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莱曼因为让拍摄团队都放假了，手上没人，一时半会的也不想重新召集，干脆找了一家专业的广告拍摄工作室来配合。
然后，又把托马斯拉来。
迪奥也按照吩咐搭建了合适的摄影棚。
莱曼带着团队赶来后，伊娃…格林已经提前在迪奥分公司等候，顺便试试衣服、化妆。
她见到莱曼心中一喜，不过人很多，也不敢去靠近，妨碍大家的工作。
灯光设备和机位暂时的布控好后，莱曼拿着广告设计文案跟工作室的负责人交流构思。
“你好，扎克…施耐德先生。”
“叫我扎克就好了，莱曼导演。”
虽然年纪比对方大，但导演这一行，资历显然更重要。扎克…施耐德有些拘谨。
“扎克是吗？”莱曼微笑道：“好的，扎克先生，可以问下你对这部短片的构思有什么看法吗？”
“我以前跟迪奥合作过，他们似乎很倾向于华美的服饰，明亮的镜头，来衬托他们的品牌。”
扎克…施耐德倒是很客观的阐述了迪奥想要的广告效果。
很俗，但却是很大众的审美。
伊娃…格林作为广告女主角的意义完全是用美貌和华丽的服饰来衬托香水。
引发民众的购买力。
不多时，造型师给伊娃换好服饰后，莱曼过来检查效果。
说实在的，很勾人心魄，没想到头发盘起来，也是这么的好看。
“伊娃，怎么样？迪奥给你开出多少的广告费？”
伊娃开口道：“30万。不过，按照协议，这笔钱我还要出席几次品牌的宣传活动，才能全部拿到。”
靠，压榨劳动力啊，这是。
莱曼叹气道：“怎么，约翰逊没给你争取更好的条件吗。只收30万，也太便宜迪奥了。”
“怎么会呢。我觉得挺好的。”伊娃倒是非常满足，她接拍《后天》电影的片酬也就差不多这个数，现在只要帮忙宣传一下，拍摄几组广告，就能拿到，是很轻松的。
放在前两年，更是不可想象的事。
当然，这也不能怪约翰逊。
他作为经纪人，自然是为客户着想的，也希望能争取更好的条件，毕竟他的钱途完全是跟莱曼、伊娃等人绑定的。
也不可能不用心。
但奈何迪奥又不是傻大款，人家对价值收益的定位还是很清晰的。
一切准备就绪后，迪奥方面策划的这支广告短片，也在摄影棚内拉开了拍摄的序幕。
现场布置的灯光全都是柔光，打在人身上，就像开了美颜相机一般，显得皮肤很白、任何瑕疵都会被强光遮蔽。
伊娃则是在服装师的协助下，不停搭配着不同的造型出镜。
但无一例外，都是突出一个“美”字。
性感而艳丽。
演技也不求多生动。好吧，这广告拍摄，压根也用不着是什么演技。
能自然的面对镜头就完全ok。
第298章 想要试水的扎导
由于广告的时长需要把控好，加之又没什么繁重的布景工作，镜头数量又不多，莱曼只用了三天时间，就拍出了素材，剪出了4分半钟的短片。
在适当添加了配乐后，迪奥交给他的任务基本已经完成，剩下的就是让伊娃把广告中的宣传词旁白重新录一遍。
相比较电影的制作，这些事处理起来实在轻松，故而，莱曼的心情非常闲适。
坐在片场的休息室品着咖啡，等待着托马斯把工作忙完，再把字幕打上，这一单就算是搞定。
不多时，莱曼没等到托马斯，反而是看到扎克…施耐德推门走了进来，有些拘谨的坐在他对面。
“有什么事吗？”莱曼好奇道。
最近这几天的拍摄，扎克…施耐德一直充当着片场的副导演，两人的关系因为合作的缘故还算熟络。
“莱曼，你那个电影公司还需要人手吗？”
似是鼓足了勇气，扎克…施耐德坚定的说道。
“怎么？你的意思是？”
莱曼心里有了一丝预测。
试问哪个导演不想执导属于自己的电影呢？
何况扎克…施耐德还是科班出身。
再者，这货会进入广告圈，还拉起一支广告拍摄团队，还不是因为没机会的同时，磨练自己，寻找一个合适的契机进入电影圈。
与莱曼合作的这些日子，就让他看到了一些希望。
他其实很聪明，也很清楚如果没人提携，跨出这一步并不是很容易。
最为典型的，就是同为广告导演出身的迈克尔…贝，这家伙的亲叔叔就是华纳的执行董事，不也一样拍广告拍了好些年，才争取到一个执导电影项目的机会。
他已经38岁了，拍了十多年的广告，收入并不算低，但他不想一直这样下去。
眼看着一个有可能的机遇出现，不尝试一把实在说不过去。
他放低了态度说道：“你的公司如果缺人手的话，我能加入吗。哦，还有我的工作室，他们也都很不错。”
这厮带出来的拍摄团队，这几天莱曼也是经常接触，各方面的拍摄经验也非常不错，这么一听，莱曼当然很高兴了。
毕竟萤火虫影业各部门都缺人手。
“欢迎你们的加入。”莱曼一把握住扎克…施耐德的手，生怕他反悔。
不过，这厮也有自己的小算盘，眼见莱曼很好说话，便从文件包里掏出一份剧本。
迈克尔…贝的成功，要说对扎克…施耐德没什么影响，是不可能的。
眼见同一个圈子的人获得成功，也自然而然激发了扎克…施耐德的万丈雄心。同时，也让他萌生了筹拍自己第一部 长片的打算。
在此之前，他虽然本职工作一直是接拍广告，但也不是没试验性的拍摄一些小短片。
算是感觉不错，有了一定的信心。
后来一次偶然的时候，有个曾经合作过的文案编剧，改编了一部作品，他便打算用这个剧本试试水。
而对于扎克…施耐德，莱曼也不算太陌生。
况且这货不同于一般的新人导演——像温子仁第一次筹拍电影，拿着个剧本就来了，而这货竟然还带着完整的拍摄报表，大致的拍摄预算支出。
想来，也不是临时冲动、脑子一热就做出的决定，有过充足的准备。
这还让莱曼蛮欣慰的，项目好坏先不论，这态度就很值得肯定。
对于一部成熟的电影作品来说，光有想法，而没有完整、细致的拍摄大纲来做辅佐，显得就太毛糙。
这么一看，扎克…施耐德显然制作经验很丰富。
也是，这么多年，广告总不能是白拍的吧。
剧本上的电影名字叫《活死人黎明》，故事也很简单。
讲的是，一个本来安然的社会，由于一场不明原因的瘟疫变成了人间地狱。
受到病毒感染的人都成了一种行尸，会莫名的攻击人类，并以人类的血肉为食，更可怕的是，幸存者如果被这些行尸亲密接触一下，也会被感染，成为同类。
设定其实还不错，但接下来的剧情走向就感觉很狗血。
至少莱曼是这样觉得的。
什么伟光正的白人A，是幸存者团体的领袖，头脑灵活冷静，关心他人，待人真诚，遇事勇敢不退缩；
还有女一号B，眼见避难处的生存资源越来越少，便和A商量带着大家一起跑路，穿过密布行尸的城市，逃亡到没有行尸的小岛；
至于为了生存勾心斗角的配角们，在各种伟光正的感化下，重新团结在一起，携手共济的过程，也显得很假。
莱曼只觉得看完之后，有股莫名的淡淡忧伤。
要不是觉得扎克…施耐德还能抢救一下，莱曼真想给他一个大白眼。就这写的剧本，妥妥的厕纸好吗。白瞎了那么好的背景设定。结果还整出了好莱坞一贯的主流价值观。
整个剧本包含了：撕逼、血腥大尺度，人格魅力主角团，和狗血无数的日常配角脑残行为衬托主角团，抛开设定，简直就是披着丧尸皮的商业元素杂糅在一起的动作片，是来展现主角团面对危险，有多么多么吊的。
最关键的是，特么这个设定怎么这么熟悉。
“你这是翻拍电影？”
“嗯。”扎导腼腆的笑笑。
看来这厮没什么把握，想来一手翻拍经典老片来走出第一步。
不得不说，想法很讨巧，也很聪明。
有前作的经验，再加上个人的理解，拍摄难度肯定是大大降低。用作试水再合适不过。
但问题是，这样做有一个很明显的弊端。不讨好。
为什么呢？
正因为有前作在前，无论怎么拍，都免不了被人拿来比较。
就这，就算拍的再有新意，酒壶装新酒，评价肯定高不到哪去，天然就落了下乘。
再者，这还是情况比较好的了，万一没拍好，指不定就会被人冠上一个毁经典的帽子。
就像小说改编电影，永远最难满足的是原本的书迷，同理也是一样，《活死人黎明》再注定会被拿来比较的前提下，总感觉有种吃力不讨好的味道。
第299章 往深里挖
《活死人黎明》的原作是导演乔治…A…罗米洛拍摄的“死亡三部曲”中的第二部 ，而这个行尸文化的开篇则来自1968年的《活死人之夜》，也就是三部曲的第一部。
两个作品之间相隔了近十年，原因是刚推出这个设定时，导演自己也没能构思好，显得很粗糙，市场也不太买账。
直到1979年，乔治以50万美金拍出《活死人黎明》，上映后，全美狂卷2千多万，全球累计5千多万的票房成绩才让其受到赞誉。
不过，乔治…A…罗米洛这个导演也是个奇葩，这货除了能把行尸题材拍好、还能卖座以外，拍其他什么样的题材都是扑街，所以，此后也一直上不了台面，久而久之，慢慢就没落了。
在之后的很多年间，也不是没有人想过重拍这部经典老片，但问题是，版权拥有者亚伯拉罕并不打算重启。
直到埃里克…纽曼的出现，凭借着良好的改编故事和里面的一些改良的行尸设定才打动。
兜兜转转，这个项目的导演落到了扎克…施耐德头上。
但这几个人，加在一起都没有足够的拍摄资金以及需要的发行渠道，于是就想到了跟人合作。
萤火虫影业正是他们的一个选项。
不过，等莱曼看过剧本之后，觉得剧情太老套了，也没第一时间答应，反而是让扎克…施耐德把这个剧本的编剧喊来。
第二天上午，三人相聚在施耐德的工作室里。
互相打过招呼后，莱曼直说道：“想我投资可以，帮忙发行也没问题，但这剧本得改改。”
编剧埃里克…纽曼也不是个对自己的创作很看重的人，或者说这人很希望自己这个项目能够顺利运作，不然也就不会想到翻拍一部老片。能这样干的，还不都是为了钱。
所以眼看投资有机会，他乐呵呵的答应道：“莱曼先生，你说。”
“这片的风格得变，不是说丧尸片就一定要吓人、血腥，你有没有想过转换一种思路？”莱曼建议道：“看过《生化危机》吗？”
“有听说过。”埃里克非常的诚实。
嗯，这部由游戏改编的电影还只上映了一部，市场反响也不大，是靠着一部部的续集慢慢累积的名气。
“那部电影也有类似的设定，故事也很有新意，所以如果我们也要拍一部发生在现代社会的丧尸电影，就不能走重复的路子，主角团也不一定就每次险象环生，战胜危机。你懂我意思吗？”
“虐主？”埃里克…纽曼一脸的疑惑。
莱曼干脆从办公桌上找出张白纸，又从一旁的笔筒拿出一支铅笔，悉悉刷刷画了一个场景图，类似于一个火车站，边画边说道：“丧尸题材的作品，无论是漫画还是游戏，甚至是我说的那部《生化危机》，都走出了自己的路，要是一味的还原《活死人黎明》也只是啃老本，没有新意，也不一定会被市场接受，所以必须要创新。你的剧本里，我看不到太多的创新。”
“那要怎么样设计情节发展呢？”
“人性。你想，一个突然骤变的社会，民众遇到类似末日一样的感染危机会发生什么呢？每个人的选择，在灾难面前的抉择，难道没有意思吗。把视角从丧尸身上放到人类身上。”
“篇幅会不会太大了，很难具体的表现。”身为编剧的埃里克…纽曼一眼就看出了问题的所在。
人物群像一向最难刻画，这也是为什么电影很少把格局放大的原因，比如《后天》，明明是全球性的天灾爆发，也只是锁定了纽约这一个城市，一群受难民众，也是同理。
莱曼点点头，满是赞许：“你说的没错，所以我们要主动缩小场景来具体表现发生的故事，你说，在一辆行驶的火车上，有感染者混进来，会怎么样？”
说着，把画好的场景图递过去。
狭小的车厢里，�