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说着，他拉着盖尔·加朵出了书房，“我们边走边聊。”
午后时分，正午的阳光从天空中洒下，落在了马萨诸塞州一间乡间度假别墅上面，炽烈的阳光驱散了连续数天的阴霾，使房内闪闪发亮，散发着太阳的味道。
头发花白的沃尔特·罗宾逊刚打算午睡一会，外面忽然响起了门铃的声音。
“是谁？”他出了房门，穿过院落，向着大门那边走去，“谁会在我度假的时候找过来？”
来到大门附近，沃尔特·罗宾逊透过猫眼向外看去，外面站着一个身穿笔挺西装的中年男人，男人个头不算高，夹着一个公文包，显得极其干练。
“你是谁？”他问道。
“请问是沃尔特·罗宾逊先生吗？”中年人对着猫眼露出热情的笑容，“我是《纽约时报》的丹尼尔·布莱克斯先生介绍过来的。”
沃尔特·罗宾逊立即想起了自己这位同行朋友，前段时间双方通过电话。
中年人继续说道，“我是比尔·罗西斯，来自洛杉矶的创新艺人经纪公司。”
“稍等。”
说话间，沃尔特·罗宾逊拉开了大门，主动伸出手，“你好，罗西斯先生，丹尼尔跟我提过你。”
“你好，罗宾逊先生。”比尔·罗西斯在他手上握了握，“很荣幸能见到一位普利策奖获得者。”
“那是个集体荣誉。”
话虽然这么说，沃尔特·罗宾逊的心情还是相当不错的，做了个请的手势，“进去谈吧。”
带着比尔·罗西斯进了会客厅，双方坐在相邻的两张沙发上，沃尔特·罗宾逊开门见山地说道，“罗西斯先生……”
“叫我比尔吧……”比尔·罗西斯笑着说道。
沃尔特·罗宾逊点了点头，问道，“你从洛杉矶专门来到马萨诸塞州，想必是有要事吧？”
他从事的虽然是新闻媒体行业，但从来没跟创新艺人经纪公司打过交道，跟娱乐业也没什么关系。
“我是代表CAA和我的一位客户过来的。”
这种时候也没有绕弯子的必要，比尔·罗西斯直接说道，“我们对你们获得普利策奖的新闻事件非常感兴趣。”
沃尔特·罗宾逊立即明白了他过来的目的，“你来晚了，报社正在跟开路影业谈判。”
“我知道……”比尔·罗西斯来之前就做过了解，“所以，我专门过来争取你的支持。”
空口白话当然不能打动人，比尔·罗西斯很清楚这一点，所以继续说道，“开路影业只是一家三流制作公司，CAA准备合作的对象是二十世纪福克斯。”
两家电影公司之间巨大的差距，就像是鸿沟一样无法跨越。
沃尔特·罗宾逊微微皱眉，回想着两家公司的一些资料。
比尔·罗西斯想要打动沃尔特·罗宾逊，让他帮助自己，就要给出足够好的条件。
“还有……”他又说道，“谁也不能保证开路影业拿到授权，会找一个什么样的导演，而导演对于一部影片来说非常关键。”
沃尔特·罗宾逊轻轻点了点头，即便不是很了解电影产业，却也知道这一点。
“我在这里，可以代表CAA和二十世纪福克斯向你保证，未来这部影片拍摄的话。”比尔·罗西斯无比认真地说道，“导演会是墨菲·斯坦顿！”
听到这个名字，沃尔特·罗宾逊立即动容，一个好莱坞的大导演执导的话，无疑会让自己参与的这次新闻事业，变成一部成功或者经典影片的几率更高！
比尔·罗西斯则趁热打铁，“CAA和二十世纪福克斯，以及墨菲本人的目标，都是奥斯卡！”
“真的？”沃尔特·罗宾逊还有疑问。
“是的！”比尔·罗西斯保证道，“如果我们能与贵方合作，这些可以写进合约当中。”
他也不停歇，继续说道，“沃尔特，墨菲拍摄制作的影片口碑一直非常出色，也连续获得奥斯卡最佳影片和最佳导演提名。最近十年的奥斯卡奖获得者中，超过百分之六十五的人是来自CAA的客户，如果这部影片最终获得奥斯卡大奖，你们的事迹必然能传遍全世界，成为全球新闻界备受称赞的典范和标杆！”
“这个……”沃尔特·罗宾逊态度已经有所转变，他想了一会，说道，“我要考虑一下。”
比尔·罗西斯又跟他客套了几句，站起来告辞离开，同时掏出名片递了过去，“如果有什么疑问的话，你随时可以打我的电话。”
沃尔特·罗宾逊接过名片，收了起来。
将比尔·罗西斯送出大门，往别墅门口走的时候，沃尔特·罗宾逊已经在考虑这件事了，墨菲·斯坦顿在电影圈的名望他听说过，二十世纪福克斯也是全世界有数的制作和发行公司，相比于这两个人，正在跟报社争取授权的开路影业明显差了太多……
如果这个新闻事件要改编成电影，似乎有实力的导演和公司是更好的选择？
想到这里，沃尔特·罗宾逊快走几步，回到别墅中拿起电话，不断的拨打起来，联系自己在好莱坞的熟人，从侧面了解一下墨菲·斯坦顿和比尔·罗西斯这两个人。
连续给好几个人打了电话，这些人对于墨菲·斯坦顿的口碑都称赞有加，几乎异口同声的说他信誉度最好，而且向来不害怕尝试一些黑暗化的题材。
好像墨菲·斯坦顿真的很合适？沃尔特·罗宾逊并不急于做出决定，报社与开路影业的谈判一直没有进展，完全可以再等等再看看。
离开那栋乡间度假别墅，比尔·罗西斯上了租赁的汽车，吩咐司机去波士顿，打开自己的公文包，从里面拿出一份资料，上面是另一个人的详细介绍，这个叫做麦克·雷泽恩德斯的记者，是沃尔特·罗宾逊的前同事和得力助手。
接着，他又把资料往后翻，里面是一个记者的资料，萨查·佩弗、马蒂·巴龙、马龙·布拉德利……
开路影业与报社的谈判走在了他的前面，比尔·罗西斯知道开路影业占据了时间上的优势，他想要完成墨菲交待的工作，必然要另辟捷径，所以在让人接触《波士顿环球报》的同时，自己私下里准备与当事人谈谈，只要能争取到他们的支持，再加上CAA、二十世纪福克斯和墨菲·斯坦顿的联合，开路影业只有败走一途。
第587章 塑造人物的最好方法
在洛杉矶等了不长的时间，墨菲就接到了比尔·罗西斯传过来的好消息，他取得了像是沃尔特·罗宾逊等几个重要人物的支持，已经与《波士顿环球日报》报社开始谈判。
总的来说，比尔·罗西斯方面的进展比较顺利。
另一方面，墨菲也说服了盖尔·加朵，她尽管还是有些意见，却都藏在了心里，将会在这个项目中继续担任制作人和执行制片人的职务，而且也与二十世纪福克斯方面展开了接触。
以墨菲的想法，影片的投资和规模都不大，会尽可能的以独立片的方式来运作，现在是七月下旬，如果一切顺利的话，力争影片能在2012年新年之前在洛杉矶点映，以获得颁奖季最重要的入场券。
类似于这样的传记影片，不可能有太大的市场，颁奖季才是最好的去处。
但这样一来，满打满算的话，整个影片从拍摄到运作的时间也只有半年而已，可以说非常紧张。
墨菲已经通知了自己的团队，影片不会有特别大的场景，以整个团队的能力来说，只要抓紧时间的话，完成的可能性还是非常高的。
不过，这需要二十世纪福克斯的鼎力支持。
好在这些年墨菲与二十世纪福克斯建立了较为牢固的合作关系，而且还有卡拉·费斯这样的实权派人物呼应，只要剧本和项目计划书完成，让二十世纪福克斯为项目大开绿灯并不算难。
这样一部影片投资不高，还具备天然的话题性，再加上墨菲强大的号召力，投资失败的风险并不大。
所以，对墨菲本人来说，现阶段最为重要的就是完成剧本。
实际上，从跟罗斯监狱对话之后，墨菲就在抽时间撰写关于罗斯的故事，这些基本来源于罗斯自己的讲述，还有一些是墨菲自己的观察，后来他也去见过同在州立监狱与罗斯一起长大的那个光头黑人，由于罗斯早有叮嘱，对方也尽可能比较客观的向墨菲描述过罗斯的成长以及后来的所作所为。
这些都是最为基本的素材，墨菲在整理过后，确定故事的主脉，才能加入到剧本当中。
编撰这样一部关于个人传记类型的影片，首要的就是塑造好迭戈·罗斯这个角色。
一个人生平做过的事很多，像罗斯到现在已经四十多岁，如果剧本囊括进他全部的人生历程，肯定会过于冗长和拖沓，墨菲也不是特别了解罗斯出狱后的事情，所以专门截取了罗斯从少年到入狱这个时间段。
影片的主题当然不是描述作为主角的迭戈·罗斯有多么罪大恶极，而是要探讨罗斯为什么会从一个平凡而普通的男孩，变成后来的大毒枭。
迭戈·罗斯有现实人物存在，墨菲肯定会以他所了解的事实为基础拍摄，不过电影来源于生活，却高于生活。
人物首先是故事中的人物，剧作本身讲述的是故事，人物首先必须服从故事的逻辑，然后才有存在的意义，人物在故事中的所作所为必须符合人物的设定，合乎逻辑，他的行为才可信。
故事与人物应是相辅相承的，故事催生人物，人物推动情节，人物的设定成为推动情节发展的必然性，情节的发展丰富人物的形象，最终帮助人物竖立形象。
故事与人物皆是优秀剧作的关键，应该是缺一不可的。
面对迭戈·罗斯这样一个人物，以及与他相关的一系列故事，墨菲第一个原则就是要站稳自己的立场，这是一部成功个人传记影片的关键。
其中最为重要的一点，墨菲自己一定要明白，从编写剧本到筹备拍摄再到后期制作，他首先是一个导演，然后才是其他。
任何人都不可能完全中立，导演也不例外，但要做到最起码的相对中立，否则肆意在个人传记影片里面歌颂或者贬低一个人，只会让整部影片成为笑柄，同时也连累影片的主人公变成笑柄。
像曾经他看过的一些传记类型的电影或者电视剧，歌颂一个人总是描述的伟光正，似乎没有任何缺陷，怎么看都不像是人，这种片子只会让人看得想吐；反过来，如果贬低一个人，绝对会把他打下十八层地狱，然后再狠狠的压上无数座大山，以显得这个人一无是处，反而虚假的叫人觉得这是诬陷。
这两种方式无疑是最为低级的拍摄人物传记电影的方法，墨菲很清楚，只要犯了任何一种，这部影片基本也就完蛋了。
所以，整个故事就是以合适的电影手法，将迭戈·罗斯这个人物从普通人到大毒枭转化的过程，展现在观众的眼前，至于怎么评价这个人物，那是观众的事。
不过，这并不意味着他要冷酷无情的对待这个角色，反而要在编写的过程中充满感情。
创作者有真情实感吗？创作者有把自己代入到人物的内心吗？创作者爱自己的角色吗？创作者有在这一过程中投入感情吗？这个问题若不想好，十之八九会写偏，会犯那两个致命错误，把角色不当人看。
其实，深入编写的过程，就是和角色培养另一种类型的感情，一点点揭开角色的生活，并一点点展示角色的心理历程。
墨菲从无到有，一步一步塑造角色的世界观和思考方式，同时也描绘到他内心的障碍所在：一方面觉得他受到侵犯和不公正的对待后自暴自弃，甚至生活到难以为继；另一方面是能顽强的活下去，却要为此付出相当的代价。
这种逐步深入的认知过程也应体现在剧作里，让观众和编剧一样，对角色好奇、疑惑、理解，最后产生共鸣。
一个成功的编剧，当把角色塑造到一定程度后，就会感觉他就在自己面前，知道角色会怎么做，怎么说。对编剧而言，角色就是真实存在的，不管有原型与否，创作的不是一个虚拟人物，而是真真正正生活中的你我他。
除此之外，像罗斯这样的原型人物，其经历远比一般人想象的还有丰富，所以人物的故事要在他的经历的基础上进行再加工，这样的剧本细节生动并富有感染力，根本就不是编剧凭空想象能够比拟的。
这不是商业科幻电影，而是人物传记片，如果一个编剧在写作的时候，把“宝”全押在了自己的才华上，风险会极高，这种题材真正出色的编剧，都是现实本身。
因为前期获得了大量一手资料，有了明确的立场和主题后，到七月底的时候，墨菲的剧本已经基本完成了初稿，并且把早就制定好的项目计划书，连同初稿一起交给了卡拉·费斯，由她提交给二十世纪