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作为 60 多年来艺术界中一场不可错过的盛事，巴黎古董双年展吸引了最顶尖的艺术及古董商人展出他们引以为傲的大师级杰作。
双年展的展品可谓包罗万象，从17世纪的家具艺术品，古书和稀有手稿，到现代雕塑和绘画作品，都让人叹为观止。
但是双年展上最受瞩目的并不是这些古董摆设，也不是那些现代艺术，而是那些全球最负盛名的高级珠宝商展厅。
卡地亚、梵克雅宝、宝格丽、海瑞温斯顿、梵克雅宝、伯爵……这些高级珠宝的翘楚都离你只有一个转身的距离，这样的展览相信全球找不出第二个。
而且它们都只展示“仅此一件”的珠宝臻品，也许这是你唯一一次见到这些珠宝作品，因为那些资深藏家已经为它们苦等两年，早就蠢蠢欲动了。
虽然说这叫巴黎古董双年展，但是展出的东西可不一定是古董，尤其是对于那些珠宝商来说为了两年一度的珠宝盛宴他们做了很多的准备。
各家珠宝商的设计师都竭尽创意，巧夺天工的工匠们竭尽手艺，然后打造出这些艺术级别的珠宝臻品，在传承之上不断创新。
双年展是开放展览，即使没有官方或者品牌的邀请函买票也可以进入。在双年展上欣赏那些古董艺术品和现代珠宝作品绝对是展览必修课。
毕竟，在这里从3世纪的印度佛像到伊夫·克莱因的蓝色雕塑，再到珠宝大牌的倾心之作应有尽有，不管对谁来说这样一个机会都是非常珍贵的。
而且和博物馆不同，除了欣赏那些全球最顶级的艺术佳作以外，如果你有足够的财力，在这里可以把一见倾心的珠宝或者古董带回家。
而且，在双年展上能买到的东西日后绝对潜力无限，因为这里整这个东西都是各个商家精挑细选出来的东西，无论古董还是现代产品都是精品。
除此之外，双年展每年的场馆设计和每日不同的极致美食也是一大亮点。美味佳肴是法国“生活艺术”不可或缺的一部分，通常被视为一种艺术表现形式。
而这样的“生活艺术”在双年展上被演绎地淋漓尽致，每个这样的展出上都有很多著名的餐厅，其中包括了大量米其林星级餐厅。
更重要的是展馆里随处可见社会名流，行业翘楚，知名设计师，而这些意见领袖们是可以随意交流的，所以对于有幸参与这场盛会的人来说，会有跟他们偷师的机会。
无论从文化、艺术还是历史，他们都有着有趣而独特的见解，当然如果运气好的话你也可以跟他们聊聊自己的事情，说不定能有什么惊喜。
所以在这样一个展览上进行展出对lacloche家族而言也基本上用上了家族在珠宝首饰界最后的人情，外加上艺术界的人情才搞定这个席位。
“对了，梁先生，这个请柬给您。”完成了验收工作，并把那些珠宝放进盒子里之后，本杰明从包里取出了两张请柬递给了梁恩。“到时候请务必来展位上看一看。”
“三天以后么，我想我们应该能够赶去的。”看了一下请柬上的时间之后梁恩点了点头，说实话，他对这些东西也挺感兴趣的。
毕竟这可是世界最顶级的古董聚会，对梁恩来说说不定能够买到什么心仪的东西，尤其是一些在平时基本上找不到的东西。
如果放在几年之前他绝对不会去这种需要花大量钱的场合购物的，但是现在对已经有钱的他来说为自己的爱好花些钱的确你已经变成了一个好主意。
至于这张请柬也是有意义的，虽然说这个展会存在售票进展会的事情，但是类似于交流这种事情对于那些只是买门票进入的人来说也基本上是一种可遇而不可求的事情，同时一些展区的游览也有限制。
不过话又说回来，这么两张请柬对梁恩来说也算不上珍贵，因为之前无论是玛丽，伊丽莎白还是杜丽丝先生都能够弄到这些票。
只不过梁恩一直在等，因为他知道正常情况下lacloche方面肯定会邀请自己的，而自己这个时候也应该为这个新兴的品牌站个台，而现在看来情况果然这样。
第906章 顾问
收到请柬的第二天后，梁恩，贞德以及伊丽莎白就前往了巴黎，然后在酒店一放下行李就直接搭车前往位于巴黎市中心香榭丽舍大道上的大皇宫。
虽然说这座建筑叫做大皇宫，但是和历史上法国一系列皇室基本上没有多少关系，而是为了举办1900年世界博览会所兴建的。
世博会后，当时所建设的一系列建筑都拆除，独留下巴黎大皇宫和埃菲尔铁塔这两座建筑作为法国及巴黎市的象征。
现在法国大皇宫是一个公共展览厅，宫内的三个区分别是科学博物馆、展览厅与活动厅。这里常常举办各种主题的展览吸引很多游客前来参观游览。
理论上来说展览在三天后才开始，至于他们来的那么早的原因也很简单：因为在本杰明离开后的当天晚上他接到了之前合作过的卢浮宫博物馆埃及馆的馆长路易博士的电话。
电话里这位博士告诉梁恩他现在被选上了这次展会参会专家团的一员，所以最好明天过来帮助鉴定这些古董。
梁恩对这个邀请刚开始有些奇怪，因为他知道历史上巴黎古董双年展是第一个由专家来掌控的古董展。
所以在传统上展览开幕前两天，从世界各地邀请来的350名专家会逐一检查展品，并对这些展品展开一次全面的检查。
检查中，任何展品的出处有一点令人质疑的地方，或者水准与巴黎古董双年展有少许不符的地方，这件展品都不会被古董展接受。
这样严厉的措施足以控制和保证展览的质量和半个多世纪以来的声望，而正常情况下，对于那些专家的邀请会提前半个月到十天发到那些专家们的手里。
梁恩之前也收到了邀请，只不过收到的属于后备力量的邀请，也就是说在正常的350名专家以外，他们还会邀请1015名额外的专家作为预备人员。
这是一件完全能够理解的事情，毕竟在这方面的专家年纪往往都不小，再加上有些人可能会突然有事，所以准备一些预备人员是完全合理的。
梁恩这次就是预备人员中的一位，之所以如此是因为虽然大家公认他水平足够，但是实在是太年轻了，再加上梁恩本人也不希望这个时候有些忙碌，所以就成了预备人员。
但是现在情况有变，有因为年长的学者暂时来不了。所以在无奈之下他们选择给梁恩这个最年轻的人打电话，希望他能过来救场。
对梁恩来说，这是一件令人高兴的事情，因为在这种情况下出现能够给他带去不小的声望，同时提前上手那些文物也是比较令人开心的。
“这真的很漂亮。”当穿过两扇雕花铁门，踏入大皇宫的时候，贞德小声的说道，显然她已经被独具创意的场馆设计而吸引。
这是双年展的第一个要感受的特色。双年展每次的场馆设计都会独树一格，邀请不同的大师为其创作。
比如说这一届双年展展厅被打造为由奇珍异宝构筑的梦幻花园，各种各样的花草树木与部分镀金雕塑形成了凡尔赛花园一般的室内情景。
整个展区分为多个庭院，拥有巨大的，4100平方米的展台。这样的布局重新找回了第一届古董双年展的氛围：一个冬季的花园。
仿佛通往天际的走道的两边，绿意盎然的空间和富丽的花园构筑了一种平衡的建筑美感。
4个休闲美食主题庭院（巧克力、咖啡、茶和水果）中间分布的是各个展位，设计独特的展位引人去发掘古董这一亘古常新的生活艺术中的丰富涵义。
每个展室的入口保持一致，均由一个7米高的拱门构建而成。所有展台设计得都如同一间真正的公寓。
同时所有的展室入口处都朝向水池和喷泉的水景，周围装饰着很多植物，而且展室的窗户的设计持续将观众的目光吸引到数以千计的展品上。
而在展区核心位置主办方举办了拿破仑主题展，展出了法国知名藏家皮埃尔－让·沙朗松的部分藏品，让观众通过画作、雕塑、兵器等藏品一窥拿破仑的传奇经历。
进入展区之后，很多人都主动的的和梁恩打招呼，虽然他很少出席类似演讲或者公开课一类的活动，写的有些深入简出。
但是因为他这几年的每一个研究都可以说对考古和历史学有着重要意义，所以在场的这些专业人士自然认识他。
大家凑在一起后自然就会交流一些信息，虽说梁恩之前露面不多，但是他也是通过网络电话等很不少人打过交道了，所以自然可以聊到一起。
而就在聊天之中，梁恩打听到一个有关自己的消息：法国这边有法兰西学院院士提议授予他法兰西文学院外籍院士的头衔，只不过因为他现在有点过于年轻，所以还在观望中。
但是依在场几位身份不低的专家的说法，在现在绝大部分院士都认可梁恩学术水平和成就的时候，被授予这一头衔也只是一个时间问题了。
这里所说的法兰西文学院，即法兰西铭文与美文学术院（académie des inss et belleslettres），法兰西学院（institut de rance）下属的五个学术院（q académies）之一。
历史上文学院的最初任务是给国王路易十四扬名而制作建筑及奖章上的铭文和名言，为此它要研究法国王室及古老建筑、古代及当时的奖章及其它历史珍品。
这种情况，学院开始关注广义的考古及历史。在王室国务秘书热侯摩·菲里波的推动下，根据1701年7月16日敕令，文学院变成真正的国家机构。
从1717年出版第一部 历史研究论文起，至法国大革命中的1793年被解散时止，该学院共出版了317部历史论文，通过考古对历史进行复原。
而在1816年，法国根据当年3月21日敕令，重新恢复了“铭文与美文学术院“直到今天。
今天文学院的主要作用是鼓励和促进历史、考古及文献研究。更具体一点的定义是：从事对古代、中世纪、古典时期文明以及欧洲之外文明的古迹、文献、语言和文化研究。
虽然和法兰西学术院相比文学院名声小一点，但对梁恩来说这个显然专业更对口，而且按照以往的传统，只一个重新破译古埃及文就足以让他跻身其中，更别说之后的研究了。
这个消息让梁恩心情变好了不少，很快，他就结束了的大家的聊天，让伊丽莎白和贞德去边上的茶室休息，而自己则在工作人员的引领下来到了一个展位，接着开始了自己的工作。
第907章 检查工作
巴黎古董双年展的组织者是法国国立古董商工会（sna），按照传统，sna 一直坚守着一份对参展商的严谨及专业的承诺。
所以每次展会必将由负责监管参展物品的委员会对艺术及古董参展商作出严格的规定，务求确保每一件展品均有无懈可击的水准。
当然了，在这种地方各个公司展品自然也是优中选优，所以这么多人忙了整整一天时间找出来不对劲的东西也就只有两三件而已。
其中一件是号称用合法的象牙制作的古董，但是被鉴定出那个象牙明显是在国际禁令颁布之后猎杀并加工的，于是立刻被从柜台上撤离并报警。
毕竟这次活动的举办者是一个法国官方的组织，所以对于这种公开违法的情况必然进行完全合法的流程处理这些东西。
至于另外一件是青铜制作的短剑，虽然看上去非常像真的，但是简单的研究之后，他们发现这把剑虽然看上去像是真的，但实际上并不如此。
或者准确的说这把剑剑体本身是真的，但是上边镶嵌的黄金图案是后人利用传统的手法制作出来的，并不是真正原装的部分。
不得不说制作这个东西的人的确足够谨慎，至少所有的手法全部都是最古老的，同时因为黄金在正常情况下不会氧化的缘故所以的确很难看出来问题。
但对方最终还是百密一疏，因为镶嵌的黄金纯度和那把剑所在的时代不符而被梁恩发现了问题所在。
不过这也不能过于苛责完成这方面工作的那位工匠，毕竟从外观上来看，其中的差距微乎其微，如果不是梁恩获得了珠宝方面制作的卡牌的话根本看不出其中的问题。
必须要说的是这件东西是的确有可能突破层层设防最终以假货的形式出现在这个展览上的，毕竟这里的专家们不可能每样都擅长，所以漏过这件文物的可能性不小。
至于第三件则是有争议的东西：那是一座白色大理石雕刻的石雕，内容则是一尊圣母像，但问题在于这尊石雕上边有一些痕迹像是现代机械打磨过的痕迹。
有人认为这个东西本身就有问题，但另外一部分人不这么想，不过双