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在听说波斯尼亚种族清洗行径和大屠杀否认者的无耻言论之后，史蒂文终于下定决心，决定亲自执导“辛德勒的名单”，因为新纳粹主义在柏林墙倒塌之后开始日渐抬头，而史蒂文作为犹太人后裔，对此自然是深恶痛绝的。
经历了无数折腾之后，“辛德勒的名单”终于前往波兰进行实地取景，正式投入拍摄。这对于新闻媒体来说自然算得上是一个爆炸性新闻。
另外一方面，从史蒂文的犹豫和踌躇，从前后几位编剧、几位导演的辗转，都可以看出“辛德勒的名单”这个剧本的困难。不是说这个剧本不好，而恰恰是因为这个故事太精彩，它有成为经典的潜质，但却难度太大。所以业内人士都觉得这个提案是一个棘手的烫手山芋，各大电影公司对待其的态度都显得有些模棱两可，归根结底就是一句话：信心不足。
环球影业仅仅投资两千万美元的预算，来拍摄这样一部有潜力成为史诗的鸿篇巨著，实在是让人无法投以信任票。要知道，一年前的“闻香识女人”都有一千万的成本，而整个剧组都是在纽约州附近完成拍摄的，而现在整个“辛德勒的名单”剧组移师波兰实地拍摄，两千万的预算实在是捉襟见肘。
所以，当得知“辛德勒的名单”开机时，媒体的态度颇为暧昧，没有人说这部电影注定会失败，也没有人肯定地表示这部电影将会取得成功，几乎所有媒体都保持了一致的口径，认为“这部电影是十分严肃沉重的题材，电影的拍摄难度绝对不容小觑，导演需要谨慎处理，只有谨慎再谨慎，才是对待如此题材的正确态度”，至于电影成品如何，大部分媒体都三缄其口，不愿意多谈。
虽然以“综艺”、“好莱坞报道”为首的专业杂志都保持了中立的态度，并没有太多的倾向性，但其实他们这种言论的本身就是一种无形的压力，潜台词就是“这是一个走钢丝的过程，稍有不慎就要坠入深渊”，换而言之就是失败的可能性非常大。只是媒体们没有明说而已，但消极谨慎的态度已经说明了一切。
这种小心谨慎的情绪几乎代表了整个舆论走向，似乎“辛德勒的名单”才刚刚开机，笼罩在二战期间犹太人头顶上的乌云就已经将“辛德勒的名单”整个剧组吞噬一空了。
由于“辛德勒的名单”这个项目本身就吸引了无数焦点，身为导演的史蒂文更是所有人讨论的对象，所以相对而言，雨果成为剧组中一员的新闻反而没有掀起太多的波澜，“洛杉矶时报”、“美国周刊”等媒体都详细报道了该新闻，但引起的反响十分有限。
对于雨果加入“辛德勒的名单”一事，大家普遍的观点延续了针对整部电影的态度，这也是理所当然的，大家对于电影的前景都不明确，对其中演员的前景自然也就不明确了。
来自于“芝加哥太阳报”著名影评人罗杰·埃伯特的态度算是其中最具代表性的，“经历了‘闻香识女人’和‘义海雄风’的辉煌之后，被无数丑闻缠身的雨果几个月以来的复苏势头似乎暂时得到了遏制，‘西雅图夜未眠’这样一部小妞电影很难对他的演员生涯带来更多的帮助，而‘辛德勒的名单’这样一部充满无数可能性的电影也为雨果今年的大屏幕之旅带来了不确定性。”
罗杰·埃伯特并没有直接说“雨果会失败”，而是用一种担忧的语气表示了自己的观点。其实潜台词就是说“雨果悬了”。这种不确定性并不是对正面结果的隐隐期待，而是不知道灾难什么时候会降落下来的惴惴不安，这就是媒体对雨果的普遍想法了。
但是没有人会否认一点：在负面新闻缠身的情况下，雨果先后依靠自己的实力拿到了两部电影的工作机会，这绝对是对雨果实力的最佳证明。撇开电影作品如何，诺拉·艾芙隆和史蒂文·斯皮尔伯格两块硬骨头这可是圈内公认的一件事，仅仅依靠人脉关系想要谋求重要位置，在这两个人身上并不是那么见效的办法，特别是后者，史蒂文如今已经是好莱坞最顶尖的权势拥有者，要打动他，只有硬实力一条路可走。
所以，雨果依靠“闻香识女人”和“义海雄风”打拼下来的硬实力在经历了大牌疑云一系列质疑和颠簸之后，居然用这种温和却又强硬的方式做了回击，倒是新闻媒体都没有预料到的一个结果。
而且，可以肯定的是，不管“辛德勒的名单”未来如何，这部作品对于史蒂文的意义不言而喻，雨果能够成为其中的一部分，这对于雨果未来的人脉拓展有着无法预估的正面影响。
不管新闻媒体的观点是积极还是消极，但是焦点落在了整个“辛德勒的名单”剧组身上这是毋庸置疑的，这部在欧洲大陆上刚刚开机的作品反而超过了即将拉开大幕的奥斯卡颁奖典礼，成为报刊杂志上最为火热的话题，而不久之前才因为接拍小妞电影“西雅图夜未眠”而沦为笑柄的雨果也再一次成为了焦点。
在铺天盖地的新闻之中，却有着一种圈外人所无法察觉的暗潮开始汹涌起来，就连许多圈内人都没有意识到，“辛德勒的名单”的开机居然带来了一连串的后续反应。
确认了消息的真实性之后，特蕾西和朗、马丁就再次开始活动了起来，虽然说在“辛德勒的名单”的筹划最终以失败告终，但其实并不是特蕾西等人自身实力不够的原因，主要还是因为史蒂文对这个项目太过重视，想象一下他为了一个项目付出了十年心血，甚至为了电影质量不惜将心头爱交给值得信任的老友拍摄，唯一的顾忌就是自己毁了这部作品，由此可见史蒂文对“辛德勒的名单”的珍视了。所以，特蕾西等人被排除在外，也就不足为奇了。
事实上，特蕾西、朗和马丁三个人联手的实力确实是不可小觑的，特蕾西能够成为多部奥斯卡提名影片、多部票房大卖影片的制作人，其自身的硬实力和圈内人脉都是十分庞大的，从过去近两个月时间内对雨果的算计就可以窥见冰山一角了。
所以，特蕾西冷静下来，她知道“辛德勒的名单”已经成为过去了，现在她所需要做的，就是寻找一个足以和“辛德勒的名单”相抗衡的作品，极可能在第一时间阻击雨果的再次崛起。
任何一种对抗都可以分为两种，阴谋和阳谋。
在“辛德勒的名单”剧组出发前往波兰之前，一切都是阴谋，雨果和特蕾西之间的纠缠和争斗都被隐藏在了黑暗之下，别人根本看不到事情的起承转合，只能看到一个结果：雨果在负面新闻波涛汹涌的情况下，却先后接下了“西雅图夜未眠”、“辛德勒的名单”两个剧本。而整个过程中，特蕾西的算计都没有人可以察觉得到，即使是雨果也找不到任何证据，因为这种依靠人脉、留流言展开的无形大网是不会留下任何证据的，这就是好莱坞。
但是，阴谋失败了之后，那么从现在开始，一切就都是阳谋了，私底下的小动作已经无法达成目的了，那么就要看作品硬碰硬的对决了。所谓阳谋，其实就是随势而动、随势而发。
其实阴谋就是设陷阱，无中生有，其中高下就看陷阱高明与否，不过即使再高明的陷阱都是阴谋中的致命伤，只要被人看穿或者被人想出了对策，那么阴谋就破产了。比如说雨果在新闻发布会上和安东尼的对峙，比如说雨果依靠自己实力把握住了格林·希尔为他制造的机会，就是如此。
但是阳谋却不是如此，阳谋就是透明的、没有破绽的，简而言之就是硬碰硬的实力对决。在好莱坞的环境里，阳谋就是作品的正面对决，两部作品展开竞争，票房和口碑的对决，胜利一方将可以享受接下来一系列的连锁胜利，而失败一方则会陷入一个连环失败的泥沼。
特蕾西之所以打算正面对决，其实也就是在赌，赌“辛德勒的名单”不一定会成功，同时赌自己选中的作品能够大获全胜！这和特蕾西之前选择“辛德勒的名单”付出全力，是同样的道理，只是现在特蕾西押注的对象必须重新选择，而赌局的对手则变成了“辛德勒的名单”，就是这个道理。
第321章 尘埃落定
由于特蕾西锁定的目标是想要和“辛德勒的名单”一争长短，甚至要抢先在“辛德勒的名单”之前上映，提前一步将雨果崛起的可能性击溃，当然也期望让她自己能够借助新作的出色口碑更上一层楼，事业取得突破的同时让她在娱乐圈内赢得更大的权势。
所以，特蕾西一方面十分着急，因为“辛德勒的名单”已经开拍了，她可不能落后进度太多；另一方面又不能操之过急，否则做出一个错误选择之后，就错过了第一时间扼杀雨果的机会。
在这样的情况下，特蕾西和朗、马丁都开始忙碌了开来，最后还是特蕾西第一个寻觅到了机会，从这里就可以看出特蕾西作为一名成功制作人的敏锐了，难怪她之前能够屡次取得成功！
这一次，进入特蕾西视线的赫然是迈克·尼克尔斯（Mike。Nichols），这位鼎鼎有名的大导演依靠“毕业生（The。Graduate）”获得了第四十届奥斯卡的最佳导演，除此之外还依靠“灵。欲。春。宵（Who’s。Afraid。Of。Virginia。Woolf）”、“丝克伍事件”、“打工女郎（Working。Girl）”先后三次赢得了奥斯卡最佳导演的提名，其中“丝克伍事件”是与诺拉·艾芙隆、梅丽尔·斯特里普合作的经典作品。
可以说，迈克是一位天才型的导演，而且这位已经六十二岁的导演目前推出的作品全部都可以称之为佳作，其出色的能力得到了欧洲大陆和北美市场的一致认可。也许从票房号召力上来说，迈克比不上史蒂文·斯皮尔伯格在北美市场呼风唤雨的能力，但是比较作品的艺术性、专业影评人的喜爱程度，迈克却胜了史蒂文一筹。
可以说，特蕾西能够和迈克搭上线出乎了朗、马丁两个人的预料。
这一次，迈克筹备的新作也是大有来头，他选中了日裔英国小说作家石黑一雄于1989年创作的作品“长日将尽（The。Remains。Of。The。Day）”，这部小说为石黑一雄赢得了英国布克奖（Booker。Prize），并且荣登数个畅销排行榜，是这位小说家职业生涯十分重要的一部作品。
“长日将尽”用十分细腻温润的笔触描写了英国贵族官邸管家之间的爱情故事，衬托在二战时代的大背景之下，缠绵悱恻却又压抑惆怅，是一部难得的佳作。
迈克于1989年就购买了这部小说的电影改编权，并且于1990年开始着手筹备，可惜因为剧本改编工作始终无法让人满意，所以提案也就一再搁置。两年时间内，拥有制作权的哥伦比亚影业也对该提案失去了足够的信心，虽然原著小说的宏伟和瑰丽，让人们有理由相信这势必将成为另外一部战争背景下的爱情史诗，但要拍摄成功却也不是那么容易的。
年初，哥伦比亚影业最后决定将电影制作权交给了英国唯美派电影公司莫谦特·艾佛里（Merchant…Ivory）进行拍摄，这间公司曾经推出“欧洲人（The。Europeans）”、“波士顿人（The。Bostonians）”、“墨利斯的情人（Maurice）”等二战上流社会那种温吞情感流动的文学作品，显然是“长日将尽”的最佳制作公司。
由于有了莫谦特·艾佛里公司的加入，被命名为“告别有情天（The。Remains。Of。The。Day）”的小说提案终于进入了制作阶段。剧本交给了鲁丝·普罗厄·贾布瓦拉（Ruth。Prawer。Jhabvala）进行撰写，这位情感细腻的女编剧曾经撰写过“看得见风景的房间（A。Room。With。A。View）”、“霍华德庄园（Howards。End）”而先后两次赢得了奥斯卡最佳改编剧本小金人。
鲁丝被任命为编剧之后，整个剧组的格局都明朗了起来，不过这一次迈克并不愿意亲自执导这部电影，因为他知道自己对这种细腻情感的演变把握还是略逊一筹。经过深思熟虑，迈克还是希望詹姆斯·伊沃里（James。Ivory）能够接过导筒，将这部“告别有情天”搬上大屏幕。
詹姆斯·伊沃里，这位土生土长的美国导演，却将英国作品的细腻、华贵、温和发挥到了一个极致，他曾经拍摄过“欧洲人”、“四重奏（Quartet）”、“热与尘（Heat。And。Dust）”、“霍华德庄园”、“墨利斯的情人”、“看得见风景的房间”等多部情感细腻的作品，而改编自作家亨利·詹姆斯（Henry。James）、简·奥斯汀（Jane。Austen）、爱德华·摩根·福斯特（Edward。Morgan。Fo