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一部主要是社会环境对人的影响，以及个人选择……
这样的主题用在罗斯身上合适吗？被天主教牧师的侵犯，是导致他走上一条不归路的直接原因，但被侵犯的人不止是罗斯一个，其他人呢？
短短的两天中，墨菲脑海中闪过无数的念头，都无法做出决定，直到他想起曾经在太平洋对岸读书的时候，上过的关于传记影片的课。
“是的，罗斯是个例。”
想到曾经那些千篇一律的个人传记性质的影片和电视剧，墨菲终于抛弃疑虑，坚定了最初的想法，“但这就是一部罗斯的个人传记影片，何必去管其他的人？”
无论什么样的传记影片，终究离不开艺术加工，但艺术加工的度必须掌握好，这方面墨菲有足够的反面教材。
随后，墨菲开始回忆曾经在太平洋对岸看过的传记影片和电影，以及一些理论上的问题，这些可以让他保持清醒，避免犯下最基本的错误。
当代的电影几乎逃不开对人物的描写，几乎所有影片都在讲述人物与时间、空间的关系，而人物传记，是电影中最好拍也是最难拍的一种，好拍之处在于，看某些纪录片时会觉得在看一个人的编年体Discovery历史频道，平淡到榨不出一滴油来；而说起难拍，传记片最大的难点在于创作者要保持一个相对中立的态度，拒绝价值评判的同时把故事拍得精彩。
这对于导演的要求相当的苛刻，尤其是主角还是一个声名狼藉的人物时。
以曾经的墨菲接受的教育，拍摄罗斯这样的人的传记电影，一定要把他彻底打入地狱，但问题是罗斯这样的人就像帮助过他和小罗伯特·唐尼以及监狱里面其他一些人那样，没有善的一面吗？
当然，也绝不能只盯着他善的一面，拍成伟光正，那样就太低级、幼稚和厚脸皮了。
再次确定思路，保持最初的主题不变之后，墨菲回忆起了曾经在对面专业学校学到的相关理论，以及那时候导演提过的一些导致传记影片失败的典型的问题。
曾经他接受电影教育的那段时间，对面的电影行业中，几乎找不到一部出彩的人物传记影片。
为什么那边的电影行业很长时间内都难以拍出好的传记题材的影片？墨菲还记得，曾经很多人在分析原因时说，拍摄人物传记片往往因为人物原型的在世或者其后人的干涉，使得导演在拍摄的时候难以以客观的视角去看待传记片中的主人公。
但在他的导师看来，这样的理由似乎是在为影片自身的不足寻找借口，在世界电影史上，也发生过不少传记片导演与传记片的原型人物的纠纷。
早在1941年，时年25岁的奥逊·威尔斯就拿出了自己的处女作《公民凯恩》，因为本片影射了当时的报界大亨赫斯特，赫斯特不满于影片中对于自己形象的处理，就极力阻挠本片的上映，他一方面在自己的报纸上发表文章抨击好莱坞，企图迫使好莱坞放弃对影片《公民凯恩》的发行；另一方面，他又大量收购《公民凯恩》的拷贝和负片并统一销毁，使得很多影院当时无法上映《公民凯恩》。
虽然遇到了如此刁难，奥逊·威尔斯仍然没有屈服，还是决定让影片如期上映，结果可想而知，《公民凯恩》遭到了票房滑铁卢。
时至今日，《公民凯恩》并没有因为票房的失败而影响自身的价值，在美国电影学会评选的“百年百大电影”评选中，《公民凯恩》赫然名列榜首。
导师当时分析《公民凯恩》成功的原因，首先在于导演奥逊·威尔斯敢于选择具有争议性的人物作为自己的传记片主人公。
赫斯特虽然作为报界大亨，为了让自己的报纸能够获得更多关注甚至不惜炮制虚假新闻。然而在影片《公民凯恩》中，导演对于作为赫斯特化身的凯恩并没有急于做出一边倒的价值判断，而是选择通过五个与凯恩相处过的人的回忆来呈现他们眼里的凯恩。
在凯恩养父的眼里，凯恩是个有远大理想和政治抱负的年轻人；而在凯恩的伙伴眼里，凯恩又是一个为了达到目的，不惜违背自己以前誓言的恶魔，正是通过不同人的回忆，一个多面立体有深度的凯恩形象才树立起来了。
反观那边很长一个时期内的人物传记片，往往是以英雄和伟人作为主人公，而且价值判断一目了然，好人则极好，坏人则极坏，体现不出人物形象自身的复杂性。
不过，墨菲也知道，很多时候并不是导演想这么做，其中的原因及其复杂，尤其是站在好莱坞往对岸看，其他电影还好说点，个人传记影片受到的限制实在是太多了。
那边的人物传记片向来难拍，受掣肘的地方太多，不好发挥，既不能像很多好莱坞所谓的“个人传记片”那样凭空杜撰情节，又不能像一些传记电影那样去如实纪录，总之是不仅束缚了想象力，还肢解真实的历史，大体上就是以夸赞为主，负面历史含蓄带过或者尽量不提，总体上还没有脱离当年颜色电影的拍摄手法——完人制作大法。
那些人完美的都不像是人，反而只是一个个完美的符号。
所以，这些电影不但失去了观众，甚至后来者几乎没有任何传播度。
这样只描写积极面，没有消极面，人物自身性格没有矛盾层次，跟周围人群也不会产生巨大的生活矛盾冲突，情节也就波澜不惊，别说是优秀的电影了，离合格的电影恐怕都有十万八千里那么远。
当然，那边的导演也意识到问题的存在，只是限于各种说不出口的原因，只能另想办法解决。
例如缺少了人物性格的层次，电影为了增加矛盾感，很多导演只能将人物代入国家和民族与敌斗争的环境中，以大矛盾来顶替人物的小矛盾，于是出来的效果就是高风亮节般的庙宇殿堂形象。
不夸张的说，这简直是在建造神台，离活生生的拥有七情六欲的本色人物差距太大。
相比于大洋对岸的导演们，墨菲面对的拍摄制作环境无疑要宽松许多，最起码不会有政治方面的限制。
不止是这样，还有更为有利的一面，那就是墨菲不会面临类似乔丹·贝尔福特这样的麻烦人物，毕竟罗斯不会因为电影有些地方的改编，而将他和剧组告上法庭。
别小看这些，个人传记片的当事人或者后人，往往都会成为影片拍摄、制作和上映的阻碍。
墨菲记得很清楚，当年某位刘姓天王出演的电影公映后还被突然冒出的所谓赵云“后人”指责，称赵云不是战死，是寿终正寝，扬言要告上法庭。
估计那位导演得知此信，肯定一头虚汗。
当时墨菲的同学还跟他议论过，导演保不准心想：“我不就是凭空想象一下嘛，这么较真还让人演义吗？你咋不状告罗贯中把史实中的杂号将军赵云编进五虎上将里了呢？敢情是只能编好听的，那下回拍再时让赵云原地满血复活，并且长生不老得了。”
后面某人拍摄的关二爷的电影就好多了，最起码不会受到所谓后人的骚扰，因为史实记载，关羽水淹七军时杀掉了魏国大将庞德，后来魏军攻入成都时，庞德之子庞会为先锋，其尽斩关羽子嗣及族裔，致灭门。
那部影片播出后，如果冒出一个关羽“后人”来告状，可以直接脱鞋抽他脸了……
即便是这些娱乐性很强的完全不能称之为传记的电影都会备受困扰，更不用说真的传记影片了，墨菲不用考虑这方面的不利因素，无论对他这个导演，还是对整个剧组来说，都是极其有力的条件。
闭关三天之后，墨菲彻底解决了理念方面的问题，召集剧组所有部门负责人开会，被命名为《迭戈·罗斯》的影片的筹备，也进入了正轨。
演员方面，虽然斯坦顿党徒集体加盟，但还是需要寻找合适的演员，比如罗斯身边的那个光头黑人的饰演者，就需要剧组找一个不是很难搞又不玻璃心的黑人演员。
此外，剧组将会在洛杉矶实地拍摄，墨菲也带人回到了久违的发迹的地方。
第590章 仿佛就在昨天
像是这种影片，投资规模有限，耗费时间不长，墨菲不可能拿出大笔的资金和时间在摄影棚里面搭景拍摄，更不会使用耗时耗力的数字特效技术，由于罗斯从出生到发迹始终都没有离开过市区，去旧中国城附近的一些地方实景拍摄，无疑是最为省时省力的选择。
像是在这种地方的拍摄，除去需要注意安全问题外，一般也很少受到市政部门的限制。
墨菲同样发迹于市中心的贫民窟，还在那里的拉丁社区住过很长一段时间，特别是最早的斯坦顿工作室，房子到现在并没有卖掉。
对于旧中国城附近的情况，墨菲之前还是比较了解，但最近这些年，除了过去见过几次罗斯，基本没有再回去过，拍摄之前进行实地考察还是非常有必要的。
考察拍摄肯定不是墨菲自己，菲力·拉舍尔和海伦娜·埃斯波拉必不可少，摄影指导与艺术执导也必须要看看意向拍摄地的实际情况。
还有盖尔·加朵，如果墨菲等人确定合适的拍摄地，她需要与场地的管理方进行谈判沟通。
一行人乘坐商务汽车，在几名保镖的陪伴下，进入了市中心，围着旧中国城转了几圈。
“这里的治安没有好转。”
坐在汽车上面，看着远比郊区混乱的社区，海伦娜·埃斯波拉直摇头，“不比当年好。”
她最早来到洛杉矶，也在这一片地区居住过。
汽车停在了一间显得破旧的酒吧前面，墨菲降下车窗，指着不起眼的店面说道，“这是迭戈·罗斯经常来的酒吧，酒吧的外景可以在这里拍摄，内景的话……”
墨菲看向盖尔·加朵，“你拿着我的名片去跟老板谈谈，问题应该不大。”
这里的老板也是罗斯的朋友，认识他和小罗伯特·唐尼。
随后，他们又去看了其余的十几个外景地，这些都是墨菲记忆中罗斯经常提到的地方，有一些他之前还来过，虽然几年的时间过去了，但无人理会的贫民区还是之前的模样，基本上也没什么变化。
这些地方并不是都适合直接拍摄，墨菲肯定要让海伦娜·埃斯波拉进行一定的背景调整。
直到半下午的时候，这次实地考察才告一段落，墨菲让其他人先回去，自己开了一辆汽车，准备去曾经居住和工作的地方看看。
因为还有其他的工作要做，盖尔·加朵并没有跟过去，看到墨菲上了另一辆越野车的驾驶位，掏出手机拨了个电话，低声吩咐道，“跟上去。”
几名保镖驾驶另一辆越野车跟上了墨菲。
透过后视镜，墨菲能看到跟上来的保镖，却没有说什么，毕竟好几年没来过这边了，也不清楚那个拉丁社区是什么情况，有保镖在更放心一些。
转过一个三叉路口，进入拉丁社区，一直开到社区最里面，墨菲看到了那座小楼。
这里的建筑比他记忆中的模样显得更加陈旧、破败和拥挤，似乎多年都没有人打扫和整理过一般，与他居住的比弗利山庄可谓是天堂和地狱的差别。
墨菲很清楚，这两个地方正是这个国家两面性的最好写照。
戴上墨镜和棒球帽，墨菲跳下汽车，马上注意到附近有几个人投来不怀好意的目光，还有人的眼睛盯着他的豪华越野座驾，脚下不自觉的在靠近。
但另一辆汽车这时停在了旁边，下来的三个穿着黑西装的壮硕男人立即让这些烟消云散。
三个保镖往墨菲的身边一站，就算是傻子也知道这是招惹不起的人物。
墨菲没有去管这些，这里的治安状况他很清楚，留下一名保镖看车，带着另外两人上了楼，凭借着记忆中的印象找到公寓，从公寓门上面的一条隐蔽的缝隙当中，抠出落满灰尘的钥匙，打开了房门。
一名保镖率先进去看了看，确认没有隐患之后，才让墨菲进去。
墨菲知道他们是受了盖尔·加朵的命令，也没有阻止，再说了，现在的他不是从前，确保安全也是应该的。
进入这间狭小的公寓，看了看几乎空掉的房间，墨菲转了一圈，有用的东西他当初搬家时都搬走了，剩下的只是破旧的沙发和开始腐败的家具，还隐隐散发出一股霉味。
“你们在这里等着吧。”
对两个保镖说了一句，墨菲走进了当初的工作间，里面除了空空荡荡的搁物架，还有一张完全被灰尘覆盖住的办公桌。
从办公桌边走过，墨菲伸出一个指头，在上面轻轻摸了一下，灰尘被抹出一条沟，露出了里面带着斑驳痕迹的桌面。
墨菲看着这张桌子，轻轻吐出一口气。
时间过的真快啊，在这里剪辑那段视频，设计和导演那场警匪好戏，以博取第一步资金，仿佛就在昨天……
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