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观众们的批评声纷至沓来，一定会摧毁这档综艺。
那将是一场灾难。
洛一明能做的，只有是投入百分之一百二的精力，把第二期的录制做好。
和梅葆九大师共同练习新贵妃醉酒。
这首歌曲的韵味比起前世来，更加醇香如酒。
比起第一期开录的草率，这一期，无论是乐队，戏班子，还是现场的舞美，都是洛一明带队亲自安排的。
而为了现场能有更多的观众可以近距离的感受梅葆九大师的魅力，洛一明还把演播厅要求换到了更宽敞的1200演播厅。
音响的效果，保证音色在现场能够最好。
舞台的布景，洛一明特意在出场的小舞台，设置了梅花和梅字的布景。
还请了专业的舞蹈团，在梅葆九大师出场时，把阵仗做地大一些。
不光如此，并且这一场来到现场参加节目的观察员，除了保留下杨慧和那个口诛笔伐的董浩之外，其余的三位，洛一明也是让团队专门去找喜欢京剧表演，对京剧表演有过学习和研究的年轻人。
当然了，梅派大师的表演，不光光是唱。
尤其是旦角的演，很重要。
而演的话，舞台的灯光，道具，服装，团队也要提前准备。
花了两天的时间，跑遍了十所附近的高校，郭小可带领的两位新编导终于是面试成功了三位爱好京剧的年轻人。
比起第一期录制，设计的主题火药味弥散，梅葆九大师这个大牌自然是毫无争议而言的。
董浩这期所以存在，也是因为第一期的节目，董浩在网上受到的争议很多，将他放在节目中，已经和杨雪一样，成为了一个看点。
这一期的节目，如果存在争议，那也是京剧是否可以创新，和流行因素结合，开创新的表演艺术形式，大家在这个问题上进行的探讨。
不过，这种探讨随着洛一明和梅葆九老师的合作后，一定是会统一口径的。
那就是京剧需要改革，就像是梅派也是把以前的听戏改革，变成了现在的连听带看。
融入一些现代流行因素，与歌剧，流行乐结合，将是京剧真正可以开辟一片天地的新舞台。
几天的筹备工作后，第二期大牌来了的录制终于在3月10号上午就绪。
这一次，换到了1200演播厅，到场的观众朋友比起上回更多。
不光是罗欣，宋文典也来到了现场，包括独家冠名本次节目的杨太平和苏枚，也以看女儿杨慧的节目为由，坐到了观众席。
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第一百四十四章、京剧引发的思考，洛一明的救赎（为毒蝎智广加更）
今天的录制工作，在开始之前，洛一明唯一的一个难点，还是在梅葆九老师身上。
在现场最后进行准备的时候，洛一明是和老师梅葆九谈话。
这一次的谈话内容，也是洛一明就一会的录制，把他所有想要表达，能够呈现的录制效果，讲给梅老听。
为什么洛一明一定要跟着梅葆九大师学习京剧，为什么洛一明不单单是让台里去邀请梅老参加节目，这件事非要亲力亲为。
实际上，洛一明在最初的时候，就想到了。
如果不是这样，梅老一定不会同意按照这样一种形式，去开始他的有温度，有思考的演讲。
虽然台里会在嘉宾要求的情况下，润色他的演讲稿，甚至代写主要的演讲大方向。
但如果嘉宾没有要求，洛一明当然不会限制梅老的演讲内容，他会保证大牌来了演讲的真实性，自发性。
可，这一期，洛一明必须要跟梅老沟通好这个关键问题。
因为，他的开场就会对传统京剧来一个深度的思考。
这种思考是出自一个年轻人对于京剧最真实的热爱，希望发扬京剧，让更多的年轻人喜欢上京剧的初心。
可这份思考如果没有沟通，很可能让老师心中介怀。
洛一明必须确保不会出现那样的情况。
更加，京剧目前的地位超尴尬，它被奉为国粹，但可以说，很多同学对京剧并不感冒。他们可以做到表面的尊重，实际上，内心还是对京剧拒绝的。
这一期，洛一明的主题是传承传统京剧艺术的基础上推广新京剧，如果不能让京剧焕发出一丝生机，洛一明觉得第二期的大牌来了就是失败的。
梅老已经同意和自己在台上表演一小段新京剧的内容。
所以，梅老的演讲上，洛一明也想要他这个京剧大佬对新京剧有个表态的支持。
洛一明的这个问题其实并不冒失。
因为他知道，前世，03年，太合麦田就曾宣布将联合梅老推出京剧唱片。
而在多年的精心筹备之后，一套具有划时代意义的京剧唱片尘埃落定，也是在07年随电影梅兰芳同步上市。
前世梅兰芳中梅兰芳先生的全部京剧唱段，全都是由梅老代父完成。
值得一提的是，上市的太真外传、贵妃醉酒两部大戏除了继承父亲弘扬京剧艺术的遗志，保持了京剧传统精髓。
梅老还大胆尝试与时代契合的全新表达方式。
在贵妃醉酒、太真外传唱片中，梅老将中国民族音乐、西洋管弦乐等元素与京剧融合，将京剧从传统戏曲上升到音乐作品的高度，开创了中国京剧界一个新的里程碑。
洛一明前世作为新京剧的爱好者，他可记得这些。
实际上，梅葆九无论生活习惯还是爱好都相当“时尚”，绝对不是墨守成规的。
他是准专业级音响爱好者、唱片收藏家甚至汽车爱好者。
他前世偶尔还会自驾车出行。
对于那套07年他发行的唱片，梅葆九就表示过戏曲前途的趋势是跟大众需要和时代而变化的，我愿在新的道路上求发展。
正因为此，洛一明才能够这么大胆的要梅老在他的演讲中，加入对新京剧的这段表达。
梅派艺术的传人，又是京剧界资历最深的大佬，如果他认可了新京剧的形态，这期节目播出后，势必会产生媒体，包括京剧评论家，甚至网友们的热议。
而各路京剧表演艺术家，或许会因为梅老的这番话，开始京剧的探索之路。
当然，传统的京剧势必要保留，传承，但新京剧的异军突出，相信很快就能达到。
梅葆九先生，其实就是个音乐发烧友。
他每次去外地出行。返程的行李都是大包小包的，而且大多都是从秋叶原淘的音乐器材。
而邓力君、四大天王，迈克尔杰克逊、席琳迪翁等人的唱片也是梅葆九的挚爱。
洛一明可不知道，梅老家中还设置一间专用音响房，设备可是豪华先进。
梅老早就知道，现代京剧的存在很尴尬，只可惜，他已经老了，就算有心去振兴京剧，可岁月不饶人，心有余力不足啦。
洛一明在这个时候，跟他说这些。
如果不了解这个人，梅葆九不确定，洛一明的目的。
但这段时间的接触，梅老晓得，洛一明是真心实意想要推动京剧发展。
在自己的演讲中，加入一段对于新京剧意识形态的支持，号召喜欢京剧的年轻人探索京剧的出路，用新京剧的形式表演，梅老觉得未尝不可。
一番“促膝长谈”，两人在这个问题上达成了共识。
现场导演这时通知一切准备就绪，洛一明也是先走上演播厅的讲台。
“今天这一期节目是有关于我们国家的国粹京剧的。在这一期节目开始前，我想先提问现场的观众朋友们一个问题，你们喜欢京剧吗”
不知道洛一明的梗，当洛一明一脸严肃站在那，开场后，同学们是懵的。
前排反应超快的几个，扮演了托，道：“喜欢。”
可声音并不整齐，还有点迟疑不决。
“佐妍，你喜欢京剧吗说真话。”
佐妍想了下道：“我喜欢，但是，只觉得那是很高雅的存在，我可能还没有欣赏它的能力。”
洛一明继续看向张薇薇：“你呢，薇薇。”
张薇薇沉默了。
“我可以认为你不说话，是你不喜欢京剧吗”
张薇薇还是沉默不应对。
这才是她内心真实的反应。
洛一明不再提问，面向着台下的观众，洛一明的声音加重：“为什么今天的绝大多数的年轻人都不喜欢听京剧呢”
“是京剧的艺术性太高，如左妍说的，我们欣赏不了还是现代社会的浮躁。”
“我觉得不全是”
洛一明的话锋突转，这让所有观众一时间懵逼了。
今天可是请的京剧表演艺术家。
所以主题的节奏，抛砖引玉不是这么玩的啊。
洛一明这感觉是要搞事情。
洛一明的确是要搞事情。
这一期节目，洛一明就要搞出一点事情来。
他站在讲台边，依旧严肃，认真：“我们从来不缺乏高度复杂的艺术，而艺术本身想要不断发展，务必要不断更新自己。”
“京剧是传统艺术，以京剧而言，他并没有过分复杂和过高的门槛，其创作初期，即清朝末年，是完全契合当时的语境和心态的。”
“比如著名的苏三起解，发生在明代山希，但是这幕剧里的唱念可是地地道道的老京片子，其中反映的社会结构甚至官职也都是如假包换的清朝设置。”
“这也是为什么京剧在当时几乎成为流行文化，从王公大臣到走卒贩夫都会哼哼几句，也会“看着直掉眼泪”或“看的满面通红”。
“所以年轻人不喜欢，我想是因为它无法契合现代人的生活，无法形成代入感。”
“今天的大多数人更喜欢看电视剧，每天上班，大家可能会讨论一下剧情啊、明星啊、八卦啊什么的。这些可能更有共鸣。”
“所以，谁还爱听京剧。”
哗。
如果说前边节奏还没有那么明显。
可说着说着，洛一明这就更不像是做一期京剧的节目，而像是要批判京剧了。
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第一百四十五章、梅葆九大师的演讲（为大辉头的加更）
“洛一明是要干什么”
“我怎么感觉他是要毁京剧啊”
“不对不对，我觉得洛一明是要欲扬先抑，这小子总是不走寻常路，他的套路你永远猜不透。”
“是呢，洛一明这么一说，我倒对京剧的这期节目很感兴趣了，实际上，要不是我闺蜜来，我真的提不起兴趣的。”
台下的观众开始议论。
而洛一明的开场，让梅葆九先生也知道了，为何洛一明要和他谈那么久。
为什么洛一明一定要自己表态支持一下新京剧。
传统的京剧，的确存在洛一明说的这些问题。
这个问题是不可避免的。
在没有电视，电影也很贵，相声、快板、大鼓什么的都不够全面的情况下，作为当时覆盖面最广的大众媒体，京剧变成了承载意识形态宣传任务的最佳载体。
几十年前，大家聚在一起是讨论京剧的，剧情啊、唱腔啊、明星啊什么的，各种花边新闻，各种追星，圈内各种烂七八糟事儿。
跟今天是一样一样的。
自上而下的，大家都在推广京剧。
无论是行政性的，还是自发性的，或者其他性质的，全民追捧的情况下，京剧在那个时代火了。
而从前的京剧，可不全是陈腐的才子佳人，它各种类型片都有。
就像是今天的电影电视，武打、刑侦、言情、战争、历史、官场、惊悚，应有尽有。
那时的京剧也不都是墨守陈规的。
自己的父亲梅兰芳、还有其他名旦程砚秋、尚小云都排过现代装束的戏，一样受欢迎，甚至还有取材自印度民间故事的舶来品京剧。
曲调音乐也是与时俱进的。
就说杨宝忠除了京胡一绝。
当年在现代装束的戏里还能穿西装在台上用小提琴伴奏，曲调也都是新创的。
自己为何后来都是穿着西装表演。
梅葆九先生，也是想要告诉现代观众，他也有一个时尚观念，他也会创新京剧。
所以，以前的听京剧，变成了边听边看。
梅葆九先生也在表演上丰富了京剧的形式。
可纵然是这样，洛一明还是一针见血地指出了京剧的问题。
现在那些传统剧目，表现的角色，唱腔没有一个能让一个现代观众能根据自己的生活经验形成代入感。
这是可怕的。
而现今，即使是资�