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倾斜。
换句话说，同样是拍片，扎导未来如果执导《300》续作或者丧尸三部曲终结篇，拿的会比诺兰的蝙蝠侠三部曲完结篇要少，因为前者是以萤火虫为主，后者是华纳、诺兰为主，项目本身与萤火虫的关系不大。
这个合作方案可以说相当公允了，分成条款适时浮动，而且是参照市面上一线大导比较普遍且提高的利益分配。
再往上，可能就是乔治…卢卡斯、斯皮尔伯格、莱曼那样的导演才能享受到的地位待遇了，五大对这三位基本都是好商量的态度，因为这三位都是直接提条件的，愿意就合作，不愿意拉倒。
像狮门能答应那么苛刻的分成条款，还不是因为莱曼带领萤火虫崛起的导演能力受到了一致的认同，再比如派拉蒙正立项的《夺宝奇兵》，严格意义上，是在给斯皮尔伯格、卢卡斯等主创打工，因为他们拿得比派拉蒙拿得还多。
对此，派拉蒙已经习惯了，反正《碟中谍》系列与汤姆…克鲁斯吵吵、分分、合合的复杂纠缠还得持续好多年。
只要市场不达预期，就怪汤姆…克鲁斯拿太多，但优质项目跟不上公司业务了，又会巴巴的去缓和关系，然后再拍一部、再因为利润分配吵架。
扎导在圈内混迹这么久，背后还有自己的团队、经纪公司辅助工作，对这一块肯定是懂得，知道莱曼拿出的条件已经是业内非常优惠的条款了，这也是他痛快点头的原因。
什么样的成绩匹配什么样的待遇，一切交由市场说话。
两人都明白，在利益层面和人情默契上，未来还有更多的可能性。
后面，两人都有默契的没谈什么其他话题，只是聊了《守望者》的事。
莱曼一边想着萤火虫立项的几部作品拍摄，一边又想到扎导拍这片遭遇了不小的挫折，但也有些好奇华纳内部对《守望者》的态度如何，结果一问，扎导也抓瞎。
他说第一次华纳给出的预算只有1。1亿，连演员上的选择都比较困难。
“这么低？”
君不见加勒比系列第三部 都花了3亿了，1。5亿制作成本以上的作品更是接连出现，成了一线常态，难道华纳内部就这么不看好项目未来，如此压低成本？
好像也是，《守望者》的改编风险确实大，不然也不会拖了这么多年，中途还想拉派拉蒙上车，结果临启动时，派拉蒙表示不玩了。。。。。。
“有一部分人不赞同，扯皮的厉害。”扎导都接触这个项目好一段时间了，一些情况也都了解。
对这个项目，华纳内部也是摇摆不定。
原来是这样吗，莱曼想。
。。。。。。
跟扎导吃了顿饭，联络了一下感情，随后的几天，莱曼有特别吩咐约瑟夫去跟华纳接触，而他本人则回到新线摄影棚，担起《无敌浩克》的制片工作。
片场里，莱曼经常能看到凯文…费奇、斯坦…李与李按争论的事儿发生。
前者要求降低观影门槛，俗一点、多加些娱乐元素，后者有自己的拍摄方向，并不想拍个暴力破坏狂，砸来砸去发泄看不懂的情绪，没有深层次的诱因，想多挖掘布鲁斯…班纳、偏主人格的心路和那种被愤怒驱使的无奈。
中间的斯坦…李倒是比较好说话，只是提建议，反正他是来客串的，《钢铁侠》中他演了一个酒会之中美人环绕的老花花公子，此时正琢磨在《无敌浩克》中演个什么不会影响剧情，但有镜头戏份的路人，毕竟他不是专业演员，只是把大半生奉献给了漫威，并想继续陪伴漫威的老人。
而他也经常能站在一位富有创意的漫画创作者的角度，对影片的拍摄提供一些思路。
虽说他不会拍电影，但他会讲故事。人老了，精力不再，也退居于台后很多年，但论漫威众角色有谁比他更了解，可没几个。。。。。。
第801章 片场二三事
围绕影片的制作理念产生分歧在电影行业是经常会发生的事。
资方的要求，市场的调研，观众主流的选择以及当前热门的话题，外加导演个人的美学风格，这么多方面不可能完全交互在一起，是必然需要抉择。
有的作品坚持个性放弃主流市场，邪典类型因此诞生；
有的作品会走老套但被证明最容易成功的路子，俗称爆米花，容易下嘴爽就完事；
有的作品于此二者之间不断妥协，虽有风险，却有可能既叫好又叫座，又或者什么都得不到。
市场与深度并不是完全平行的两条线，只不过离得稍微远了那么一丢丢。
李按的脾气并不暴躁。
当又一天的剧组生活短暂结束下工后，酒店房间里，莱曼把凯文、斯坦…李和他叫到了一起。
几包烟、打火机、一些场景分镜和后续剧情。
凯文首先甩明的是市场大数据，话糙理不糙，“比起班纳为什么发怒，观众更喜欢看他变身后砸什么、砸多少。我们要清楚破坏各种熟知的建筑群，远比克制的话语更能让人获得愉悦和视觉上的享受。而且电影的预算足够支撑起那些大场面，观众又普遍喜欢。。。。。。”
李按接话道：“这些会有。”
“但不够。”
“够了。观众买票是来看电影的，基本的诱因要有吧，难道有人惹他生气，就毫不顾忌的变身？布鲁斯…班纳可不是一个破坏狂，他有理智。”
“不不不，我的意思只是希望破坏的镜头比重多一些，而不是只有三段。”
“有什么问题吗？第一次是克格勃设计，班纳吸入大批量镇定气体，浩克人格苏醒，砸毁了实验室，冲上街道；
第二次是军方和克格勃同时找到班纳的躲藏住所，为了自保，主动异变，从包围圈突围；
第三次是克格勃收集到了班纳的血液，用之前超级士兵计划未开发完全的血清混合，催生了怪物憎恶，班纳为了保护贝蒂，第一次没有情绪失控，化身为绿巨人之后依然保有意识。。。。。。
这几段变身无不是剧情推进点，都是有诱因的，而且前后联系紧密，展现了绿巨人的力量并没有那么好掌握。”
“影片的正片时长大致在110分钟，但变身绿巨人的镜头片段加起来有35分钟吗？”
“没有节奏上的铺垫，哪来的戏剧张力？”
整个聊天，大多数时候是凯文和李按互相试者说服对方，采取自己的思路拍摄，莱曼和斯坦…李则更像是和事佬，一见两人争论升级，就缓和关系。
但这样的场景是莱曼乐于看见的。
只有综合多方因素，时刻考量，才有可能避免前世的失败。
虽然莱曼已经做好了准备票房要赔，但能拍得更好一点，故事逻辑更清楚一点，戏剧张力、节奏引导等方面都更优秀，怎么也不至于被坑得那么惨。
粉丝、口碑与市场，总得取悦一处吧。
原时空《无敌浩克》就是典型的不叫好不叫座的烂片。
漫画粉丝觉得班纳变成了一个动不动就发狂的疯子，不见冷静的头脑和天才的智慧，而且狗血俗套；票房就不多说了，全球2。63亿，宣发分成又被派拉蒙抽了一大波血，坑得漫威想撞墙；路人口碑方面，大部分是差评，三项全败。
摸着良心讲，《无敌浩克》跟《黄金罗盘》差不多，特效和画面上是用心的，预算起码没莫名其妙消失，就是某些地方太脑残。
那部电影的主线剧情，是班纳为了压抑并且消除自己的变异，这一点莱曼同样采用了，因为漫画中有这部分的剧情。
但为什么要加入一条很让人怀疑智商的爱情线——班纳有个女友，逃了几年回来后发现女友有了新欢，一番操作，女友又回来和班纳一起，并且，女友还是追捕绿巨人渴望得到力量的罗斯将军的女儿。
怎么说呢，这种操作一看就是资方强行加戏，加错了矛盾，对于主线剧情和塑造班纳的人设，所起到的作用，微乎其微，但却花了那么多篇幅。
毕竟，一开场就指出了这部电影最主要的矛盾其实是班纳博士与浩克两个意识，共用同一个躯体的意识之争。一个不愿屈服，一个强势霸占。
再加上导演路易斯…赖托瑞是个小导演，典型的资本工具人，对影片剪辑和剧情的确定没什么话语权，甚至影片在结束杀青等待上映时，主演爱德华…诺顿与漫威资方因为创作理念不同，最终闹得分道扬镳，连MCU系列都不演了，可谓伤透了心。
是人都有眼光局限性，凯文…费奇就是太迷信主流市场，反而忽略了观众也会比较，也有审美疲劳，看惯了好莱坞动作类型片，《无敌浩克》从故事性而言甚至比爆米花还缺少了点基本逻辑和戏剧张力，为了暴躁而暴躁，是挺没必要的。
类似的比较就好像奥特曼一登场就特么放大招，都不带铺垫一下情绪——是不是有那味了。
当然，李按拍着拍着容易文青，老喜欢加戏，有凯文…费奇盯着，基本的视觉享受肯定能到位，因为凯文…费奇最在乎这方面。
别的不说，漫威电影可不能缺少高潮大场面。
至于说到如何处理班纳和绿巨人的意识之争，李按也是妙人，给了莱曼一些思路。
所谓的三段式，第一段是无意识无反抗副人格第一次苏醒，破坏力最大，因为绿巨人骨子里就带着愤怒的负面情绪；
第二段是身体受激，在死亡威胁下，绿巨人初步妥协班纳，没等到负面引导到达阈值，就变身了，加上班纳有意识的突围，而不是缠斗，所以破坏性没第一次苏醒时强；
第三段是莱曼在这思路之上优化的，心底有触动的那个女孩受到危险，班纳主动沟通副人格，以牺牲自我压制——布鲁斯…班纳一直有为了消除异变努力，几年下来有了一些成效，通过对自己情绪的实验数据整理，领悟了精神呼吸。
然后完全以班纳的意识统御绿巨人的身体，力量感最强，打败了异变更充分的憎恶。
换句话说，这三段所表达的初步意思是浩克是个莽夫，刚苏醒的人格只有本能，但班纳博士智商高，两人一结合，这样的绿巨人才会真正可怕，驾驭住力量的同时正确的使用——化身莽夫不可怕，可怕的是莽夫动脑子！
类似的套路就好比鸣人跟九喇嘛，负面情绪过高，九喇嘛意志逞凶，没有意识，发泄暴力，但如果能驾驭住，那便很可怕了。
是以，莱曼原本就删去了原时空《无敌浩克》中那些脑残的套路，比如没必要的爱情线，改成守护心底那缕美好身影；
罗斯将军也不渴望绿巨人的力量，只是跟神盾局合谋了超级士兵计划，想要人造超级英雄。连追捕班纳，也只是因为他太危险，给误会解除留下余地；
另外增多了班纳主人格的戏份，表现了他天才的一面，比如在与愤怒人格的对抗中，领悟“封印”，精神呼吸法，有了和浩克争锋的资本，地位高下不再颠倒。
甚至最后的那场大战，托尼…斯塔克中途现身，被憎恶暴揍，力量上的绝对差距让这位天才提前有了要研发反浩克重型装甲，对抗力量型怪物。
再顺手埋下第二个彩蛋，神盾局局长尼克…弗瑞在大战实况中，发现了绿巨人束手束脚但充满智慧的战斗，认识到班纳可以压制浩克意识，几经考量，发出入会邀请。
至此，《钢铁侠》和《无敌浩克》的联动也有了，能更多的让两部电影在放映上，互相影响、带动，名气进一步扩增。妙啊。
第802章 07北美电影小结
制片厂对于高风险的项目普遍会拉人上车，跟分散投资是一个道理。
而近年来，影视市场扩增的速度很快。
美国电影协会1月6日发表报告称，2007年全年美国国内电影票房收入达101。5亿美金，比2006年增加百分之6。3。
而电影放映市场的最新统计报告指出，2007年美国各地影院共售出门票15。4亿张，比上年增加约百分之3。7，每张门票的平均价格为6。55美金，增幅为百分之2。3，这一增幅比消费者平均物价涨幅只低了一个百分点。
报告还指出，去年美国电影在全球取得279亿美金票房总收入，比前年（2006）增长百分之14，达到有史以来最高水平。
对此，美国电影协会主席丹…格利克曼表示，2007年对电影业来说是令人欣慰的一年，强劲的门票销售状况显示，世界各地的观众仍把进电影院欣赏电影当作一件乐事，这也表明尽管影视行业面临迅速出现的众多新技术的挑战，电影放映业仍具有强大的生命力。
当然，也有许多电影业人士把近年的票房市场竞争更惨烈（烂片表现更烂）归咎于互联网、家庭影院及电子游戏等新型娱乐形式的普及。
但从市场大数据分析，导致观众渐渐远离影院的主要原因是市场上缺乏雅俗共赏的好作品，因为那些爆款作品所能得到的市场成绩总体来看还是