其实远大于“木村拓哉”，木村的形象，木村的演技，其实日本观众又不是傻子，大家早已经知道木村的那些套路了。
木村他仍然有着这么大的号召力，跟他本人的超强吸引力的关系是最大的，因为木村本人的吸引力，人们才会继续买账。
但是周晓不同，周晓这个人，他的作品是超出所有人预想的，这些年以来他作品最大的风格就是没有风格，似乎任何风格他都能驾驭，从男人剧到女人剧，从细腻的到豪放的，从感情的到科幻的，周晓只拍精品剧集，但是周晓也几乎从不拍相同类型的剧集，对于绝大多数普通观众来讲，周晓的剧只要看下去就好了，他的剧从不会让人失望。
有这种想法的普通观众，是观众当中的绝对主力，就算是很多中年大妈观众，在喜欢木村或周晓的人之前，首先也更加倾向于这种观众一样的感觉。
以这种观众作为基数的收视群体，对立面则是占据比率相对比较低的，周晓跟木村的饭。
周晓的饭本来就不比木村的饭少，而且跟木村的饭群体当中，女性饭与大妈饭占据绝对数量优势的状况相比，周晓对他饭的经营从来都不以这种饭群体为主，他的饭绝大多数都是比较年轻有活力的世代，对于这种饭们来讲，周晓的新剧简直是最另他们激动的作品了。
于是人们发现，头一次大妈饭的声音弱了下去，年轻人跟更多其他观众组成的“联军”成为这部剧的最主要欣赏人群，这些人群当中，甚至有相当一部分是除了周晓的剧，其他时间甚至不会去看电视的人！
“周晓世代！”有电视台的评论员，用这个词儿形容电视上现在正在经历的这个时代。
第514章 回到日本
没错，21世纪的前十年，整个日本的娱乐圈是周晓世代，这个横空出世的华人少年，取得了另所有人都为之惊讶不已的成绩，整个日本娱乐圈都为之疯狂，他的成绩甚至辐射到日本以外，不仅在奥斯卡奖上拿下大奖，更是把自己制作的游戏卖出了天价。
周晓的经历是一个传奇，他的每一步，都会引来日本观众们空前的关注，其实他的出镜率并不是很高，电视出镜固定的，也就只有每周的综艺节目而已，他的绝大多数工作到底还是在幕后进行的，但就算如此，他在日本普通人当中仍有非常巨大的认知度，甚至就算说日本民众不认识首相都可以，但唯独不能不认识他。
被周晓所统治的日本21世纪初的娱乐圈，太多的优秀作品名下有着周晓的印记，不仅仅是他执导的电影电视剧，她创作的小说跟剧本，他创作的歌曲，他参与制作的综艺节目，甚至他提议的纪录片等作品都是那么的惊人甚至可以说是传世佳作，并不是靠自己的长相，性格或者电视前面的聪明幽默，周晓是真真正正靠自己的才华征服了所有日本观众，这样的他号召力惊人也是可以理解的。
《安堂机器人》的第一集收视率各界反应不一，的确有些人在对周晓跟木村的合同剧集收视率只有这些而感到遗憾，但更多的声音，尤其是那些电视台，制作人乃至经纪公司那里，对周晓跟木村的信任还是很足的，因为剧集在内部收看跟播出后的反响都非常的好，所有人都觉得这是一部非常不错的剧集，这还用说嘛，周晓跟日本最顶尖的科幻，动漫乃至小说创作者们合同制作的脚本，论故事质量跟精细程度绝对完爆普通作品。
而最让杰尼斯等方面担心的关于大妈饭们的审美问题，最终调查结果出来也让大家都松了一口气，既然周晓的作品当中大妈们的作用已经不大那就放心了，从始自终，人们对周晓作品的关心都只是能赚多少而不是能不能赚的问题。
周晓在火奴奴鲁的酒店当中处理公司事务的时候，AKB的成员们则在夏威夷自由的游玩着，几天的度假生活让她们互相之间的关系好了不少，事实证明，像之前在甲板上互相之间赤裸相见的经历的确是让成员们关系变好的一大助力，如今在岛上逛街的女孩们手里拿着周晓信用卡的副卡，卡中有着一万美元，也就是大约一百万日元的透支额度给她们随意的去用，对于成员们来说，这么好的老板，说出去简直能让其她公司的女孩人都羡慕死……
在夏威夷又玩了一天之后，周晓跟女孩们终于坐飞机回到了日本。
带着AKB最重要的九个成员到夏威夷玩儿这种事情，在周晓看来恐怕也就只有这么一次了，2009年是AKB走红之前最后的日子，等明年总选举结束之后，整个AKB都会开始受到日本社会的关注，到了那个时候，周晓如果还想再带着女孩们将近一个礼拜不工作就不可能了，因为那时候的成员们都忙的要死，每天连必要的补眠时间都不能满足，而且对于绝大部分成员来说，最走红的那一两年也会是女孩们这辈子赚钱最多的一段时间。
不说别人就说佐藤亚美菜，这个女孩第一届八位，第二届十八位，18这个位置，在总选举当中是进不了选拔组的，可这已经是女孩在单曲排位当中的最好位置了，除了总选举，她在AKB其她单曲当中，那怕是CW曲的甄选都未必能够进入。
但就是这样一个女孩，借着AKB走红的东风，拿到了相当不错的一系列工作，除了以AKB名义登场的电视节目甚至电视剧出演之外，她主力发展的广播电台跟动画配音甚至游戏配音工作也有着相当多的参与机会，更赚钱的则是舞台剧跟杂志的出演，周晓估计，2011年一年，亚美菜一年能赚两千万到四千万日元左右。
这已经很多了，基本上等于一个日本工薪阶层十年的收入。
以前有说法是说偶像都赚不到什么钱的，像小猫俱乐部，据说成员就没几个真的赚到钱的，但在周晓看来，底层的，刚出道的偶像可能真赚不到什么钱，但如果偶像你做的很厉害，或者你的组合非常红，那你还是能赚的相当多的。
偶像们自己肯定不会说自己赚了很多钱的，指原莉乃就说过，他就连买一件几万块的衣服都会被网络上的人攻击，这种攻击是没有任何道理的，因为这本来就是人家赚到的，人家怎么用和其他人没有任何关系。
但是，人们就是会管。
要知道，那可是指原，那是日本偶像圈最特别，最不像偶像的偶像，他都会被这么攻击，就更不用说其她人了，像柏木由纪，渡边麻友等名声在外的传统偶像，她们的很多衣服甚至都会被专门查询出来列出表单，像她们上AKB综艺节目列出的一些私服，通常全身价格不会超过三万日元，这是她们形象必须的，但真正她们私下穿的衣服，有很多次都被证明动不动就是十万级别的，而且是十万一件不是十万一身。
现在已经不是曾经那个偶像一个月只有几万日元，工作非常辛苦但是完全没有分成，只有固定工资的时代了。像上辈子的柏木，作为AKB固定成员每个月有工资，作为渡边社的艺人每个月有工资，每次上剧场也有工资，还有法吻的单曲发售，握手会的参加补贴，参与杂志拍摄（大头），写真集版税（超级大头）等等，一个优秀的艺人，如果还赚的那么少的话，不说别人，就说AKB以外其他那些眼红这个团体的人就不会放过她们了。
至于更以进一步的理由，单看指原莉乃由她妈妈成立了公司就可以证明了，一个名人赚的钱已经到了需要开公司避税的程度，周晓估计，指原每年的收入就算没有一亿，说不定距离这个目标也所差不多。
当然，这都是以足够有名气的成员为例的，那些刚进入团体没多久，或者真的限于实力跟长相的原因不红的成员只能获得较低的生活水准也是很正常的，如果你一个鱼干组的成员每个月都能赚几十万日元，那就没有天理了，而且鱼干组也有鱼干组的活法，内田真由美跟田名部生来就是两个活生生的例子，前者靠着AKB的名气，加上家里出钱帮忙开了一家烤肉店据说生意不错，后者则成功经营出了和传统印象截然不同的偶像道路，喝酒跟二次元的偶像，这么微妙的角色定位，实在是日本娱乐圈当中实实在在的一朵奇葩。
所以，偶像们在走红的时候，至少在最走红的那段时间赚的钱是相当不错的，尤其是总选举之后，整个团队都有着巨大的关注度就更是如此了。
明年总选之后，周晓如果还敢把女孩们拉出来度假，短短三四天时间，整个团队可能会得到几千万的亏损，就算周晓不把这钱当回事儿，也要注意公司工作人员们跟女孩们自己的想法。
回到日本的女孩们马上投入了自己的工作当中，第一项工作就是新单曲的录制跟MV的拍摄，MV剧组早就已经准备好了，就等成员们回来之后，马上就投入到了拍摄当中，而且这一次，佐藤亚美菜不会再受到上辈子明明是第八名，整个MV露面时间却只有一秒钟左右的待遇了，她会得到第10名的相应待遇。
而女孩们拍摄的新单曲，跟周晓上辈子一样仍然是《Maybe是借口》（《言い訳Maybe》）。
这是一首在AKB历史上非常非常重要的歌曲。
在周晓看来，这首歌对于AKB重要性，或许仅次于大岛优子center的《heavyrotation》跟指原莉乃center的《恋爱幸运曲奇》这两首AKB历史上的大热单曲。
其实在AKB历史上还有相当多的重要歌曲，比如出道单《樱花花瓣》，确立了所谓神七的《裙摆飘飘》，还有传唱度不次于两首大热的《想见你》，都是相当不错的单曲，但周晓之所以把这首《Maybe是借口》放到这么主要的位置，最关键的并不是这首歌本身，而是伴随这首歌而到来的成员扮相。
茅野忍跟东京艺术大学的学生们在制作这首歌的打歌服的时候，启用了红色格子裙的配色，刚刚好的时间加上刚刚好的时尚眼光，让《Maybe是借口》这首歌的打歌服成为了非常著名的经典，甚至可以说，红色格子裙已经成为了AKB48形象的具象化，在日本一提到AKB48的形象，人们最先在脑海当中反应出来的，恐怕就是这身漂亮的红色格子裙。
这身格子裙当然是非常漂亮的，不仅漂亮，在设计这身衣服的时候，制作方更是在细节上区分出了选拔组的每一个人，可以说，从这身衣服开始，AKB以及AKB的制服开始进入日本时尚界的视野，甚至引起了一股红色格子裙的风潮，甚至有作者出了一本《格