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不过，在八月上旬，当两家公司接到法院的传票以及FBI的一份配合调查函后，终于松了口。
双方在谈判中也达成了一致，杜克的电影基金以四成的投资价收购相对论和沙丘资本在二十世纪福克斯的《阿凡达》和《X战警：第一战》、梦工厂动画工作室的《疯狂原始人》的《如何驯服你的龙》、华特迪士尼的《爱丽丝梦游仙境》和《加勒比海盗4》六个项目中的相应股份。
虽然必须一次性付清所有款项，但杜克早就做好了准备，在蒂娜·菲代表他签署正式协议的三天内，就可以支付到账。
相比于大卫·埃里森买走的那四个超级大项目，这些才是杜克真正想要拿到手的。
至于《创战纪》《罗宾汉》《异星战场》和《超级战舰》四个项目，或许会有奇迹发生……
“我最近得到一个消息。”
跟客厅相连的露台上，南希·约瑟夫森刚刚赶过来，端起水杯喝了一口，说道：“华特迪士尼有意邀请安德鲁·斯坦顿执导《异星战场》。”
蒂娜·菲皱起眉头，“迈克尔·艾斯纳这是打算挖墙脚吗？”
“皮克斯工作室的墙角他未必能挖动。”杜克的眼睛从大海上收回，摇了摇头，说道：“安德鲁·斯坦顿也不傻，他应该清楚，迪士尼不可能给他皮克斯工作室的创作自由。”
南希·约瑟夫森放下水杯，提醒道：“我得到的消息，安德鲁·斯坦顿很心动，也在考虑执导的可行性。”
“没关系。”杜克倒不怎么在意。
这种问题，想必史蒂夫·乔布斯比他更关注，而且皮克斯工作室的五虎将想往真人电影方面发展也不是什么秘密，布拉德·伯德已经确定会执导汤姆·克鲁斯和他投资的《碟中谍4》，就算安德鲁·斯坦顿与迪士尼签订导演合约，也不意味着他想要离开皮克斯工作室。
的确，在这个商业社会，只要付出足够的代价，总能挖到很多人，但问题是迈克尔·艾斯纳会为一个安德鲁·斯坦顿付出不可想象的代价吗？
电影从来都不是个人英雄主义的产物，皮克斯工作室能有今天的成功，约翰·拉斯特、布拉德·伯德、彼特·道格特、安德鲁·斯坦顿和李·安魁克这著名的五虎将发挥了重要作用，但杜克从来就没有忽视过那数以百计的技术人员和制作人员，他们的存在才是皮克斯成功的基础。
皮克斯工作室可谓是团队成功的典型，只是挖走其中几个重要人物，也不可能复制皮克斯的成功或者让皮克斯工作室从此一蹶不振。
说了几句关于皮克斯工作室的事，话题渐渐转到了斯嘉丽·约翰逊的身上。
“斯嘉对八百万美元的片酬还是很满意的。”
有些话斯嘉丽不好直接对杜克说，南希却不需要掩饰，“我前几天刚刚去新墨西哥州探过班，她虽然有些意见，不过杜克，斯嘉还是感激你为她所做的一切。”
杜克笑了笑，却没有多说什么，他当初也只是打了一个电话。
八百万美元的片酬对于如今的斯嘉丽·约翰逊来说确实有点偏高，但《钢铁侠2》已经是她参演的第三部漫威影片了，参演续集影片喊高价本来就是好莱坞的惯例。
而且在杜克的干预下，娜塔莎·诺曼诺夫比曾经的戏份更重，作用也更大，漫威影业用不了多久恐怕就要在票房和周边分成方面做出妥协。
熟悉曾经的漫威系列的人都能看出，随着系列的深入，黑寡妇的戏份在不断加重，斯嘉丽·约翰逊更是从《复仇者联盟2：奥创时代》中拿到了2000万美元的后期分成。
这也是复仇者六位核心成员中，仅次于小罗伯特·唐尼的第二档收入。
虽然当时的杜克不了解漫威影业与复仇者的核心演员之间达成了什么样的报酬协议，但在他看来，斯嘉丽·约翰逊绝对配得上这2000万美元的后期分成。
之所以这么说，无非有两大主要原因。
首先，漫威打造的这个主要以白人男性组成的超级英雄宇宙中，确实存在缺少女性人物的问题，黑寡妇可以说是漫威宇宙中唯一重装上阵的女性超级英雄，这使得她的价值极高，并且在短期内是无可替代的。
甚至在这种情况下，她作为复仇者联盟中的一员，其价值远远大于可能存在的独挑大梁的女性超级英雄电影，纯粹从影迷或者媒体的角度看，换掉黑寡妇必然会在影迷和媒体上引起轩然大波，就像杜克对待哈利波特剧组一样，这只能是最后的选择。
另一方面，斯嘉丽能成为片酬仅次于小罗伯特·唐尼的演员，与她在其他影片中的表现不无关系，小罗伯特·唐尼离开钢铁侠，扑街作品层出不穷，却也有《大侦探福尔摩斯》这样还算卖座的系列，而斯嘉丽独挑大梁的《露西》则从全球狂收近5亿美元，这就是资本。
反观其杰瑞米·雷纳、克里斯·埃文斯等其他几人，离开漫威系列后，从没有能真正挑起一部电影的票房。
前者获得过奥斯卡最佳男主角提名，但谁都知道奥斯卡和市场号召力基本是两码事，他真正主演的商业大作《谍影重重4》以失败而告终，出演的《碟中谍4》根本不是主角……
后者同样如此，离开漫威真正有点名气的影片就是《雪国列车》，然而无论舆论如何吹捧这部影片，最后扑街却是不争的事实。
至于克里斯·海姆斯沃斯和马克·法鲁格，有几个人知道他们除去漫威系列还主演过什么影片？
市场号召力这种东西，被评论界嗤之以鼻，似乎提起来就庸俗无比，却是一个演员在好莱坞和一个剧组的身份地位最真实的体现。
即便是拿到奥斯卡影帝，如果没有在市场上证明过自己，也别想下一部影片就能进入两千万俱乐部。
好莱坞从来都是很现实的。
第七百章 狂暴之路
想要跨入一线的行列，仅仅依靠漫威系列是不够的，斯嘉丽·约翰逊还需要在独挑大梁的作品中证明自己。
杜克很清楚这一点，也早早的在编剧协会备案了一个剧本，这将是一部完全以女性为主视角的影片，全篇几乎只有女主角一个人在表演，需要女演员用出色的演技和强大的个人魅力，支撑起整部影片。
坦白地讲，以文艺青年身份转型到商业之路上的斯嘉丽演技不是问题，但个人气场和魅力都有不足。
所以，杜克备案之后，在等合适的时机。
“我昨天与杰米·约翰逊在一起用的晚餐……”
喝掉一杯水，南希·约瑟夫森主动转了话题，“他托我问你，《黑暗骑士》的下一部和《变形金刚》的续集你有具体的计划了没有？”
好莱坞的电影公司最喜欢的就是制作大卖电影的续集，华纳兄弟也不例外，《黑暗骑士》和《变形金刚》都获得了巨大的成功，如果不把两部影片的续集列上日程，华纳兄弟绝对不是好莱坞的公司。
“《黑暗骑士》的下一部要再等几年。”
虽然这部电影喜欢的人喜欢的要命，不喜欢的人非常厌恶，但谁也无法否认它的成功和影响力，杜克明白这一点，像《黑暗骑士》这般口碑和票房双丰收的影片的续集并不好制作，“等时间拖长一些，《黑暗骑士》的影响减弱一点，市场的期待值升高一些，那时候再制作。”
很显然，华纳兄弟的管理层知道自己无法改变杜克的计划，只好通过南希·约瑟夫森来转告和提醒，让他别忘了那些大卖的系列。
杜克想了一下，又说道：“至于《变形金刚》……我认为两到三年推出一部比较合适。”
“要找人来接手？”南希·约瑟夫森已经猜到了杜克的意思。
“没错。”杜克点了点头，左手支在椅子扶手上撑着下巴，说道：“我记得你已经签下迈克尔·贝了，我会向华纳兄弟推荐迈克尔·贝来接手这个系列。”
说到这里，杜克皱了皱眉，“如何说服迈克尔·贝，就是你的工作了，南希。”
“他现在没有选择。”南希·约瑟夫森显得极有信心。
实际上，从《逃出克隆岛》大扑街后，迈克尔·贝在业内的地位就急剧下滑，没几个大制作剧组肯邀请他执掌导筒，被南希挖来ICM处境稍有改善，不过制作的一部动作片市场反响也一般般，现在可供他选择的路并不多。
即便是接手续集影片，他拒绝的可能也不大。
不止是《黑暗骑士》的下一部和《变形金刚》的续集，整个时代华纳早就瞄上了杜克那些大卖作品，计划发展成为系列电影，比如《飓风营救》的续集已经提上了日程，《独立日》的续集也在筹划之中，重启《黑客帝国》系列也是未来的计划之一。
三个人聊着的时候，蒂娜·菲接到了个电话，她短暂的离开露台，几分钟后就走了回来。
“好消息……”蒂娜·菲坐回自己的座位上，对杜克说道：“查尔斯·罗文已经与派特·金丝丽达成了一致，汤姆·克鲁斯基本搞定。”
杜克微微点头，加上已经搞定的查理兹·塞隆，新项目的男女主角到齐了。
“还有，”蒂娜·菲继续说道：“华纳兄弟也从二十世纪福克斯手中拿到了你要的《疯狂的麦克斯》三部曲的续拍版权。”
她有些不解，“你要这些B级片的版权做什么？”
蒂娜·菲以为杜克又想针对梅尔·吉布森，毕竟最近圈内有消息在流传，梅尔·吉布森可能从澳大利亚回归好莱坞，她的雇主在这方面可从来都不是大度的人。
“没什么。”杜克摇了摇头，“只是以往万一。”
他下一部要拍摄的影片，暂定名为《狂暴之路》，也就是《疯狂的麦克斯》三部曲的升级之作，这部影片仅仅借用了麦克斯的名字，内容与前三部实际上几乎没有关系。
曾经的《疯狂的麦克斯》是一部1979年的澳大利亚反乌托邦动作片，由乔治·米勒执导，改编自詹姆斯·麦考斯兰的原创剧本，梅尔·吉布森担任主演。在当年是最卖座的澳大利亚电影，并持有最赚钱电影的吉尼斯纪录长达数十年，绝对开拓了澳大利亚新浪潮电影的国际市场。1981年续集《疯狂的麦克斯2》上映，1985年，第三部《疯狂的麦克斯3》上映。时隔30年后，乔治·米勒重新拍摄了第四部《疯狂的麦克斯：狂暴之路》。
那部《疯狂的麦克斯：狂暴之路》曾经给杜克留下了极其深刻的影响，两个小时一路高潮到底，豪不夸张的说，有几个场景已经达到了前无古人的超神境界，如果非要说影片是什么风格的话，勉强可以说是赛车版特瑞·吉列姆＋朋克版詹姆斯·卡梅隆的结合体。除了令人膜拜的摄影、导演把控的故事节奏和分镜控制，这片子还充斥着蒸汽朋克、废土美学、末日未来、女权主义、油电混合动力、重型摇滚……这些元素。
虽然他要用的是《狂暴之路》，但杜克不想与《疯狂的麦克斯》扯上太多关系，所以做了足够多的预防措施。
不仅仅是从二十世纪福克斯手里拿到《疯狂的麦克斯》三部曲的续拍版权，他还找人去乔治·米勒那边调查过一番，毕竟曾经的宣传炒作中，对方为这部影片准备了十多年之久，不过调查的结果显示，这也就是宣传炒作而已，乔治·米勒根本没有考虑过再制作续集，前几年都在精心筹备和制作《快乐的大脚》，最近两年已经进入到了退休的状态。
如果不是这样，杜克也不会选择这部作品。
毫无疑问，这是一部个人风格极其强烈的影片，从某种程度上来说，也是与他的制作风格不太符合的近似邪典的类型。
这样的风格杜克并不擅长，他打算对影片做出一系列的改动，在保留足够酷炫的基础上，尽可能减少一些非主流因素。
而且影片在他手中宣扬的主题非常主流——哪怕是社会和秩序崩坍的末日废土世界，也无法阻止人对于自由的渴望。
这部影片中的世界遭遇了核灾难，环境也遭到永久破坏，在这样的情况下，到底什么才是最珍贵的资源？除去自由外，杜克的剧本还将视角放在了尚未被污染的人类生命上——影片中的五位妻子的存在以及她们所拥有的生育能力就是末日最珍贵的资源。
就像曾经乔治·米勒自己说的那样——《狂暴之路》不是《疯狂的麦克斯4》，不是前面三部曲的续作，而是独立的新篇章，这些电影不存在时间线上的关联性。
麦克斯这个名字，也不会出现在杜克制作的影片中。
曾经的那部影片中的女性成为了绝对主角，相比查理兹·塞隆饰演的费罗莎指挥官，汤姆·哈迪的角色则退居到第二位，虽然电影里不乏激发雄性荷尔蒙的大片场面和动作戏份，但是能力强大、性格独立的费罗莎才是推动剧情发展的支撑点。