按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
重新回到了侧台，苏珊·萨兰登和罗宾·威廉姆斯却是迎了上来，两个人都热情地和克里斯托弗打起了招呼，可以看得出来，他们原本应该就是熟识的朋友。
雨果只来得及和苏珊打一下招呼，苏珊就不得不离开了，因为她要上台担任颁奖嘉宾了，她给了雨果一个贴面礼，微笑地说到，“希望我会是你的幸运女神。”然后留下一头雾水的雨果就走上舞台了。
雨果和罗宾两个人推着克里斯托弗回到了化妆台处，戴娜已经是站在那里等待了，“亲爱的戴娜，希望我刚才的表现能够让你满意。”雨果微笑地说到，这让周围的几个人都轻笑了起来。
戴娜在雨果的脸颊印了一个吻，“你刚才的表现堪称完美，虽然比克里斯还是差了一点。”这让周围所有人笑得更加灿烂了。
雨果原本还想和罗宾、克里斯托弗多聊几句的，不想工作人员却是过来拍了拍雨果的肩膀，示意他应该先回座位了，因为今晚雨果可是重要主角。导演一直在座位席里扫描不到雨果，这对收视率可不利。
雨果也只能和大家简单道别，然后就离开了后台。
就在雨果刚才去忙碌的这段时间里，颁奖典礼已经是进程过半了，各个奖项都找到了各自的主人。
最佳音响奖的争夺之中，“阿波罗13号”强势击败了“永远的蝙蝠侠”、“七宗罪”、“勇敢的心”、“红潮风暴（Crimson。Tide）”和“未来水世界”，在这个激烈的奖项之中笑到了最后。
最佳原创歌曲奖由“风中奇缘”拿下，布鲁斯·斯普林斯汀为“死囚漫步”演唱的主题曲遗憾落败；最佳剧情类配乐奖落入“邮差”手中，爆出了一个不大不小的冷门，特别是“理智与情感”和“勇敢的心”的双双失手让人震惊；最佳音乐喜剧类配乐奖之中，获得提名的“日出之前”没有能够爆冷，“风中奇缘”毫无悬念地胜出。
倒是最佳外语片再次爆出了冷门，大热门“邮差”、“教室别恋”都没有能够胜出，而是不显山不露水的荷兰电影“安东尼娅家族（Antonia）”捧走了竞争格外激烈的小最佳影片奖。
另外的技术部门奖项之中，最佳音效剪辑和最佳化妆由“勇敢的心”成功胜出，最佳视觉效果最后归属于“猪宝贝”。
被人们认为将会左右最佳影片走向的最佳电影剪辑奖迎来了最炙热的竞争，“七宗罪”、“猪宝贝”、“勇敢的心”、“红潮风暴”、“阿波罗13号”各有优劣，但最终还是提名阶段处于领先位置的“阿波罗13号”笑到了最后。
颁奖典礼过半，整个局势逐渐明朗了起来，获得四项提名的“七宗罪”全部落空，一奖未得，率先出局。虽然这部电影依靠着强大的社会影响力，在提名阶段实现了不可思议的逆袭，但受困于作品本身的题材问题，还有整体完成度、挖掘度的逊色，结果还是没有能够更近一步。无缘演技提名的“猪宝贝”在技术部门全面落败，仅仅只拿到了一座最佳视觉效果奖，基本确定已经掉队。
而在主要竞争格局之中，“勇敢的心”手握三座小金人暂时处于领先位置；“阿波罗13号”也有两座小金人入账，而且两个奖项都是战胜了直接竞争对手“勇敢的心”获得的，显得毫不逊色，这也让竞争更加白热化。
不过除此之外，其他主要角逐者都还在竞争队伍之中，演技部门两座小金人、剧本部门两座小金人、导演部门、最佳影片等六座小金人依旧有一番龙争虎斗，“勇敢的心”和“阿波罗13号”还是难解难分，“理智与情感”依旧有最后时刻翻身的机会，“死囚漫步”、“日出之前”、“远离赌城”、“邮差”等作品也依旧保持竞争力。
可以说，上半场仅仅只是预热而已，真正的精彩还是在下半场。
雨果回到位置上时，苏珊正在舞台上介绍候补作品名单，雨果低声和查理兹、梅丽尔打了一下招呼，视线和后排的凯文·史派西对上，两个人也相视一笑。然后雨果坐下来，这才注意到，原来今天苏珊负责办法的是最佳原创剧本奖，难怪苏珊会说希望她是雨果的幸运女神，因为这个部门雨果赢得了一席之地。
“日出之前”的出色剧本让雨果连续第二年加入了编剧部门的争夺，与“非常嫌疑犯”、“勇敢的心”、“尼克松传”、“玩具总动员”等作品展开竞争。
毫无疑问，这是竞争最为激烈的部门之一，特别是由于有了雨果的参赛，让格局更加混乱，五强作品实力接近，没有占据绝对优势的作品，完全可以说是每一部作品都有胜出的可能。
最终，苏珊打开了信封，朝台下露出了一个意味深长的笑容，雨果却是在苏珊那双明亮的大眼睛里看到了一丝遗憾。果然，苏珊开口宣布到，“第六十八届奥斯卡，最佳原创剧本的得奖者是，‘非常嫌疑犯’，克里斯托弗·迈考利（Christopher。McQuarrie）。”
雨果微笑地为这位曾经创作出“媒体风云（Public。Access）”而夺得圣丹斯评审团大奖的独立电影人送上了掌声，克里斯托弗非常年轻，他甚至比雨果还年幼一岁，但是却在过去三年时间里展现了出色的独立电影才华。
“非常嫌疑犯”出人意料地在奥斯卡上获得了杰出肯定，仅仅获得了最佳男配角和最佳原创剧本两项提名，却在两个奖项上都笑到了最后，百发百中！而且，两个部门之中都战胜口碑超群的雨果，着实是一大壮举。
人们此时这才意识到，在颁奖典礼之前成为焦点之中焦点的雨果，却在目前的两个提名之中双双折戟，这可绝对不是一件好事，结果清晰地向所有人证明了一个事实：雨果的分票危机达到了前所未有的至高点！
奥斯卡提名名单出炉之后，雨果完全可以说是风光无限，完全可以媲美四年之内五提名的艾玛·汤普森，而且也成为了继艾玛之后，又一个能够在演技和编剧两个部门都赢得提名的杰出艺人。
在奥斯卡历史上，目前还没有任何一个人能够做到同时在演技、编剧两个部门收获小金人，曾经距离这一目标最接近的伍迪·艾伦也没有能够做到，现在伍迪更多精力都转到了导演位置上，已经很少演戏了，所以，这一纪录最有可能打破的人选就变成了目前的艾玛和雨果。
这绝对是一项难得的记录。
事实上，雨果在最佳男主角、最佳男配角、最佳原创剧本里都拥有超强实力，从客观的理论角度来说，雨果在三个部门都具备得奖实力，“死囚漫步”和“七宗罪”自然不用多说，而“日出之前”参加的原创剧本部门，也得益于此前风光无限的“理智与情感”被划分到了改编剧本部门，继而获得了诸多支持，雨果为这部作品注入的智慧、敏感和细腻无疑将剧本的创作艺术发扬光大，完全依靠台词来推动故事的框架结构更是给予编剧们无数启发。
所以，雨果在三个部门的得奖呼声都达到了空前高度。
可是物极必反，这就是自然界的铁律，当雨果在三个部门都具备了得奖实力之后，投票评委的决定也就变得难以捉摸起来了，三个部门都投雨果吗？这显然不行，这显得太夸张太刻意了；三个部门都不投雨果吗？因为考虑到别人肯定会给雨果一票，自己将选票变成人情票投给朋友，这是可行的；三个部门选一个？还是选两个？那么又应该如何选；同时让雨果在演技和编剧部门称雄？还是二者择其一？
特别是当有的人坚持投其中一个部门，而在另外两个部门里选择了其他人时……五千多名评委的选择就可以衍生出无数可能来，分票危机达到顶点，最直接导致的可能性就是：雨果空手而归。
这也是每当颁奖典礼上出现双提名、三提名时，人们都会认为，提名阶段的风光无限往往会导致颁奖典礼的一无所得。
现在，这个可怕的可能性正在一步一步变成现实：最佳男配角，败了；最佳原创剧本，败了；那么，最佳男主角呢？
第1474章 步步逼近
对于最佳原创剧本奖，雨果没有太过紧张和焦虑，得知得奖者之后，心态十分放松地就送上了自己的掌声，其实雨果一直都没有抱太大期望，不仅因为他知道“日出之前”还是有很多欠缺的，也因为他清楚地知道想要在演员和编剧两个部门横跨获奖，这是一件十分困难的事。
在2014年之前的奥斯卡漫长历史里，实现这一壮举的演员仅仅只有一位：艾玛·汤普森。
果然，随后由安东尼·霍普金斯担任颁奖嘉宾的最佳改编剧本奖，没有任何悬念地颁发给了由艾玛执笔的“理智与情感”。
从十一月颁奖典礼开始之际，“理智与情感”在编剧部门就一路领跑，几乎可以说是没有任何悬念地横扫各大颁奖典礼，艾玛为这部经典名著所注入的细腻和深度，得到了所有人一致的认可，金球奖之上“理智与情感”赢得的仅有两座奖杯之中，有一座就是属于艾玛的。
现在到了奥斯卡，艾玛在最佳改编剧本奖部门还是一骑绝尘，强势摘下了小金人奖杯，这也是艾玛于三年前获得奥斯卡影后小金人之后，自己的第二座小金人，这也让艾玛完成了横跨演员、编剧部门揽获小金人奖座的影史第一人。
伴随着编剧部门的两个奖项尘埃落定，奥斯卡的前景不仅没有逐渐清晰，反而越加难以捉摸起来，因为立志于争夺最佳影片的“阿波罗13号”和“勇敢的心”居然双双落败，而“理智与情感”却是展现出了复苏势头。
在接下来的导演、演员部门三个奖杯的竞争之中，“阿波罗13号”没有任何提名；“勇敢的心”仅仅只有导演提名，“理智与情感”则只有女主角的提名，但有趣的是，“远离赌城”和“死囚漫步”同时获得了导演、女主角、男主角的提名……
这几乎就制造出了一团大乱局，如果说“远离赌城”或者“死囚漫步”在接下来三个部门里囊括任意两座小金人，又或者是“理智与情感”将最佳女主角收入囊中，那么最佳影片的争夺就将会出现前所未有的大混乱，除了提前出局的“猪宝贝”之外，其他四部作品都有问鼎的机会！
如此薄冰胜负的情况，在奥斯卡上已经多年未见了，即使是去年也未曾出现——因为“阿甘正传”完全符合学院的审美标准，虽然竞争激烈，但整个颁奖典礼之上“阿甘正传”都展现了压倒性的优势，一骑绝尘。
但是今年呢？也许，悬念将会留到最后一刻！
由于今年最佳男主角奖就是最大的悬念，所以ABC电视台决定将这个奖项压轴颁布，最后的大轴自然还是交给最佳影片奖，这也使得最佳导演奖提前颁发。去年的该奖得主罗伯特·泽米吉斯走上了舞台，揭晓最佳导演奖的得主。
其实今年最佳导演奖可以说是没有太多悬念的，因为所有悬念在提名阶段就基本被扼杀了，美国导演工会奖的得奖者“阿波罗13号”的朗·霍华德居然爆冷没有入围提名，这样的情况在此前的奥斯卡历史仅仅只出现了一次，那就是在1986年，当年美国导演工会奖得主是“紫色”的史蒂文·斯皮尔伯格，他就没有入围当年的奥斯卡提名名单。
更为值得一提的是，美国导演工会奖至今四十八年的历史里，最终得奖者和奥斯卡最佳导演不一致的情况，仅仅只有三次。
1973年鲍勃·福斯（Bob。Fosse）的“歌厅（Cabaret）”战胜了弗朗西斯·福特·科波拉的“教父”；1950年罗伯特·罗森（Robert。Rossen）的“当代奸雄（All。The。King’s。Men）”由于上映时间的关系，和约瑟夫·L·曼凯维奇的“三妻。艳。史（A。Letter。To。Three。Wives）”一起竞争了第二十二届的奥斯卡，最终后者胜出；最后就是1986年西德尼·波拉克的“走出非洲”战胜了史蒂文·斯皮尔伯格的“紫色”了。
严格来说，1950年那一次是因为上映时间、评奖时间的冲突才导致的，也就是说，美国导演工会奖和奥斯卡最佳导演的得奖名单不一致的情况目前为止仅仅只出现了两次。
所以，当“阿波罗13号”没有进入提名名单时，几乎是引起了一片哗然。
在奥斯卡的这份提名名单之中，“邮差”以外语片的姿态占据一席之地，赢得提名就已经是最大的胜利了；“远离赌城”和“死囚漫步”虽然跻身最终五强，但两部作品的格局都太小、太文艺，竞争力不强。
最后只剩下“猪宝贝”和“勇敢的心”了，前者几乎是赢得了评论界的万千宠爱，但由于这部作品以动物做主角，几乎可以说是剑走偏锋的典型代表，想要在保守固执的学院里杀出一条血路，几乎是不可能的事——参照“美女与野兽”、�